В этот раз традиционно обсудили множество тем, тайм-коды помогут разобраться что, где, к чему:

00:26 - вступление: важность пинт в фильме Мартина Макдонны, краткая характеристика фильма, ощущения от его просмотра, жанровые отсылки к Чехову и Коэнам;

04:41 - про общение: взгляд через призму истории, современность проблем героев (сноска на "Траст, который лопнул"),

06:42 - общая характеристика персонажей: сознательное упрощение в закрытой социальной системе;

08:15 - объясняем смысл названия фильма: сколько здесь банши?;

09:37 - блок про Мартина Макдонну: первый ирландский фильм ирландца из Лондона, автор цикла пьес об Аранских островах, связь России с творчеством режиссёра;

13:24 - сюжет и основной конфликт: реальный талант Колма (отсылка к "Однажды" 2007 г.), причины для формирования и обрыва связей (была ли дружба?);

17:19 - блок про Колма: внутренние противоречия - от простоты к памяти, активная социальность, причины деструктивной аутоагрессии, Патрик как символ жизни на острове;

20:53 - идентичность независимой Ирландии - что значит быть ирландцем? Творчество Джеймса Джойса, который задаёт вопросы, и ответы, которая дала Ирландия;

22:24 - саундтрек Картера Бёрвелла: неирландская зацикленная музыка;

24:39 - возможность уехать для Колма - шанс для его музыки;

25:20 - возвращаемся к ирландской культуре: создание "Улисса" за рубежом как ответ на политику независимости Ирландии и вспоминаем ирландских авторов (прим. - Брэм Стокер, всё-таки, ирландец);

27:44 - бессмысленность творчества Колма как мотив членовредительства;

28:49 - Шивонн: белая ворона среди чёрных ворон;

29:30 - Доминик: человек без шансов в 1923 г. на фоне абьюзера-отца и молчания-приговора его односельчан, зеркало эгоизма Патрика, совесть фильма, обстоятельства конца;

37:26 - неожиданный поворот в сторону анализа текста песни Rammstein "America" или блок про язык, "английские" детали фильма и войну на соседнем острове;

44:56 - почему Колм прицепился к Патрику? Вновь про типы привязанности и про трагедию жизни Патрика;

48:12 - раскрываем цепочку действий и причин, приводящих к единственному убийству в фильме;

49:52 - блок про сложности Патрика с личными границами и поисками отца;

51:17 - блок про Шивонн: главный миротворец, главные причины уехать;

53:40 - про мифологичность "Банши": миф наоборот;

54:07 - концовка (дружбы): смена ролей, пространство псевдореальности (как в "Острове проклятых"), невозможность окончания дружбы, разрушительная сила творческой блажи, зеркальность персонажей, итог отношений;

59:14 - концовка (Патрика): самая грустная сцена в фильме как предвестник поступков, благие намерения ради дружбы (отсылки на "Южный парк"), безрассудные признания;

01:03:27 - неожиданный поворот (фигура священника): отсылки к Джойсу, фарисейство, бдительное надзорное око, "тайна" исповеди;

01:06:23 - безнадёжный рассказ о безнадёжном фильме: тучи не расходятся, двойное дно, самая крепкая связь (на примере "Клауса")

01:08:47 - под самый конец: как запомнят Патрика и Колма?

01:13:55 - уроки "Банши Инишерина" и итоги сезона.

Без отсылок к самим же себе не обошлось, они прямо здесь:

14:31 ("Апокалипсис сегодня"), 30:10 ("Криминальное чтиво"), 01:01:10 ("Молчание ягнят")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Выпуск хоть и самый короткий в сезоне, но тайм-коды - дело нужное:

00:25 - вступление: характеристика фильма, ирония выбранных героев выпуска (однотонная гамма и саундтрек без подсказок);

05:23 - о чём фильм: жанровая принадлежность, мотивы Дикого Запада, рубрика "говорящие имена" (Ллевелин Мосс), сюжетная завязка;

08:12 - персонажи в общем: трудности с фокальным персонажем, что такое "фокальный персонаж" (на примере "Великого Гэтсби"), переживания за Мосса, рамочная роль Белла и общие черты трио;

12:39 - общая характеристика Ллевелина Мосса: хороший тактик, но плохой стратег, трагедия и опыт пост-Вьетнама (вспоминаем "Рэмбо. Первая кровь", "Апокалипсис Сегодня" и "Повелителя Бури");

15:50 - общая характеристика Антона Чигура: существо из ниоткуда, снова рубрика "говорящие имена", Терминатор дикого Запада;

19:21 - этика Чигура: мотив для ареста, серобуромалиновая мораль (паралелли с Джокером), парадоксальная брезгливость, монетка на заправке, развёрнуто-непредсказуемые мотивы убийцы;

27:01 - противоречия Белла - гипотетическая игра в орлянку, "старик", которому не место на пенсии, тяга к прошлому на фоне стремительно наступившего настоящего (на примере "Короны"), финал встречи с Чигуром;

30:19 - иллюзии в фильме: мир, в котором нет понятий, схема с монеткой психопата, зло как моральный детерминатор судьбы человека, постижимость сознания Чигура (на примере "Зодиака");

33:15 - осуждаем Мосса: "злой" из триады Сержа Леоне, наивность поступков, неоднозначный моральный вектор, военный опыт как суперспособность (как у "Брата"), реалистичность плана с деньгами (кейс как "черная метка");

39:03 - пытаемся понять Мосса: желание, затмевающее взор, жизнь без двух миллионов в трейлерном парке как трагедия послевоенного поколения, Вьетнам в жизни Мосса, преследователь на один момент, жертва на всё время,

трудности легализации двух миллионов долларов в Южном Техасе,

44:07 - Карсон Уэллс: зеркало Чигура, истинные мотивы, стратегия поведения;

47:06 - сворачиваем к обсуждению смены мировоззрения Чигура под влиянием Карлы Джин и способы вылечиться от огнестрельного ранения на примере Чигура и Мосса;

49:09 - отдельный спич про закрытие арки Чигура - недетерминированное событие;

50:55 - любовь Мосса к ковбойской одежде: кризис одинокого героя Дикого Запада в борьбе системы;

52:21 - мексиканцы: персонажи в тени, разница в приоритетах с Чигуром;

54:34 - Белл: рубрика "говорящие имена", старое грустное поколение, которому нет места и нет замены, работа на совесть, смысл финального сна;

57:09 - напоследок про жанр: жанровый микс (как "Терминатор")....

58:20 - и про звук: (вроде как) 13 минут тонального саундтрека, музыка на грани с саунддизайном, "безэховая камера", нетривиальная задача Бёрвелла;

01:01:04 - финальная часть про будущее - надежду для мира, в котором существует Белл, Мосс и Чигур, стойкость Карлы Джин и гармонию отношений Белла с женой;

01:06:56 - окончание: благодарности, рекомендации, беглая характеристика творчества Кормака Маккарти, анонс следующего выпуска про Ирландию.

Затрагивали прошлое в:

14:31 ("Апокалипсис сегодня"), 30:10 ("Криминальное чтиво"), 01:01:10 ("Молчание ягнят")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Выпуск в этот раз беспощадно длинный, поэтому для удобства прикладываем тайм-коды:

00:25 - Вступление: что за фильм и кто наши герои обсуждения

02:11 - первое знакомство Жени с "Ла-Ла Лендом" и его эмоции

04:16 - ирония титров и приметы жанра в первой сцене

05:42 - история замысла и сложности реализации "Ла-Ла Ленда"

07:34 - первая сцена: Technicolor и Cinemascope, разные углы взгляда на главных героев и намёки в куплетах;

10:45 - Себастьян: консерватор и страдалец (+подвиги Райана Гослинга в работе над ролью);

16:08 - Мия: власть собственного творчества, главная тема собственной пьесы, сложности во время прослушиваний;

20:37 - снова Себастьян: бескомпромиссность, паралелли с Томом из "500 дней Лета";

23:45 - джаз: наше отношение, вбоквел про джаз в СССР и мороженое Микояна, тайны и секреты жанра, бибоп и "In C" Терри Райли, настоящий ли джаз в "Ла-Ла Ленде";

29:48 - Мия и Себастьян: чем цеплят друг друга, контрасты личной жизни Мии, (не)зрелость реакций Себастьяна;

35:22 - вторая встреча героев: мотивы Мии, паралелли с "Великим Гэтсби" и "Бриолином", дань уважения хореографу Мэнди Мур, вбоквел про Лина Мануэля Миранды и его первый мюзикл;

37:46 - тайный смысл смены сезонов в фильме;

39:04 - музыкальный блок: тайный подтекст "I Ran", спойлеры "Someone In the Crowd", ликбез про диегетический звук, где записывали композиции для фильма;

44:07 - костюмер Мэри Зофрис: синти-поп, ностальгический жанр, цветовая эволюция героев;

46:42 - вечеринка: "Vice City", Себастьян без своей тарелки, автомобили и двухсмысленность сцены;

48:40 - сцена со скамейкой: "золотой час", отсылки к Фреду Астеру и Джину Келли страхи знакомиться и секреты обаяния;

52:54 - сцене в кино: "Бунтарь без причины", неврозы, новые детали при повторном просмотре;

56:00 - вклад Дэвида Васко и Сэнди Рейнольдс-Васко: театральная декоративность и контраст интерьеров;

57:16 - почему Себастьян и Мия сходятся: знание классики, взаимодополняемость, взаимные уроки;

58:25 - Кит: звонок, который всё изменил, и разница в тарелках с Себастьяном;

01:00:43 - несправедливость Мии и Себастьяна по отношению к друг другу: конфликт идеализма и реальности, хрупкая лодка любви, разбитая о берег непроговорённых границ творческой самореализации и личных ценностей, был ли у них шанс;

01:10:40 - факты про студию, где писался саундтрек к "Ла-Ла Ленду", история про Оскары фильма и кастинг Жени;

01:12:46 - подводка к финалу: поведение Себастьяна по отношению к творчеству Мии, важная мысль в фильме, прекрасное чувство иронии Шазелла;

01:19:48 - за и против финала: почему Шазелл - собака, "Шербурские зонтики", зеркальные персонажи, противоречивые настроения в конце, разрыв шаблонов, трёхкомпонентная теорию любви, сомнительное "жили они долго и счастливо";

01:32:00 - впечатления от обсуждения, отсылка к французскому "Поменяться местами" и рассказ про влияние "Ла-Ла Ленда" на жанр мюзиклов;

01:38:31 - приоткрываем занавес над следующим выпуском и его героями: хвалим Карта Бёрвелла и открывающую сцену "Фарго".

Прошлые обсуждения упоминались в:

22:38 ("500 дней Лета")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Выпуск традиционно длинный, поэтому для удобства прикладываем тайм-коды (прим. - в этот раз с блоками тем):

00:25 - сегодня мы обсуждаем поп-арт-постмодернистское кино про кино.

02:25 - небольшой блок про энтузиаста кино Тарантино

07:17 - блок истории: Лоуренс Бендер, что было раньше - "Бешеные псы" или "Криминальное чтиво":

09:44 - Тарантино как начинающий режиссёр авторского кино: загвоздка названия первых фильмов режиссёра (10:34)

14:06 - блок про персонажей: первая отсылка к Чехову.

15:14 - небольшой блок про Уоллеса: Куртц, вездесущность, двойственность.

20:16 - и снова про Винсента: обаяние зла;

22:00 - киноштамп и магкгаффин, которые запустил Тарантино

26:09 - диалоги в "Криминальном чтиве": мнимое "ни о чём" или вторая отсылка к Чехову.

32:02 - блок про Мию/Винсента: кто они Марселасу Уоллесу и дисфункциональный диалог с танцами

39:11 - немного монолога про зеркальность сцен и домов в фильме

40:11 - блок про мораль персонажей

42:44 - блок про атмосферу "Криминального чтива": секреты экономии Лоуренса Бэндера, Дэвида Васко и Сэнди Рейнольдс-Васко

45:33 - две минутки ликбеза: разница между художником-постановщиком и декоратором

47:33 - мир "Криминального чтива" - Омега из "Mass Effect"

48:51 - короткими строчками: отсылки к поп-культуре в фильме

53:11 - три минуты осуждения Бутча: личные грехи, непостоянство памяти и двойственность выбора

56:06 - полторы минуты за Бутча: эффектное появление

57:42 - блок про чисто Винсента: любимые книги, разница с Джулсом, субъектность

01:01:05 - блок про сцену в доме Тарантино: необычность подхода, субъектность Марвина

01:03:03 - блок про Джулса и Винсента: счёт жертв и брезгливость

01:04:22 - блок про условности в фильме

01:06:29 - блок про насилие у Тарантино: вспоминаем "Убить Билла", "Однажды в Голливуде" и "Бесславные ублюдки"

01:12:53 - восторгаемся ювелирным завершением моральной арки Джулса

01:15:00 - обсуждаем структуру "Криминального чтива": поиски фишки Тарантино

01:18:55 - ликбез про успех независимого кино в конце XX века

01:21:15 - про роль случая в "Криминальном чтиве": третья отсылка к Чехову

01:23:35 - ёмкая характеристика постарантиновского кинематографа

01:24:13 - финальный блок: что нас ждёт впереди.

По традиции, начальные точки отсылок к прошлым выпускам:

"Одарённая" (03:23), "Дракула Брэма Стокера" (31:44), "500 дней Лета" (38:12, 01:18:35), "Молчание ягнят" (40:20)

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Выпуск получился насыщенный, поэтому прилагаем тайм-коды для удобства:

00:24 - вновь представляем Женю

00:58 - что мы сегодня обсуждаем и чем живёт Уилл? Женя пересказывает сюжет со спойлерами.

04:11 - как Уилл умудрялся избегать тюрьмы? Наш парень не только по наукам спец.

05:19 - сюжет сворачивает к MIT: продолжаем развязывать завязку

06:26 - как Лэмбо встретил Уилла? Невозможное возможно.

09:13 - метаморфозы Уилла в суде: харизма и адекватность

11:46 - и вот на этой минуте появляется Шон Макгуайар: любимый актёр, первый сеанс и важный дисклеймер

15:52 - первое упоминание Скайлар

16:16 - окончание рассказа про сюжет: пьянки, решение задачек и поиск идентичности

17:15 - блок про отношения Лэмбо и Уилла: Стеллан (!) Скарсгард и личность Лэмбо, золотая клетка Уилла, Сриниваса Рамануджан/Тед Качинский;

30:41 - возможность, которую дал Шон Уиллу

32:02 - разные варианты сценария: сработало ли бы?

33:12 - "Умница Уилл Хантинг" закрывает арки всех (и Шона Макгуайера тоже)

34:41 - главная трагедия в жизни Шона (вспоминаем сериал "After Life", "Рыбку по имени Ванда" и опять отдаём дань уважения Робину Уильямсу)

38:22 - ценность друзей для Уилла: равноправная дружба с Чаком и первый друг Уилла

43:38 - вспоминаем Гермиону из "Гарри Поттера"

44:37 - какой психолог нужен был Уиллу?

47:00 - один прекраснейшая история про сценарий Мэтта Дэймона и Бэна Аффлека

51:50 - обсуждаем экшн в "Умнице Уилле Хантинге"

53:06 - упоминаем Бостон и отдаём дань уважения городу контрастов

54:35 - про травмы из детства умных детей: горе от ума

58:11 - вспоминаем, как Чаки на работу устраивался

01:01:13 - вспоминаем "Сердца тьмы", Копполу и Гришэма

01:02:35 - отдаём дань уважения импровизациям Кейси Аффлека (который не Марвин, а Морган)

01:03:25 - кто такой Билли Мак-Брайд?

01:05:56 - а, так вот где финальный блок про Лэмбо

01:07:47 - рассказываем про события кино с участием Уилла, Скайлар и Моцарта с роялем

01:11:31 - эволюция Чаки на примере сцены на стройке

01:12:37 - блок про Скайлар - личность, типы привязанностей, эмоциональные горки и страх Уилла перед чем-то большим (01:16:42)

01:18:02 - рассуждаем про выбор Уилла в финале и эволюцию Уилла Хантинга в метро

01:19:28 - кажется, неожиданно успешный финальный вывод обсуждения

01:24:55 - и тут мы вспомнили про Лоуренса Бэндера

01:26:27 - подводим итоги обсуждения с Шоном Макгуйером, Скайлар и двумя начинающими сценаристами, взявшими Оскар с первой попытки

Во время подкаста возникали моменты, когда мы обсуждали фильмы прошлого сезона, и вот, где они начинались:

"Одарённая" (56:38), "500 дней Лета" (01:13:12), "Анализируй это" (01:24:18)

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

В этом выпуске обсуждаем:

- Лошадей с точки зрения мультипликации;

- Историю задумки Спирита в эпоху между 2- и 3-D анимацией;

- Культуру коренных народов США;

- результаты поиска ответа на вопрос - "Спирит" - про людей или животных? (С отсылками на творчество Свифта, Маугли и "12 лет рабства")

- Две главные темы мультфильма - этику отношения к животным и свободу личности;

- Колонизацию первозданного Дикого Запада и ассимиляцию коренного населения;

- Борьбу "цивилизации" с "открытым" миром и её крайности;

- Американские идеи в "Душе Прерий";

- Феномен освоения Аляски;

- Опасности железной дороги;

- Уроки Второй Мировой войны в части сохранения биоразнообразия;

- Эмоциональную тональность музыки и голосов мультфильма;

- Спиритоцентричность персонажей;

- Проблемы с целевой аудиторией "Спирита";

- и самое главное - был ли покорён Дикий Запад?

Примечание - ссылка на заповедник "Return to Freedom", где заботятся о кигер-мустанге-прототипе Спирита - https://returntofreedom.org/

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Финал сезона предрекает нам "Апокалипсис сегодня" 1979 г. в версии Redux, в котором мы:

- обсудили то, как, что и с чем смотреть фильм, чтобы не было так тяжко;

- экстраполировали опыт реальной службы на определённые сцены из фильма;

- не забыли, что это задумывалось, как экранизация повести Джозефа Конрада;

- нединогласно осудили убийство животных в кадре;

- разобрали место и роль "Апокалипсиса Сегодня" в творчестве Копполы: как при помощи режиссёрского диктата за почти 500 дней съёмок вытянуть из себя все творческие и финансовые жилы;

- изучили биом войны в фильме и точки входа в него;

- однозначно определились, что же там было - доска для сёрфа или водные лыжи;

- безусловно ужаснулись реальности двойственной реальности сцен солдат с женщинами;

- рассмотрели под прицелом этику Килгора: военная необходимость как плацдарм для воплощения самых безумных фантазий;

- проанализировали очевидные скрытые художественные, исторические и кинематографические смыслы в "Полёте Валькирий";

- детально исследовали все степени свободы на войне: от Килгора до Курца;

- подробно, на винтики разобрали взаимодополняемую эволюцию членов экипажа катера с миром вокруг и внутри них;

- ответили для себя на вопросы о том, за что хотят убить Курца и куда вернётся Уиллард?

- совершенно забыли про французов в фильме;

- рассказали про многое ещё другое;

- и, конечно, подвели итоги сезона.

Осторожно - вы в зоне спойлеров! Здесь ведущие без всякого стеснения раскрывают все тайны сюжета и обсуждают такие детали, как уточнённый формат внешней формы микроскопических серых подков в кульминации развития действия всех фильмов 1924 г. межпоколенческих времён, бесполётные зоны в Берлине и важные детали расследования причин установки соломенного чучела на берегу Северного моря.

Огромное спасибо, что были с нами. Встретимся во втором сезоне.

На очереди "Дракула Брэма Стокера" 1992 г., и здесь мы разгулялись, выдав:

- тайны самой точной экранизации Брэма Стокера;

- блок реальной истории или почему Россия никогда не воевала с Турцией;

- разбор влияния графа Дракулы на кинематограф XX и XXI веков;

- наши способы отличить женихов Люси и невест Дракулы друг от друга;

- неоднократные попытки понять, играл ли в "Дракуле" Киану Ривз;

- один маленький, но важный парадокс Викторианской эпохи;

- предельно субъективное мнение о Дракуле как эффектном понторезе;

- все случаи "ой как удобно" в сюжете фильма;

- все способы покорить сердце молодой учительницы: письма, волки, воспоминания о Румынии;

- тонкости операторской работы оператора "Дракулы";

- загадки харизмы и суперспособностей отважного доктора Ван Хельсинга;

- неутолимую тягу Копполы к практическим эффектам и классическому кинематографу;

- ликбез на тему исторических, биологических и художественных отсылок в дизайне костюмов: как создателям не удалось потратить все деньги на одежду;

- сложности понимания причинно-следственных связей в фильме;

- разбор ключевой роли Лукаса в создании "Дракулы";

- И многое другое!

Осторожно - вы в зоне спойлеров! Здесь ведущие без всякого стеснения раскрывают все тайны сюжета и обсуждают такие детали, как блестящий стиль концепции большого оранжевого глобуса в кульминации середины всех фильмов 1967 г. предваших времён, тонкие моменты миграционного законодательства Йоханнесбурга и скрытые мотивы порчи имущества в клинике для душевнобольных.

Обсуждаем великое "Молчание ягнят" 1991 г., а это значит, что у нас сегодня такое, как:

- расширенный состав гостей (их тут целых два!);

- что есть "Молчание ягнят" как не жанровый микс или почему фильм ужасов не совсем даже и пугает;

- тщетные попытки определить главного персонажа;

- как кларнет из девяностых годов может вызывать ассоциации с магнум опусом Говарда Шора;

- сплошное восхищение суперспособностями Клариссы: почему создателей фильма пустили в Квантико;

- равнобедренный треугольник выбора: Кроуфорд, Кларисса, Лектер;

- поиски ответов, кто для Лектера Кларисса, а для Клариссы Лектер;

- рассуждения про актёрский метод Хопкинса: как стоя в середине своей камеры, пугать до чёртиков;

- неширокий, но очень показательный спектр эмоций от финального твиста фильма;

- как руководить психиатрической клиникой, не привлекая внимания санитаров: советы от доктора Чилтона;

- сплошной ликбез о маньяках - из скольких реальных людей сшили Буффало Билла, где раскололся сам актёр в этой роли и зачем его персонажу был нужен лабиринт с бабочками;

- рефлексия на тему, нормальна ли эмпатия к злу;

- неожиданный блок благодарностей актёрам и персонажам фильма;

- мнения о том, замолчали ли наши ягнята: Лектер в нашей голове;

- И многое другое!

Осторожно - вы в зоне спойлеров! Здесь ведущие без всякого стеснения раскрывают все тайны сюжета и обсуждают такие детали, как холодные краски в визуальном стиле крошечного малинового лацкана в кульминации начала всех фильмов 1985 г. донашей эры, волнующие волны секретов Венеции и неоднозначную моральную мотивацию для поиска искусства реальности в странах около-советской зоны влияния.

Вы попали на обсуждение "Анализируй это" 1999 г., а это значит, что в этом выпуске обязательно будут:

- решение насущной задачи про то, как вдохновить Джадда Апатоу, если ты мозг команды охотников за привидениями?;

- почти все шутки из фильма и то, как они на нас повлияли;

- почти все отсылки к Крестному отцу как повод лишний раз рассказать о величии "Крестного отца";

- крупные планы и резкая смена кадров: все детали операторской работы меньше, чем за минуту вашего времени;

- бесценный опыт тщетных попыток найти саундтрек "Анализируй это" в цифровой форме;

- обсуждение самой несвоевременной сцены катарсиса в истории кино;

- не особо уверенный ответ на вопрос, что было раньше - Клан Сопрано или "Анализируй это"?

- мозговзрывающий парадокс взаимного влияния психотерапевта и гангстера;

- дисклеймер про предельную нереалистичность психотерапии;

- И многое другое!

Осторожно - вы в зоне спойлеров! Здесь ведущие без всякого стеснения раскрывают все тайны сюжета и обсуждают такие детали, как вычурные элементы в модели циклопических размеров красного космического корабля в кульминации финалов всех фильмов 1974 г. нашей реальности, предельно реалистичные разборки в Южном Бронксе и морально-этические мотивы поиска сокровищ на просторах кладбищ Дикого Запада.