LA-LA Лантимос

Primetime хочет говорить о телевидении, манипуляции реальностью, журналистской этике и цене рейтингов.

На уровне формы у фильма многое работает: формат 4:3, свет, монтаж, камеры наблюдения, документальная манера и ощущение взгляда, который зрителю как будто навязывают. Телевидение здесь показано не просто как экран, а как машина, которая собирает реальность под нужное зрелище.

Но именно поэтому особенно заметна главная проблема: как драматургия фильм постоянно рассыпается. Персонажи остаются недостаточно наполненными, моральные противоречия заявлены, но не всегда раскрыты, а важные темы не складываются в цельное авторское высказывание.

Говорим о Primetime, Крисе Хэнсоне, To Catch a Predator, журналистской этике, телевизионной машине, странной динамике Криса и Дэна, слабой персонажной драме — и о том, почему после этого фильма проще снова посоветовать «Телесеть» Сидни Люмета.

Спойлеры:
со спойлерами после предупреждения на 00:30:07. Содержательный спойлерный блок начинается с 00:30:11.

В выпуске:

— Primetime как фильм о телевидении и манипуляции реальностью;
— Lance Oppenheim и документальный бэкграунд;
— Крис Хэнсон и To Catch a Predator;
— формат 4:3, камеры наблюдения и телевизионная эстетика;
— телевидение как машина формирования реальности;
— сильный визуал и слабое повествование;
— Крис, Дэн и нераскрытая динамика между ними;
— моральный выбор, который фильм не дожимает;
— спойлерный блок о реальном кейсе и последствиях для шоу;
— почему Primetime не выдерживает сравнения с «Телесетью».

Музыка:
Oh the City — “Lost in Amman” / courtesy of Epidemic Sound

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Обитель зла» / Resident Evil Зака Креггера работает не как экзамен по лору, а как попытка перевести игровой опыт survival horror на язык кино.

Говорим о том, как фильм использует POV, фонарик, ограниченную видимость, структуру уровней, прогрессию оружия, нехватку патронов, аптечки, инвентарь и необходимость выбирать, что взять с собой.

Отдельно обсуждаем Остина Абрамса как почти “живого NPC”, чёрный юмор, спорные CGI-крысы, сравнение с Mortal Kombat 2 и вопрос, почему этот Resident Evil может работать даже для зрителя, который почти ничего не знает об играх.

В финале есть спойлерный блок о заделе на продолжение и некоторых условностях финальной логики.

Подкаст: LA-LA Лантимос  
Ведущие: Дима и Настя  

Музыка:  
Hampus Naeselius — “Metal under Tension”  
Epidemic Sound  

Spoiler sting:  
“Musical, Stinger, Orchestra Horror Sting 04”  
Epidemic Sound

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Тони» / Tony — фильм об Энтони Бурдене, после которого мы не договорились о главном: это вообще байопик?

Фильм нам понравился. Здесь хорошо работает атмосфера ресторанной кухни 1970-х, Провинстаун, актёры, операторская работа Майкла Баумана и ощущение одного лета, которое потом превращается почти в личный миф.

Но чем дальше идёт разговор, тем важнее становится спор: сколько вымысла может выдержать байопик? Обязан ли фильм о реальном человеке быть правдивой биографией? Или кино имеет право взять фигуру Бурдена, смешать реальность, мифы и придуманные события — и сделать из этого самостоятельного персонажа?

Говорим об Энтони Бурдене, Kitchen Confidential, высокой кухне и её изнанке, романтизации жёсткой ресторанной культуры, Антонио Бандерасе как немногословном наставнике, Доминике Сессе, Ставросе Халкиасе, Лео Вудалле, Нэнси, родителях Тони и герое, который постоянно балансирует между правдой, ложью и самообманом.

Выпуск без отдельного спойлерного блока, но сюжетные детали обсуждаем постепенно.

Подкаст: LA-LA Лантимос  
Ведущие: Дима и Настя  

Музыка:  
Lunar Flux — “Of Water”  
Epidemic Sound

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Собачьи звёзды» / The Dog Stars — тихий постапокалипсис Ридли Скотта, который раньше также встречался в переводе как «Созвездие Пса».

Говорим о фильме, который оказался не большим жанровым аттракционом, а довольно спокойной историей про одиночество, выживание, надежду и попытку снова научиться жить после катастрофы.

Обсуждаем Хига и Бэнгли как два разных способа существовать после конца света, медитативный ритм, природу, операторскую работу, странно чистые костюмы, CGI-животных, простоту некоторых диалогов и светлый финал.

Главный спор выпуска — не в том, хороший это фильм или плохой. Скорее в другом: почему от позднего Ридли Скотта нам всё ещё мало просто нормального, цельного, человечного кино?

Подкаст: LA-LA Лантимос  
Ведущие: Дима и Настя  

Музыка:  
Hushed — “A Faint Glow” / Epidemic Sound  

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«На краю Оук-стрит» — тот случай, когда сам факт оригинального блокбастера уже хочется поддержать: не сиквел, не ремейк, не очередная часть франшизы, а новая история с динозаврами, пригородом 80-х и временной аномалией.

Но в разговоре довольно быстро становится понятно: отдельные элементы фильма нам интересны, а вот вместе они не очень работают. Картинка экспериментирует, музыка давит на ностальгию, динозавры выглядят как хорошая идея, семейная драма пытается быть эмоциональным центром, юмор периодически сбивает тон, а правила перемещения во времени к финалу вызывают больше вопросов, чем ответов.

Обсуждаем операторские приёмы, ритм, сцену в машине, графику, актёров, спорный кастинг Энн Хэтэуэй, детей-картонок, сравнение с «Парком Юрского периода» и финальный happy end, который оказался не таким уж happy.

Со спойлерами во второй половине выпуска.

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Колония» возвращает Ён Сан-хо к зомби-жанру, но делает это уже не через классическое бегство от заражённых, а через идею грибницы, коллективного организма и общего разума.

На уровне мира фильм придумывает много интересного: заражённые общаются, реагируют как единая система, подчиняются внутренней биологической логике и выглядят не просто как очередные быстрые зомби. Хорошо работают пластика, хореография и сама идея грибозомби как организма, который живёт не по человеческим правилам.

Но чем подробнее фильм объясняет устройство заражённых, тем сильнее бросается в глаза другая проблема: люди здесь почти не раскрыты. Персонажи остаются плоскими, эмоциональной связи с ними не возникает, а сценарные правила, которые сначала делают мир сложнее, потом начинают мешать самому сюжету.

Говорим о Ён Сан-хо после «Поезда в Пусан», K-зомби, музыке, которая слишком настойчиво объясняет эмоции, затянутости, общем разуме, потере индивидуальности и неожиданных параллелях с AI и цифровой коллективностью.

Со спойлерами во второй половине выпуска.

В конце — бонусный разговор о «Мороженщике»: фильме, который мы собирались обсуждать отдельно, но в итоге решили, что полноценного выпуска он не заслужил.

Музыка:

Guy Copeland — “Timeline” / courtesy of Epidemic Sound

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Зловещие мертвецы: Пекло» продолжает превращать Evil Dead в странную, но живую режиссёрскую лабораторию: новым авторам дают франшизу, дедайтов, кровь, замкнутое пространство — и возможность проверить, что из этого ещё можно выжать.

В этом выпуске говорим о том, почему Evil Dead Burn работает как физический хоррор: через камеру, монтаж, тесное пространство, крупные планы, кровь, кости, мясо и ощущение тела, которому очень больно.

Но вместе с этим спорим о сценарии. Насколько фильм выдерживает собственные правила? Почему часть юмора конфликтует с серьёзным тоном? Что происходит со сценой, где дедайты не могут попасть в дом? И может ли метафора абьюзивных отношений объяснить “впускание демона”, если внутренняя логика мира от этого начинает трещать?

Несмотря на претензии, «Пекло» всё равно работает как хоррор-аттракцион — грязный, физический и рассчитанный на кинотеатр.

Со спойлерами после середины выпуска.

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Человек-паук: Новый день» возвращает Питера Паркера после его самого тяжёлого решения: он отказался от близких людей ради их безопасности, но теперь сам начинает страдать от одиночества, сомнений и внутреннего кризиса.

В новом выпуске LA-LA Лантимос обсуждаем, почему этот фильм выглядит взрослее прошлых частей с Томом Холландом, как он рифмуется со вторым «Человеком-пауком» Сэма Рэйми, что работает в экшене и визуале — и почему главная проблема снова не в Питере, а в Marvel.

Говорим о Карателе, Халке, Скарпионе, Джин Грей, фан-сервисе, будущих «Мстителях», злодейке, которая плохо связывается с конфликтом героя, и о том, почему Питеру наконец дали драму, но не дали спокойно прожить её до конца.

Со спойлерами.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Музыка:
Ben Elson — “New Frontier” / courtesy of Epidemic Sound

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Одиссея» Нолана — один из самых громких фильмов года: Гомер, IMAX, огромный бюджет, возвращение домой, боги, герои и попытка превратить древний эпос в современное высказывание о войне, вине и травме.

Но у нас после просмотра осталось ощущение не великого мифа, а фильма, который постоянно распадается. Монтаж не даёт сценам дышать, экшен не создаёт масштаба, персонажи теряют мотивации, а попытка сделать из Афины совесть Одиссея вызывает больше вопросов, чем эмоций.

В выпуске обсуждаем, что Нолан сделал с «Одиссеей», почему первоисточник здесь всё равно важен, что работает в музыке Людвига Йоранссона, почему собака оказывается одним из самых цельных персонажей, зачем фильму боги, если они почти не действуют, и почему финальное “антивоенное” высказывание кажется нам спорным и местами лицемерным.

Со спойлерами.

LA-LA Лантимос — семейный подкаст о том, что остаётся после кино.

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.

«Супергёрл» обещала стать новой точкой в перезапущенной DC: другой тон, другая героиня, космический фронтир и история о человеке, который помнит разрушение своего мира.

Но по ходу фильма всё начинает рассыпаться. Монтаж ломает ритм, персонажи принимают решения вопреки собственным мотивациям, а ключевые линии выглядят так, будто их не досняли или вырезали на финальной сборке.

В новом выпуске LA-LA Лантимос обсуждаем Милли Олкок, Крипто, Лобо, Джеймса Ганна, странный авторский курс DC и то, почему у фильма есть потенциал, но почти нет собранной истории.

Больше LA-LA Лантимос:

YouTube:
https://www.youtube.com/@lalalantimos

Telegram Димы — анонсы, мысли о кино и всё, что не помещается в выпуски:
https://t.me/perekhodkk

Новые выпуски — регулярно.