Секреты бессмертия малых голландцев открывает ведущий специалист пресс-службы Государственного Эрмитажа Лариса Аэрова.

Каких слуг при российском дворе относили к подвижному составу и почему это звание считалось высшим? Как экономили на их одежде, при этом не жертвуя качеством и внешней красотой? Почему одежду не шили, а строили? Нина Ивановна Тарасова продолжает свой рассказ.

О ливрейном костюме русского царского двора рассказывает заведующая сектором прикладного искусства отдела истории русской культуры Эрмитажа, кандидат исторических наук Нина Ивановна Тарасова.

О судьбе художника рассказывает Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа.

В этом небольшом помещении хранится коллекция, которая называется "Гардероб Петра I". Это огромное собрание, настоящая гордость эрмитажной костюмной коллекции. Потому что это более 270 вещей, которые принадлежали одному человеку, и не какому-нибудь, а первому российскому императору. Сохранность этих вещей достойна удивления, хотя когда-то их было намного больше...

Прогуливаемся по страницам книги Михаила Пиотровского вместе автором. "...Чаще всего говорят либо об архитектуре в целом, либо об экспозициях. А в Эрмитаже важны и технические вещи. Они и есть Эрмитаж. В этом музее можно заблудиться и в нем нужно заблудиться... "

Людмила Торшина, заведующая сектором театрально-просветительского отдела, продолжает свой рассказ об удивительной эпохе в истории Франции. Генрих IV, Анна Бретонская, Маргарита Ангулемская...Портретная живопись.

Людмила Торшина продолжает знакомить наших слушателей с живописью и музыкой французского Ренессанса.

Кто же изображен на этой картине? Может, Марио Минитти, а может быть юноша на портрете - знаменитый испанский кастрат Педро Монтойя? Если мы вглядимся в картину, то увидим на партитуре надпись «Вы знаете, что я люблю Вас, Вы знаете, что я любил Вас»...

Людмила Торшина: "Когда говорят "искусство эпохи Возрождения", чаще всего вспоминают работы итальянских художников. и только потом замечают, что Франция что-то тоже значила в это время в общей системы художественной культуры Европы. Но профессор Гращенков, который занимался изучением итальянского Возрождения, сказал, повторил и несколько раз написал, что после итальянского самый почвенный и классический Ренессанс был во Франции..."