La Turba Multa del Cine

El proceso creativo del guionista, la importancia del dead line, las diferencias entre escribir cine, series y telenovelas, el trabajo en equipo en una mesa de guionistas, el trabajo del dialogista, la importancia de no temer escribir cine de género y consejos para los educadores o talleristas de guionismo.

Ricardo Avilés, es profesor de guionismo y guionista de series de televisión como BRONCO y DEMENCIA; telenovelas como LIKE y MÉDICOS, LÍNEA DE VIDA. Dos películas de su autoría están en producción.

Platicamos con el compositor musical Alejandro Karo sobre el proceso de creación de una banda sonora, cómo ser compositor musical, la comunicación entre el director y el compositor, además del tiempo que toma producir un score musical y el costo de la música original para una película.

Alejandro es compositor de películas como Jesús de Nazareth, Mis demonios nunca juraron soledad y Deseo, Deseo, película con la que ganó el premio Pantalla de Cristal a mejor banda sonora.

Paloma López, editora galardonada con dos premios Ariel por su trabajo en La Jaula de Oro y La Libertad del Diablo, habla sobre la edición de documentales, la diferencia entre editar ficción y documental, el trabajo con una mesa de editores en la serie documental producida por Netflix 1994, la construcción de una estructura dramática superando al contexto y la comunicación con el director, tomando como ejemplo la mancuerna que hace con el documentalista Everardo González.

Alejandro Laviada, asistente de dirección en series de televisión como Club de Cuervos, Sr. Ávila, La Piloto o películas como Matando Cabos 2:La venganza de Mascarita; Nos habla del perfil de un asistente de dirección, las relaciones que debe tener con el crew y actores. Los costosos errores que puede tener un A.D. si no hace bien su chamba, la seguridad en el set y cómo hacer un plan de trabajo.

Ozcar Ramírez González (ARTE MECANICA), productor de películas como Días de Gracia, La 4a Compañía y El Peluquero Romántico, habla sobre el papel del productor como protector de una idea, las coproducciones internacionales, trabajar con fondos internacionales como IBERMEDIA, los puntos clave para hacer una carpeta de producción, su experiencia como jurado de FOPROCINE y revisamos tres películas de su filmografía donde nos cuenta detalles de la producción.

¿Cuánto cuesta el diseño sonoro de una película? ¿Qué es un artista de foleys? ¿Cuál es la diferencia entre un diseñador de sonido y un mezclador de sonido? ¿Quién se encarga de producir la banda sonora de una película?

Todas estas preguntas y más son respondidas en esta entrevista con la productora de sonido Paulina Villavicencio, de Disruptiva Films.

Platicamos con Julio Hernández Cordón, director de cine que en doce años ha filmado ocho películas con los recursos disponibles.

Nos describe los procesos de producción y sus decisiones de realización para lograr filmar sus películas.

Además platicamos sobre las diferencias entre actores y no actores.