緊緻圓滑奏Legato con intensita

自從第一次看到傳藝金曲獎得主張孟逸小姐的演出，我就深深被打動：她的細緻作工與多層次的嗓音，成就了深刻的演技。

傳統歌仔戲，美在細膩的形式，而張孟逸小姐恰恰充分展現，如何駕馭傳統形式、來做出感人的戲劇。

這集訪問中，我們聊了她在薪傳歌仔戲劇團中許多精采的戲碼，談到

《王魁負桂英》、《李三娘》、《宋宮秘史》、《夢斷黑水溝》、《花田錯》，

講到2021年多檔演出如《凍水牡丹II～灼灼其華》、《望鄉之夜》、《昭君．丹青怨》，

還提前透露計畫中的2022年演出，包括有趣的跨界嘗試！

除了聊戲經外，親切爽朗的她，更慷慨透露許多她對戲劇的思考。

她談到當初如何由生行轉旦行，還有為何一度想離開歌仔戲、最後又為何堅守這道路。

她除了是國寶廖瓊枝女士的傳人，也有各方面深刻的涵養與訓練：

過往在蘭陽戲劇團時，劇團安排了許多（乍看未與歌仔戲直接相關的）舞蹈、書法甚至游泳；

她也一度為了健康與練嗓，每周通勤五小時到台北學聲樂！

此外，她還提到如何以瑜珈及Tabatha維持體能噢！

雖然她在節目中笑聲不斷，但也聽得出她對自己演出上的要求，溫柔中透露著堅毅；

難怪她在臺上無論演出悲情或喜劇，總是緊緊牽引著觀眾的心！

#傳藝金曲獎 #Tabatha #MeToo #瑜珈 #聲樂 #歌仔戲 #薪傳歌仔戲劇團 #蘭陽戲劇團 #王魁負桂英 #李三娘 #宋宮秘史 #貍貓換太子 #夢斷黑水溝 #花田錯 #凍水牡丹II～灼灼其華 #望鄉之夜 #活埋韓麗美 #昭君丹青怨 #王昭君 #致遠與三娘 #廖瓊枝

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德弗札克寫過許多膾炙人口的精采作品，但他最想寫的—沒錯，和許多偉大作曲家一樣—是歌劇！

他在生命的最後五年中，甚至一直拒絕樂譜出版商邀約寫作其他作品、

就為了要全心投入寫作歌劇。

歌劇Rusalka在20世紀開端時首演，一推出馬上成為德弗札克當時最受歡迎的作品；

近二十年來，這齣劇也是國際舞臺上最著名的捷克歌劇之一。

本集除了介紹本劇的創作過程，還講述

當時捷克的歌劇環境、本劇多樣化的音樂語彙、

私心推薦的醉人段落、推薦重要錄音錄影、

以及下一步可以聽哪些德弗札克歌劇！

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☆延伸閱讀：

我的捷克歌劇珍藏：https://wp.me/p37RFv-7R

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十張專輯對我影響深刻的專輯：https://wp.me/p37RFv-2a2

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歌劇有歌也要有劇；

這次專訪導演陳昶旭先生，

看看戲劇出身的他如何接觸歌劇、與聲樂家溝通、與各種執導歌劇實務。

這次與他聊聊他與台北愛樂歌劇坊在2021年要推出的

莫札特歌劇《可愛的牧羊女》、以及拉威爾《小孩與魔法》，

也聊到他之前執導爆笑的《劇院經理》、與普契尼《強尼史基基》。

歡迎收聽！

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☆延伸閱讀：

簡介《劇院經理》：https://wp.me/p37RFv-1HP

2020/10台北愛樂演出《費加洛的婚禮》：https://wp.me/p37RFv-2fa

2019/11台北愛樂演出I Capuleti e i Montecchi：https://wp.me/p37RFv-1R6

2019/4台北愛樂演出Der Schauspieldirektor+ Gianni Schicchi：

https://www.facebook.com/legatintensita/posts/2498163663746362

本集繼續訪問抒情次女高音鄭海芸小姐；

求學期間沒有學過戲劇表演的她，回台灣卻常常演歌劇，也因此自己下了不少工夫；

後來即使不懂俄文、也能把著名女高音Svetlana Aksenova弄哭？

常常反串男生的她，這次也聊到她如何演男生！

她在台灣唱了很多羅西尼與馬勒，這次也分享了一些詮釋上的見解。

最後鄭小姐也推薦了她喜愛的次女高音，以及建議如何入何古典樂和聲樂～

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☆延伸閱讀：

2020/7國臺交演出Bernstein Songfest：https://wp.me/p37RFv-2aU

2019/9樂興之時演出室內樂版《行腳徒工之歌》與《大地之歌》：https://wp.me/p37RFv-1K7

2020/10台北愛樂歌劇坊《費加洛的婚禮》：https://wp.me/p37RFv-2fa

2018/1臺北歌劇劇場《馬克白》臺灣首演：https://wp.me/p37RFv-1EA

2017/8兩廳院歌劇工作坊《灰姑娘》：https://wp.me/p37RFv-1iE

2015/11北市交《尤金．奧涅金》臺灣首演：https://wp.me/p37RFv-cX

這次podcast節目專訪中，

抒情次女高音鄭海芸小姐談到，

她在台灣念大學時，原本唱的是抒情花腔女高音；

到美國考碩士入學考前，卻轉變為抒情次女高音。

到底女高音與次女高音有什麼不同？

鄭小姐除了深入淺出地解說，

更平實坦白地談到轉型中的挫折

、留學時重要的收穫。

而當我們聊到古樂時，也討論起

像她這樣的嗓音在古樂領域，

會如何選唱女高音或次女高音曲目。

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☆延伸閱讀：

2018/5樂興之時演出室內樂版馬勒《大地之歌》：https://wp.me/p37RFv-1GR

2019/8 莫札特《c小調彌撒》（台北合唱音樂節）：https://wp.me/p37RFv-1Iw

首次在podcast中訪問聲樂家，果然專門練聲音的就是不一樣：除了嗓音穩定充沛、輕輕說話也不怕麥克風收不到音之外，更神奇的是完全不會有任何氣音噴麥的狀況！不過這也是我第一次遇到自走炮型的受訪者，錄音途中幾次我不得不關掉麥克風，等笑完再繼續錄啊！

這次很榮幸邀請到國內活躍的抒情次女高音鄭海芸小姐，請她搶先透露她接下來的演出；

她除了在聲樂界耕耘多年，也常唱台語經典歌謠、甚至曾經唱過音樂劇。

唱台語轉音有什麼樣的訣竅？

演唱不同音樂又該如何轉換唱腔？

快來聽本集節目！

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☆台北歌劇工作坊即將演出《小孩與魔法》與《可愛的牧羊女》：

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☆延伸閱讀：

2020/7國臺交演出伯恩斯坦Songfest：https://wp.me/p37RFv-2aU

2019/9樂興之時演出室內樂版馬勒《行腳徒工之歌》與《大地之歌》：https://wp.me/p37RFv-1K7

2019/8 莫札特《c小調彌撒》（台北合唱音樂節）：https://wp.me/p37RFv-1Iw

2017/8兩廳院歌劇工作坊《灰姑娘》：https://wp.me/p37RFv-1iE

2017/6《李天祿的四個女人》世界首演：https://wp.me/p37RFv-Ei

2017/4《霍夫曼的故事》：https://wp.me/p37RFv-oM

2015/11北市交《尤金．奧涅金》（臺灣首演）：https://wp.me/p37RFv-cX

2020/10台北愛樂歌劇坊演出《費加洛的婚禮》：https://wp.me/p37RFv-2fa

緊緻圓滑奏podcast第1季第13集剪輯中，先放100秒試聽～

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武漢肺炎嚴重衝擊表演藝術界；即使在台灣，武漢肺炎也使表演中斷了數個月。

極具名聲的台北愛樂合唱團，當初竟然差點要放無薪假！最後是如何在千鈞一髮之際撐過來？

台灣政府的藝文界紓困方案，實際內容是如何？

快來聽聽台北愛樂總監古育仲「小古」現身說法，提供第一手見證！

台北愛樂在2020年努力奮戰，也學會與疫情的不確定相處；

2021年將推出許多演出，包括曲風融合流行與聲樂的Lloyd Webber安魂曲

曲目精采令人咋舌的室內合唱團、

老少咸宜的音樂劇、

還有跨界與傳統掌中戲合作的歌劇！

小古不只分享各個節目內容，還熱情透露其中許多秘辛！

☆台北歌劇工作坊即將演出《小孩與魔法》與《可愛的牧羊女》：

http://bit.ly/3k9GYG5

☆台北愛樂回顧2020年演出：

http://bit.ly/3ulTVBe

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☆台北愛樂YouTube「小古碎碎念」節目：

https://youtube.com/playlist?list=PLEnrYGunhIj0g_-Fke7iigVn-uXF7hCK-

資深愛樂者夏爾克持續在網誌上寫介紹音樂的文章，不少網友或許都曾看到過，獲得不少助益。

本集請到他上節目聊天，除了聊聊如何接觸古典樂、

最近周善祥的音樂會、

以及接下來的計畫外，

還要介紹兩齣精彩的珍稀歌劇給大家喔！

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☆我之前介紹Dukas的Ariane et barbe-bleu：

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台北愛樂合唱團音樂總監古育仲「小古」，這次繼續開講；

合唱團員常面對許多不同語言，指揮要如何帶領團員破解各種語言的困難呢？

人人認為講母語理所當然，但唱母語可不見得簡單噢！

小古這次也談到與流行、搖滾樂如閃靈樂團合作的案例，

深入淺出闡述箇中音響技術奧秘。

另外，台灣古典樂界至今對於LGBTQ仍然頗為保守，

尤其比起其他樂種、以及影劇界來說。

身為台灣少數出櫃的同志古典音樂家，小古也分享了他的見解～

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