Крик Вильгельма

Кажется, что у популярных современных российских сериалов есть только две темы: мистика и маньяки. И те, и другие в провинции. Недавно наделал шуму сериал «Перевал Дятлова» о знаменитой и таинственной гибели группы туристов на Урале, а на Первом канале вышел второй сезон сериала об охоте на серийных убийц «Метод». Среди других мистических историй можно вспомнить недавно нашумевшую в нашем крае «Территорию», а сериалов про маньяков так просто бесконечное множество: от «Мёртвого озера» до «Хорошего человека». В чём причина популярности таких сюжетов и что это может говорить о нашей стране в целом? На этот вопрос в новом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» пытаются ответить Григорий Ноговицын и наш главный эксперт по российской хтони Иван Козлов.

03:07 — «Это не спойлер, что дятловцы погибли»: как работает структура всего сериала «Перевал Дятлова» с перебором версий гибели туристов, разделением эпизодов на стилизованные под советское кино и нуарный детектив и как в реальные события вписаны зомби-нацисты.

08:43: «Выучите уже другого мансийского бога»: проблемы «Перевала Дятлова» с визуалом, динамикой сюжета, логикой повествования. И при чём здесь сериал «Территория».

12:47 — «Нам нужно ещё пару десятилетий, чтобы так спокойно разбрасываться мучающимися трупаками»: проблемы финальной серии «Перевала Дятлова», которые сложнее, чем кажутся на первый взгляд.

18:31 — «Пять лет назад это выглядело органично, но в 2020 году странно возвращать этот сеттинг»: в чём особенность сериала «Метод» и как его второй сезон выглядит устаревшим, из-за того что использует затасканные штампы, гробит арки персонажей и категорически не вписывается в актуальные тренды. И при чём здесь снайперша из лагерей Пермской области (да, в «Методе» всё ещё есть Пермская область!).

21:31 — «Какой к чёрту „Твин Пикс“, если у нас здесь всё гораздо безумнее»: выясняем причины засилья российских сериалов, посвящённых маньякам и мистике, и объясняем, почему их создателям стоит перестать копировать жанровые шаблоны и обратить внимание на реально творящиеся в России ужасы.

28:33 — «Пчела — привратник мира мёртвых вроде Цербера»: почему комедии справляются с описанием российских ужасов лучше, чем триллеры, и какой потаённый смысл заложен в культовой «Деревне дураков».

32:19 — «Из этого всего должен родиться свой стиль»: об огромном влиянии «Настоящего детектива» на детективы российские. Плохой пример такого влияния — сериал «Водоворот» с Алёной Михайловой. Хороший пример — «Территория», но не та, что с икоткой, а та, что с Кириллом Пироговым.

37:17 — «Это всегда было нашим»: так для чего и почему нам так нужны все истории про мистику, хтонь и смерть.

Одной из самых скандальных кинокартин этого года стал фильм Алексея Учителя «Цой». Как и в случае с предыдущей работой режиссёра — фильмом «Матильда» — сомнительный хайп поднялся спонтанно и выглядит немного странно. В этот раз войну фильму объявил сын легендарного музыканта Александр Цой. Он писал письмо президенту и даже подал иск в суд. Алексей Учитель все обвинения стойко отбивает.

В этом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» Степан Хлопов, Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин выясняют, стоит ли «Цой» шума вокруг него и что могло в фильме так зацепить сына Виктора Цоя, а также обсуждают, каково место этого музыканта в нашей культуре и почему у нас не так много знаменитостей, о которых можно было бы снять интересное кино.

01:45 — «Тот случай, когда хайп вокруг кино интереснее самого кино»: как режиссёр Алексей Учитель снимает фильмы об исторических личностях и невольно попадает с ними в скандалы, и о чём эти самые скандалы говорят.

04:45 — «Он снял один из лучших документальных фильмов о Цое»: почему очень круто, что фильм о Цое снял именно Алексей Учитель (но получилось не так хорошо, как могло бы быть), и почему Александр Цой мог обидеться на режиссёра.

08:20 — «Главный герой — некое ощущение Цоя»: пытаемся понять, чему же посвящён фильм «Цой».

12:35 — «Цой был феноменом, эволюционирующим во времени»: как с годами менялась память о музыканте, каково его место в нашем культурном коде, и почему лучшее киновоплощение образа Цоя было в фильме «Шапито-шоу».

17:30 — «Мы в поиске нового героя»: почему за несколько лет вышел уже второй биографический фильм именно про Цоя.

21:05 — «Про Пугачёву получилось бы любопытно»: из-за чего байопиков о наших знаменитостях (особенно советских) так мало.

25:15 — «Он был нашим Брюсом Ли»: как творчество Виктора Цоя идеально удовлетворяло запросы своего времени, и из-за чего оно не теряет актуальности сейчас.

27:10 — «Замедленная мина культуры»: Летов и Хой — два музыканта, о которых можно было бы снять отличные биографические фильмы.

31:15 — «Все фильмы, которые мы обсуждали в этом сезоне, были отечественными картинами о прошлом»: неожиданное замечание об особенностях нового российского кино.

34:32 — «Это будет полезно тем, кто этим когда-то болел»: так стоит ли смотреть фильм «Цой».

В прокат вышел фильм «Человек из Подольска» — экранизация пьесы современного писателя Дмитрия Данилова. Снял этот фильм театральный режиссёр Семён Серзин, а главную роль, того самого человека из Подольска, что вдруг оказался на странном и абсурдном допросе у полицейских-интеллектуалов, сыграл солист группы OQJAV, уроженец Перми Вадик Королёв. Он приезжал в наш город и представлял фильм на спецпоказе в киноцентре «Премьер». В этом выпуске подкаста «Крик Вильгельма» Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин обсуждают с Вадиком Королёвым «Человека из Подольска» и пытаются выяснить, в чём злободневность этой абсурдной истории.

01:12 — «Пошла пожаром по стране». Необходимое пояснение о том, что такое пьеса «Человек из Подольска», о её сюжете и особенностях. Кто автор пьесы (именитый писатель Дмитрий Данилов) и почему важно, что по «Человеку из Подольска» сняли фильм.

04:21 — «Важное отличие правоохранителей пьесы от реальных — они очень эрудированные люди. И от этого страшно». О встречах с сотрудниками МВД и стереотипах о них. Почему нарушение негативных представлений о полиции страшнее, чем их демонстрация?

07:31 — «В начале нашего века трудно было представить ту ситуацию, в которой оказывается главный герой фильма». Почему абсурд «Человека из Подольска» так актуален.

09:52 — «Это максима серости». В чём особенность главного героя пьесы и фильма, простого обывателя Николая Фролова, в контексте русской литературы и кино.

14:03 — «Летом режиссёр сказал, что хочет меня на главную роль. Я легко к этому отнёсся. Почти посмеялся». Как писатель Дмитрий Данилов отнёсся к экранизации своей пьесы, и как музыкант Вадик Королёв стал актёром.

20:41 — «Каждый имеет право идти по своему пути. Захотел быть мудаком — будь мудаком». Почему одна фраза, которой нет в пьесе, зато есть в фильме, делает всё произведение глубже и интереснее.

24:42 — «Мне Николая Фролова не жаль. Но я его в каком-то смысле люблю и мудаком не считаю». Вадик Королёв о том, как он играл Николая Фролова.

30:22 — «Они правильную вещь делают неправильно». Почему полицейские в «Человеке из Подольска» — это культурологи, которые неправы.

33:53 — «Просвещение — это про выбор человека». Как сделать так, чтобы человек сам заинтересовался окружающей реальностью, почему здесь не работает принуждение, и причём здесь интернет-журнал «Звезда» и личная история одного из участников подкаста.

37:26 — «Когда человеку хочется жить, он наполнен. Если он наполнен, значит, у него есть силы. Когда у человека есть силы, именно тогда он внимателен». Как положительная провокация «Человека из Подольска» может помочь зрителям взглянуть на окружающую реальность внимательнее.

Ко Дню народного единства в прокат вышел фильм «Подольские курсанты». Эта картина рассказывает о настоящем подвиге курсантов офицерских училищ из Подольска, которые в октябре 1941 года ценой огромных усилий и жертв сдерживали на своём направлении рвущиеся к Москве силы вермахта. Создателем этого фильма стал продюсер Игорь Угольников, которому когда-то удалось сделать без сомнения лучший постсоветский фильм о Великой Отечественной войне — «Брестскую крепость».

О том, получились ли «Подольские курсанты» таким же выдающимся фильмом, что в нём удалось отлично, а что не выдерживает никакой критики, и вообще о российском военном кино, в нашем подкасте рассуждают Григорий Ноговицын, Николай Гостюхин и приглашённый эксперт — журналист, автор книг по военной истории, редактор военно-исторического портала warcats.ru Евгений Норин.

03:03 — «Видно, что советовались с историческими консультантами и принимали к сведению, что они говорят». Что делает «Подольских курсантов» знаковым и даже уникальным для России военно-историческим кино, и за что в своё время полюбили «Брестскую крепость».

10:28 — «Выбирайте: либо у нас бои и достоверность, но нет сюжета, либо у нас есть сюжет, но с достоверностью будет, как получится». Стоит ли перед нашим кино о войне подобный выбор и при чём здесь Владимир Мединский, наследие советского кино и фильм «1917».

14:44 — «Мы не движемся в осмыслении подвига». Почему «Подольские курсанты» и великое множество других современных картин о Великой Отечественной войне не работают как художественные произведения, и что у них общего со слэшерами.

20:01 — «Они имеют смелость сомневаться в приказах». Фундаментальная разница отечественных и западных фильмов о войне, и как развивалась демонстрация Великой Отечественной в советском кино. «Кукушка» и «Битва за Севастополь» как удачные современные попытки как-то по новому осмыслить войну в кино.

24:59 — «Я не могу поверить, что от этих людей наша армия отступала до ворот Москвы и Сталинграда». «Подольские курсанты» показывают противника как болванов, и это огромная проблема, которая и истории не соответствует, и художественную целостность губит. Впрочем, советские солдаты показаны не сильно лучше.

29:57 — «В основе мог быть бадди-муви». Фантазируем, как на основе реальных событий и некоторых сценарных особенностей можно было бы сделать сюжет «Подольских курсантов» гораздо лучше.

33:59 — «Гранаты подождут взрываться, пока герои многозначительно переглянутся и выстрелят из пушки». Когда неправильно применённые жанровые условности становятся проблемой, и почему пора писать книгу про слоу-мо в российском военном кино.

36:53 — «Войну показать уже могут, а человека на войне — нет». Почему, несмотря на огромные усилия, старания и отличную матчасть «Подольские курсанты» плохо справляются со своей задачей, и почему с этой же задачей отлично справлялась «Брестская крепость» и фильмы вроде «Блокпоста», «Войны», «Чистилища» и даже «Август. Восьмого».

46:25 — «Позитивный момент — людям станут интересны сами события». Несмотря на всю нашу критику, «Подольские курсанты» — достойный и важный фильм, который может пробудить у зрителей интерес к самому подвигу подольских курсантов. Какие книги об этом эпизоде войны стоит почитать.

Сейчас в прокате, а вскоре и по телевидению, можно увидеть фильм режиссёра Оксаны Карас «Доктор Лиза». Он посвящён погибшей в 2016 году Елизавете Глинке — врачу и филантропу, которая навсегда осталась в памяти многих людей просто как «доктор Лиза». В фильме показан один день из её жизни в 2012 году. Сыгранная Чулпан Хаматовой доктор Лиза успевает за этот день помочь очень многим людям, а ради того, чтобы достать умирающей от рака девочке морфин, вообще ставит под угрозу свою карьеру и жизнь.

В нашем подкасте Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин обсуждают этот фильм с теми, кто хорошо знаком с трудностями, которые выпали на долю его персонажей — координаторами фонда «Дедморозим» Марией Баженовой и Инной Бабиной.

01:21 — «Это облегчение не только физических страданий». Основа сюжета «Доктора Лизы» — помощь с обезболиванием умирающей от рака девочки. Насколько показанное в фильме соответствует тому, как это делается в жизни?

06:43 — «Ей было важно „въехать“ в каждого подопечного» — о разных подходах к благотворительности.

08:15 — «Широкий спектр проблем, которые есть в реальности вокруг нас». «Доктор Лиза» как отличный просветительский фильм о помощи людям, очень необычный байопик и просто хорошее жанровое кино.

15:49 — «Мы в любом случае всегда общаемся с людьми». Как благотворители контактируют с властью и как это показано в «Докторе Лизе».

24:04 — «Есть ещё над чем работать и улучшать». Действие «Доктора Лизы» происходит в 2012 году. Как за прошедшие годы изменились возможности по оказанию помощи.

26:33 — «Мы знаем, как работает эта система, и запускаем её для оказания оперативной помощи». Куда и как обращаться, если возникли проблемы, и как благотворительные фонды работают на их упреждение.

32:11 — «Нам не показывают святую». Почему не стоит верить некоторым штампам рецензий на «Доктора Лизу», и причём здесь Юрий Шевчук.

35:33 — «Личная убеждённость в том, что ты делаешь что-то важное — это самый сильный двигатель». Что заставляет не опускать руки при такой непростой работе, как главную героиню фильма, так и реальных сотрудников благотворительного фонда.

15 октября на русском языке официально запустился крупнейший мировой стриминговый сервис Netflix. Но российский рынок онлайн-платформ для кино уже немаленький, и интересно будет посмотреть, как будет вести себя на нём столь крупный иностранный агент — как атлант, расправляющий плечи, или как слон в посудной лавке. Но это ещё впереди. А пока Григорий Ноговицын и Николай Гостюхин рассуждают о том, что такое стриминги, как они работают в России, как онлайн-кинотеатры меняют наше потребление контента, и выясняют, выживут ли в борьбе с ними обычные кинотеатры.

03:14 — Как российские продюсеры поняли, что надо идти в онлайн, и как им в этом помогли сериалы вроде «Чик», «Домашнего ареста» и «Лучше чем люди».

05:04 — Самые популярные российские сервисы. Всех, ожидаемо, побеждают YouTube и IvI.

07:52 — Особенности национальной дистрибуции: рано или поздно сериал из стриминга покажут по телевизору. Ведь за этими площадками стоят телеканалы и госкорпорации. И при чём здесь Александр Цекало?

15:21 — Пятиминутка имени Юрия Дудя: сколько и как зарабатывают стриминг-сервисы. Спойлер: очень много.

19:53 — Контент в интернете лучше, чем на телевидении. Или нет? Или это одни и те же сорта зерна?

22:57 — Вечная борьба Netflix с американской киноакадемией.

27:05 — Какие российские проекты полюбились иностранным зрителям в цифровых сервисах? В чём причина популярности за рубежом фильма «Спутник» и сериала «Эпидемия»?

32:23 — Онлайн-кинотеатры как последнее прибежище авторского кино в целом и режиссёра Юрия Быкова в частности.

36:25 — Будущее за стримингами. А их будущее — в союзе с кинотеатрами и другими офлайн-развлечениями. «Дисней» тому примером.

На телеканале ТНТ 12 октября начинается показ мистического сериала «Территория». По сюжету герои разыскивают своих родственников, потерявшихся во время экспедиции где-то неподалёку от Кудымкара. В коми-пермяцких лесах их ждёт встреча с оживившими мифами и легендами этой земли.

«Территорию» делают важным для нашего региона проектом два обстоятельства: во-первых, снимали сериал на севере Пермского края, куда вся группа выезжала с экспедицией на четыре месяца. Во-вторых, кроме известных столичных актёров, вроде Андрея Мерзликина, Глеба Калюжного и Алексей Розина, в сериале снялось множество пермских актёров. 

Именно с двумя такими актёрами: исполнительницей одной из главных ролей сериала «Территория» Ксенией Отиновой и актёром Алексей Корсуковым, успевшим засветиться в нашумевшем телефильме «Зулейха открывает глаза», Григорий Ноговицын в этом подкасте обсудит как саму «Территорию», так и другие проекты, которые снимаются в Прикамье.

01:36 — «Я всё это знала с детства». Пермские мифы, легенды и суеверия, знакомые актёрам, и что из этого в сериале «Территория» изменено в угоду жанру.

12:36 — «Представь, что нужно сделать, чтобы вырваться из Верещагино?». Для чего сериал решили снимать именно в Пермском крае и чем он будет очень важен для коми-пермяков и артистов театров региона.

15:13 — «Кажется, скоро пол-Губахи уйдёт с завода работать в кино». Чем Пермский край привлекателен как место для съёмок кино и сериалов.

20:39 — «Если не будет эффекта „я это уже видел“, значит, сериал удачный». Ожидания от сериала «Территория», основанные на том, что сериал сделан по довольно расхожей схеме, по которой снято очень много сериалов.

27:26 — «Верните крестоносца!». Из-за чего ещё один масштабный проект, снятый в нашем крае — сериал «Сердце Пармы» — стоит ждать с опасением.

31:24 — «Приезжаешь на съёмочную площадку — сразу иди в буфет». Самый эффективный способ ещё во время съёмок понять, что фильм, возможно, будет хороший.

34:11 — «Они прошли все уроки уральской закалки». Как артисты выдержали четырёхмесячную съёмочную экспедицию в тайгу.

38:46 — «У меня есть коварный план — прикинуться проституткой. Ключевое слово — прикинуться». Почему маловероятно, что после приезжих кинематографистов в Пермском крае начнут снимать кино самостоятельно.

На примере этой картины Григорий Ноговицын, Николай Гостюхин и специальный гость подкаста, спортивный журналист Сергей Лекомцев рассуждают о жанре российских спортивных фильмов и о том, для чего вообще нужны такие картины.

01:15 — «Стрельцов» — это байопик. Или нет?

07:04 — Советские спортивные фильмы: доброта, песни и западные шпионы. Чему у них может поучиться современное кино о спорте.

11:53 — Война с системой стала основой сюжета наших спортивных драм о прошлом. Почему так получилось?

17:24 — Насколько спорт был важен в СССР, куда это пришло в 80-е и 90-е и как это всё отразилось на кино? И как спортивная политика могла повлиять на судьбу Эдуарда Стрельцова?

24:10 — «Лев Яшин. Вратарь моей мечты» — ещё один недавний байопик о легенде советского футбола. Почему этот фильм, с которым явно старались, очень скучно смотреть?

26:44 — Почему на фильм «Стрельцов» не стоит идти за исторической правдой, а Александр Петров — красавчик.

28:54 — Два вида современного российского спортивного кино — о реальных победах прошлого и вымышленных победах настоящего. Как произошло это разделение, можно ли вообще снимать про наши нынешние достижения и что этому мешает?

35:08 — Спортсмен должен быть мастером, для которого спорт на первом месте. Будет это (и хорошие сценарии) — будут и фильмы о спортсменах. «Рокки» тому примером.

44:51 — Ответ на главный вопрос: зачем вообще нужно снимать спортивное кино?

Американская киноакадемия «Оскар» опубликовала требования к фильмам, претендующим на премию в номинации «Лучший фильм». Картины должны соответствовать критериям, касающимся расы и гендера. 

Отечественные медиа в большинстве своём отреагировали на эту новость заголовками типа: «Уничтожение кинематографа в угоду толерантным веяниям». Однако не всё так однозначно, и при ближайшем рассмотрении требования киноакадемии выглядят просто как формальное закрепление существующих практик.

При этом глупо не признавать, что индустрия кино реагирует на новые тренды. Формируется новая этика, по правилам которой теперь живёт и развивается американский кинематограф.

Главред интернет-журнала «Звезда» Степан Хлопов, драматург Николай Гостюхин и создательница проекта «Сёстры по кадру» Светлана Гуляева обсуждают, что происходит в мировом и отечественном кино. И, например, приходят к выводу, что «Кавказская пленница» — это очень феминистская картина.

01:50 — Корректен ли термин «Новая этика» и несколько слов о новых требованиях киноакадемии.

07:20 — Искусственный подход. Почему нельзя просто так взять и поставить в кадр человека с синдромом Дауна.

11:30 — Режиссёры, которые снимают фильмы не для «Оскара».

13:30 — Тарантино и Нолан — исключения из правила.

18:10 — Почему раньше среди сценаристов и режиссеров было очень мало женщин.

19:05 — Фильмы и сериалы про харассмент.

24:25 — Тема для фильмов или фильмы для темы?

28:25 — Как отечественный кинематограф реагирует на «новую этику».

Пермский интернет-журнал «Звезда» перезапускает подкаст о кино и культуре. Теперь под своим собственным названием — «Крик Вильгельма».

В этот раз наш классический состав — Степан Хлопов, Николай Гостюхин и Григорий Ноговицын — обсуждают главный фильм начавшегося после карантина проката. Конечно же, это «Довод» Кристофера Нолана. Здесь мы обсудим, гений ли Нолан, что и откуда он заимствовал для своего нового фильма и стоит ли воспринимать «Довод» как ещё один шедевр.

04:20 — Сколько собирает новый фильм Нолана и можно ли это называть возрождением проката.

06:10 — Доводы в пользу того, чтобы два раза сходить на «Довод»: загадки, концепция нашей ответственности за будущее и крутые практические спецэффекты. Которые не портят даже слабо прописанные персонажи и предсказуемость.

15:05 — У Нолана не получилось снимать фильмы про Джеймса Бонда. И он снял свой шпионский фильм, с путешествиями во времени и тайными организациями.

18:15 — Главный злодей фильма — русский олигарх. Плохие русские вернулись в западное кино?

24:10 — Проблемы с актёрской игрой в фильмах Нолана, или почему Роберт Паттинсон — очень хороший артист.

27:05 — «Довод» — самый неоригинальный фильм Нолана, потому что он слишком увлёкся концепцией и заимствует идеи чуть ли не из всей мировой фантастики — от фильмов до книг братьев Стругацких.

31:45 — Почему завышенные ожидания это плохо, и только мешают «Доводу».

37:10 — «Довод» как отличный блокбастер. Возможно, даже с приставкой «интеллектуальный».

39:55 — Цитата из Стругацких, идеально подходящая для завершения этого подкаста.