«Колония» возвращает Ён Сан-хо к зомби-жанру, но делает это уже не через классическое бегство от заражённых, а через идею грибницы, коллективного организма и общего разума.

На уровне мира фильм придумывает много интересного: заражённые общаются, реагируют как единая система, подчиняются внутренней биологической логике и выглядят не просто как очередные быстрые зомби. Хорошо работают пластика, хореография и сама идея грибозомби как организма, который живёт не по человеческим правилам.

Но чем подробнее фильм объясняет устройство заражённых, тем сильнее бросается в глаза другая проблема: люди здесь почти не раскрыты. Персонажи остаются плоскими, эмоциональной связи с ними не возникает, а сценарные правила, которые сначала делают мир сложнее, потом начинают мешать самому сюжету.

Говорим о Ён Сан-хо после «Поезда в Пусан», K-зомби, музыке, которая слишком настойчиво объясняет эмоции, затянутости, общем разуме, потере индивидуальности и неожиданных параллелях с AI и цифровой коллективностью.

Со спойлерами во второй половине выпуска.

В конце — бонусный разговор о «Мороженщике»: фильме, который мы собирались обсуждать отдельно, но в итоге решили, что полноценного выпуска он не заслужил.

Музыка:

Guy Copeland — “Timeline” / courtesy of Epidemic Sound

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«Зловещие мертвецы: Пекло» продолжает превращать Evil Dead в странную, но живую режиссёрскую лабораторию: новым авторам дают франшизу, дедайтов, кровь, замкнутое пространство — и возможность проверить, что из этого ещё можно выжать.

В этом выпуске говорим о том, почему Evil Dead Burn работает как физический хоррор: через камеру, монтаж, тесное пространство, крупные планы, кровь, кости, мясо и ощущение тела, которому очень больно.

Но вместе с этим спорим о сценарии. Насколько фильм выдерживает собственные правила? Почему часть юмора конфликтует с серьёзным тоном? Что происходит со сценой, где дедайты не могут попасть в дом? И может ли метафора абьюзивных отношений объяснить “впускание демона”, если внутренняя логика мира от этого начинает трещать?

Несмотря на претензии, «Пекло» всё равно работает как хоррор-аттракцион — грязный, физический и рассчитанный на кинотеатр.

Со спойлерами после середины выпуска.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«Человек-паук: Новый день» возвращает Питера Паркера после его самого тяжёлого решения: он отказался от близких людей ради их безопасности, но теперь сам начинает страдать от одиночества, сомнений и внутреннего кризиса.

В новом выпуске LA-LA Лантимос обсуждаем, почему этот фильм выглядит взрослее прошлых частей с Томом Холландом, как он рифмуется со вторым «Человеком-пауком» Сэма Рэйми, что работает в экшене и визуале — и почему главная проблема снова не в Питере, а в Marvel.

Говорим о Карателе, Халке, Скарпионе, Джин Грей, фан-сервисе, будущих «Мстителях», злодейке, которая плохо связывается с конфликтом героя, и о том, почему Питеру наконец дали драму, но не дали спокойно прожить её до конца.

Со спойлерами.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Музыка:
Ben Elson — “New Frontier” / courtesy of Epidemic Sound

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«Одиссея» Нолана — один из самых громких фильмов года: Гомер, IMAX, огромный бюджет, возвращение домой, боги, герои и попытка превратить древний эпос в современное высказывание о войне, вине и травме.

Но у нас после просмотра осталось ощущение не великого мифа, а фильма, который постоянно распадается. Монтаж не даёт сценам дышать, экшен не создаёт масштаба, персонажи теряют мотивации, а попытка сделать из Афины совесть Одиссея вызывает больше вопросов, чем эмоций.

В выпуске обсуждаем, что Нолан сделал с «Одиссеей», почему первоисточник здесь всё равно важен, что работает в музыке Людвига Йоранссона, почему собака оказывается одним из самых цельных персонажей, зачем фильму боги, если они почти не действуют, и почему финальное “антивоенное” высказывание кажется нам спорным и местами лицемерным.

Со спойлерами.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«Супергёрл» обещала стать новой точкой в перезапущенной DC: другой тон, другая героиня, космический фронтир и история о человеке, который помнит разрушение своего мира.

Но по ходу фильма всё начинает рассыпаться. Монтаж ломает ритм, персонажи принимают решения вопреки собственным мотивациям, а ключевые линии выглядят так, будто их не досняли или вырезали на финальной сборке.

В новом выпуске LA-LA Лантимос обсуждаем Милли Олкок, Крипто, Лобо, Джеймса Ганна, странный авторский курс DC и то, почему у фильма есть потенциал, но почти нет собранной истории.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«История игрушек 5» возвращает Вуди, Базза, Джесси и всю франшизу к новой угрозе: детям всё интереснее планшеты, а не игрушки.

Мы обсуждаем, почему Pixar всё ещё умеет делать крепкие семейные мультфильмы, но пятая часть всё равно ощущается лишней внутри истории, которая, казалось, красиво закончилась ещё в третьем фильме.

Говорим о Джесси как новой главной героине, о попытке исправить проблемы четвёртой части, о конфликте игрушек и технологий, о конвейере Disney, о том, почему фильм избегает настоящей конфликтности — и почему его всё равно можно спокойно советовать детям.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

Кому принадлежит правда, способная изменить весь мир? И может ли государство решать, готово ли человечество узнать о существовании внеземной жизни?

В новом фильме Стивен Спилберг возвращается к теме первого контакта, но вместо детского чуда предлагает государственные тайны, спецслужбы, недоверие и конспирологию.

Обсуждаем, почему идея «правда принадлежит всем» звучит сильнее самого фильма, куда исчезли персонажи и их мотивация, зачем картине два с половиной часа и почему Эмили Блант приходится почти в одиночку создавать эмоциональную связь со зрителем.

А ещё пытаемся понять, почему «День разоблачения» так точно попадает в современную тревогу: недоверие к государству, ожидание глобального события и надежду, что одна большая правда наконец объединит человечество.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

«Очень страшное кино» возвращается вместе с семьёй Уэйанс, Анной Фэрис, Реджиной Холл и обещанием снова задеть чувства буквально всех.

Но может ли такой фильм работать сегодня? Современные хорроры давно осознают собственную условность, а YouTube, TikTok и социальные сети превращают любую премьеру в мем ещё до того, как полнометражная пародия успевает попасть в производство.

Обсуждаем, почему первой трети фильма не хватает ритма, зачем зрителю огромная база американского контекста, где заканчивается чёрный юмор и начинается самоцензура, почему произнесённое слово может одновременно быть спрятано в субтитрах — и в какой момент фильм всё-таки начинает работать.

В итоге «Очень страшное кино 6» нам скорее понравилось — но с оговорками размером с отдельный фильм.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

В этом выпуске обсуждаем Backrooms — фильм, выросший из интернет-мифа о бесконечных пустых комнатах, жёлтых стенах, гуле ламп и ощущении, что реальность дала сбой.

Разбираемся, почему сама идея Backrooms так хорошо работает: лиминальные пространства, кенопсия, тревога пустых офисов, школ, коридоров и мест, которые будто должны быть наполнены жизнью, но сейчас безлюдны.

Но главный вопрос выпуска — удалось ли полнометражному фильму превратить этот феномен в кино. Мы говорим о том, почему пространство и звук местами работают, но персонажи, сюжетные “ружья” и попытка объяснить мифологию не складываются в цельный фильм.

При подготовке выпуска мы также опирались на статью Ивана Андреевича Голудина «Лиминальные переходные пространства как источник тревоги и меланхолии».

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.

[Техническое примечание: первые 4 минуты Дима звучит так, будто его временно записали не на кухне, а в другой системе координат. Настю слышно нормально, а дальше звук приходит в порядок. Простите за этот маленький аудио-гиперпрыжок.]

Мы не фанаты Star Wars и сериал честно пытались смотреть, но не осилили. Поэтому обсуждаем фильм как новые зрители: можно ли понять его без трёх сезонов «Мандалорца», зачем Disney так старательно продаёт семейный аттракцион, почему детям в зале было веселее, чем нам, и почему музыка — едва ли не самая крепкая часть фильма.

А в конце впервые пробуем новую мини-рубрику про сериалы: коротко обсуждаем «Пацанов», «Зверя внутри меня», «Бухту вдов», «У Марго проблемы с деньгами», «Друзей и соседей» и то, чего ждём дальше.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Telegram автора и ведущего подкаста — не продолжение выпусков, а отдельное место для мыслей о кино:

https://t.me/perekhodkk
 

Новые выпуски — каждую неделю.