ánimo general que se percibe en “Amor en español”, un álbum que bucea por las

cavilaciones del concepto de “chilling”, con todo lo que ello conlleva:

romanticismo de nueva masculinidad, BSO para hacer petting, melancolía y

nostalgia y empoderamiento de la fragilidad.

Es un campo de texturas que el guatemalteco (bueno, nació

en Chicago, pero se crió en Guatemala desde los seis años) Jesse Báez ha

dominado a la perfección desde sus primeros temas, cuando se convirtió en el

mascarón de proa del sello Finesse Records, uno de los sellos-plataforma

que acogió algunas de las propuestas más interesantes de la nueva ola de

r&b en castellano que expandió ese sonido hasta convertirlo en el nuevo pop,

con el propio Báez como uno de los embajadores más sonados en el underground.

Los pasos de Báez siempre han sido muy pulcros y tímidos:

no hay temas malos en su discografía ni, aunque tenga canciones relativamente

conocidas y con cifras millonarias como “Malibú”, “Fácil” o “Apaga la luz”, no

es que tenga hits que lo conviertan en un esclavo de determinadas canciones. Y

da la sensación de que su tercer álbum es un auténtico devocionario de todas

sus sensibilidades pop, con su mejor repertorio hasta la fecha, con muy poco

que envidiar a artistas de su órbita como Álvaro Díaz o Sen Senra.

Tanto cuando se pone vaporoso en una canción de

romanticismo de dormitorio (“Monte Carlo”) como cuando reescribe el lo-fi

negroide (“No Jaló”), pero también cuando suena con un groove bestial (“Tú”) o

future funk (“Triple H”), cuando se hace pequeñito a lo Justin Bieber baladista

(“Típico”), cuando saca a pasear los ritmos 808 como el primer The Weeknd (“Limo”)

o cuando deconstruye el reggaetón (“Podemos intentar”), da la sensación de

que este Jesse Báez se ha convertido en un género en sí mismo.

Alan Queipo.