latvijasradio.lsm.lv - RSS

Latvijā turpinās bezmaksas digitālo prasmju apguves projekts, kurā 30 pašvaldību pulciņam tagad pievienojusies arī Rīga. Par projektu vairāk raidījumā Kā labāk dzīvot. Plašāk stāsta Viedās administrācijas un reģionālās attīstības ministrijas Digitālās iesaistes un prasmju nodaļas projekta koordinatore Arita Vīziņa un projekta "Sabiedrības digitālo prasmju mācības" koordinatore Anna Niedola.

Мы часто слышим призывы не бояться быть собой и заявлять о себе окружающему миру, но редко говорим о том, что именно под этим подразумевается. Так что же это на самом деле — быть видимым, слышимым, настоящим? Почему для многих это связано со страхом и ощущением риска? Что с нами происходит, когда мы решаемся проявляться? И как найти баланс между верностью себе и контактом с миром? На эти и другие вопросы в программе "Форма выражения" отвечает психолог, наставник по проявленности и модель в Париже Лидия Богомолова.

Stāsta mākslas vēsturniece, Latvijas Nacionālā mākslas muzeja izstāžu kuratore Baiba Vanaga; pārraides producente – Inta Zēgnere

1943. gadā, rakstot par gleznotājas Noras Drapčes (1886–1968) personālizstādi Tēlotājas mākslas kooperatīva izstāžu salonā Rīgā, mākslas kritiķis un gleznotājs Oļģerts Saldavs norādījis, ka "Drapče starp latviešu māksliniecēm ir labākā žanriste".

Jāatzīst gan, ka latviešu autoriem nereti bija raksturīgi neskatīt visu Latvijas mākslas ainu kopumā, ignorējot citu tautību māksliniekus. Kā zināms, starpkaru laikā vietējās mākslas izstādēs piedalījās gan tāda izcila gleznotāja kā Aleksandra Beļcova, gan arī vairākas vācu mākslinieces, tomēr

kritiķim svarīgi bijis izcelt tieši latvietību.

Turklāt atbilstoši Noras vēlākā kolēģa, Liepājas pilsētas muzeja direktora Jāņa Sudmaļa vēstītajam, viņas "tēvs bijis latvietis, izglītots cilvēks, rakstījis presē pat filozofiskus apcerējumus, bet māte – vāciete, ģimenes valoda bijusi vācu valoda. Tomēr N. Drapče sevi uzskatījusi par latvieti un uzturējusi ar latviešu sabiedrību ciešus sakarus".

Gleznotāja dzimusi Jersikā ķīmiska uzņēmuma vadītāja un līdzīpašnieka Augusta Drapčes un viņa sievas Augustes (dzim. Gērcas) ģimenē. Noras bērnība pagāja Latgales laukos netālu no Līksnas, tāpēc viņa dažkārt dēvēta par pirmo latviešu sievieti gleznotāju no Latgales. Vēlāk Drapču ģimene pārcēlās uz Koknesi, bet Pirmā pasaules kara laikā tēva uzņēmums izputēja. 1910. gadā Nora absolvēja Rīgas pilsētas mākslas skolu, kur mācījās Jaņa Rozentāla vadītajā figurālās glezniecības klasē. Māksliniece Rozentālu atzinusi par nozīmīgāko no saviem skolotājiem, savukārt mākslas vēsturnieks Jānis Siliņš atzīmējis, ka "Rozentāls turējis Drapči par sava kursa labāko skolnieci".

1923. gadā, vēloties turpināt mākslas studijas "slavenāko Berlīnes un Parīzes glezniecības meistaru darbnīcās", Nora pieteicās Kultūras fonda stipendijai un saņēma nepilnu pusi no lūgtās summas – 40 000 rubļu (800 latu). Tādējādi viņa bija pirmā vizuālajā mākslā strādājošā sieviete, kura saņēma Kultūras fonda finansējumu ārzemju komandējumam.

Ar stipendijas atbalstu Nora divus mēnešus pavadīja Vācijā un Austrijā, sava pirmā ārzemju ceļojuma laikā gan izbaudot vēsturisko mākslu muzeju ekspozīcijās, gan skatot jaunākās mākslas izstādes, gan arī gleznojot.

Regulāru dalību Latvijas mākslas dzīvē Nora uzsāka 1913. gada pavasarī, kad pirmo reizi piedalījās Baltijas mākslinieku savienības izstādē Rīgā. Kopš 1920. gada viņa izstādījās Neatkarīgo mākslinieku vienības skatēs, pirmajos piecos šīs organizācijas darbības gados paliekot vienīgajai dalībniecei sievietei.

Vēlāk vienības izstādēs piedalījās arvien vairāk mākslinieču, viņu vidū arī Hilda Vīka, Emīlija Gruzīte, Emma Baltmane, Marta Evane un Marija Dorē-Virsa. Šajā laikā Nora izstādījās arī daudzās citās vietējās mākslas skatēs, bet 1943. gadā sarīkoja savu pirmo personālizstādi, kas vispirms tika parādīta Liepājas pilsētas muzejā un pēc tam aizceļoja uz Rīgu.

Lai gan Norai bija latviešu un vācu saknes, tomēr viņas mākslas darbos dominēja latviskas tēmas – vienkāršo Latgales ļaužu portretējumi, lauku darbu un reliģisku ainu attēlojumi, sievietes latviešu tautastērpos, mazpilsētu skati u. tml.

Viens no košākajiem darbiem ir latgaliešu pāra portrets "Sveču diena Latgalē", kas 1923. gada rudenī bija eksponēts Neatkarīgo mākslinieku vienības izstādē.

Triepienā ekspresīvāka ir Noras kompozīcija "Dārzā" (1923), kur vairākas sievietes attēlotas pieliekušās, ravējot sakņu dārzu. Šis ir viens no darbiem, ko savai kolekcijai tieši no izstādes iegādājās Valsts mākslas muzejs (tagad Latvijas Nacionālais mākslas muzejs). Savukārt gleznā "Ziema", kas 1935. gadā bija skatāma Kultūras fonda II mākslas izstādē, Nora attēlojusi sniegotu lauku mājas pagalmu ar zemnieku pāri, zirgu un suni.

Kā noskaidroju, pētot mākslinieces biogrāfiju kolektīvajai monogrāfijai "Perspektīvas. Sievietes Latvijas kultūrā un sabiedrībā. 1870–1940" (izdevis LU Literatūras, folkloras un mākslas institūts, 2025),

starpkaru laikā Noras gleznas tikušas atzinīgi vērtētas. Viens no viņas darbiem – kompozīcija "Rucaviete" – bijis novietots sūtņu akreditēšanās telpās Rīgas pilī, un arī kritiķu atsauksmes bijušas lielākoties pozitīvas.

Piemēram, rakstnieks Anšlavs Eglītis, 1932. gadā recenzējot Neatkarīgo mākslinieku vienības kārtējo skati, pat norādījis: "Šī izstāde rāda, ka grupas ievērojamākais talants ir Nora Drapče, kuras lielā kompozīcija "Svētdiena Nīcā" atstāj tālu aiz sevis visu grupas biedru gleznas." Līdzīgi viņu jau gadu iepriekš bija izcēlis arī žurnālists Alfrēds Sils, žurnāla "Zeltene" māksliniecēm veltītās sērijas rakstā vērtējot, ka Noru Drapči "patlaban varam uzskatīt par mūsu spēcīgāko un gatavāko gleznotāju-sievieti".

Paralēli gleznotājas darbam Nora strādāja par zīmēšanas skolotāju – pirms Pirmā pasaules kara sieviešu komercskolā Daugavpilī un vācu proģimnāzijā Bauskā, vēlāk Ludzas latviešu ģimnāzijā.

1926. gadā viņa pārcēlās uz Liepāju, kur līdzdarbojās Lietišķās mākslas vidusskolas izveidē un mācīja zīmēšanu vairākās pilsētas skolās, bet Otrā pasaules kara laikā devās bēgļu gaitās un dzīves nogali pavadīja Amerikas Savienotajās Valstīs.

Nora Drapče beigusi Vilhelma Purvīša vadīto Rīgas pilsētas mākslas skolu, tātad baudījusi līdzīgu izglītību kā vairāki plaši pazīstamie Latvijas klasiskā modernisma pārstāvji vīrieši, kā arī mērķtiecīgi un aktīvi iesaistījusies vietējā mākslas dzīvē gan kā gleznotāja, gan skolotāja, baudot arī kritiķu atzinību, tomēr mūsdienās viņas vārds un darbi zināmi vien ierobežotam mākslas profesionāļu lokam.

Jau 1. janvārī Latvija sāks darbu Apvienoto Nāciju Organizācijas (ANO) Drošības padomē. Mūsu valsts šajā forumā ieņems nepastāvīgās locekles vietu turpmākos divus gadus. Lai arī šīs institūcijas virzienā ir izskanējusi kritika par tās darbību, kā arī aicinājumi to reformēt, pārredzamā nākotnē – noteikti, kamēr Latvija ir Drošības padomes dalībvalsts – nekādas izmaiņas nevar gaidīt. Tā var secināt no Latvijas Radio uzrunāto ekspertu atbildēm. 

ANO Drošības padomē Latvija tika ievēlēta vasarā. Par ievēlēšanu nobalsoja 178 ANO dalībvalstis, 10 atturoties. Lai arī no visām piecām jaunajām Drošības padomes nepastāvīgajām loceklēm Latvija ieguva vislielāko atturējušos balsu skaitu, nevar noliegt, ka mērķtiecīgs diplomātu darbs daudzu gadu garumā panāca, ka Latvija ir ieguvusi vietu šajā pasaules mēroga forumā.

ANO Drošības padome gan ir saskārusies ar kritiku gan dēļ tā, ka tikai piecām pastāvīgajām loceklēm – būtībā Otrā pasaules kara uzvarētājvalstīm – ir veto tiesības, gan arī dēļ nespējas atrisināt nopietnas krīzes situācijas vai karadarbību. Daudz pēdējos gados runāts arī par Drošības padomes reformu.

Starp tiem, kas aicinājis veikt izmaiņas iestādē, ir bijušais ANO ģenerālsekretārs Bans Kimuns. Decembra vidū rīkotā diskusijā viņš teica, ka nevar nošķirt kopējo krīzi no pašas Drošības padomes neveiksmēm. Bana vērtējumā visklajākais to cēlonis ir padomes nespēja pienācīgi strādāt, veto tiesības izmantojot kā atkārtotu līdzekli pastāvīgajām loceklēm sevis un savu sabiedroto atbildības pasargāšanai. Viņaprāt, bez Drošības padomes reformas ANO draud virzīties vai nu uz sabrukumu, vai arī uz nelietderību.

Latvijas Ārpolitikas institūta direktors Kārlis Bukovskis gan uzsver, ka vairāk stāsts ir par to – kādā veidā reformēt Drošības padomi.

Каждый 10-й житель Латвии - инвалид. В последнее время эти люди становятся все более заметными и интегрированными. Однако, не все улучшения на законодательном уровне реально меняют жизнь к лучшему. Изменения в процедуре присвоения инвалидности пока не привели к тому, что статус инвалида стал инструментом, работающим на улучшение условий жизни человека, а остались на уровне бюрократического определения группы, а не процента трудоспособности. Об этой и других проблемах людей с ограниченными возможностями - в интервью главного редактора ЛР4 Анны Строй с Иваром Балодисом, председателем правления общества инвалидов и их друзей “Апейронс".

Vecmātes loma veselības aprūpē ir ļoti plaša, tā neskar tikai laiku ap dzemdībām - atzīst Latvijas Vecmāšu asociācijas vadītāja Linda Veidemane. Vecmāšu loma stiprināta Mātes un bērna veselības uzlabošanas plānā. Kāpēc vajadzīgas nākamgad plānotās vecmātes vizītes jauno māmiņu mājās, par ko vecmātes var runāt ar bērniem un jauniešiem un kā uzlabot mājdzemdības - par to saruna ar Vecmāšu asociācijas vadītāju Lindu Veidemani.

Paredzams, ka 1. janvārī atkal būs medijos ziņas, kurā pilsētā kurš pirmais piedzimst - puika vai meitene. Nekad neesmu sapratusi, kāpēc tas dzimums ir tik būtisks. Vai, jūsuprāt, tam ir nozīme?

Linda Veidemane: Nē, es arī nekad neesmu šo sapratusi, teikšu godīgi. Ir forši zināt, ka ir piedzimis pirmais šī gada bērniņš, bet vai tas ir puika vai meitene - nezinu.

Šis gads varētu būt rekordslikts tieši zemās dzimstības dēļ. Kādas ir jūsu domas, kā to varētu uzlabot un kas ir galvenie iemesli?

Linda Veidemane: Jā, diemžēl šis gads tiešām būs ļoti, ļoti skumīgs, skatoties uz Latvijas demogrāfiju. Par atbildēm katrs spekulē, kas ir tie iemesli, kādēļ dzimst mazāk bērniņu.

Viena no atbildēm, par ko mēs esam runājuši savās aprindās, ka ir jāņem vērā, ka šobrīd dzimst bērni tiem cilvēkiem, kas paši ir dzimuši 90. gados. Tad arī bija diezgan zema dzimstība. Līdz ar to tas bija sagaidāms, ka demogrāfiskā bedre būs.

Otrs faktors, kas varētu noteikti padarīt šo situāciju skumīgāku ir ģeopolitiskā nedrošība. Tāpat arī es domāju, ka šobrīd ģimenēs – vismaz man zināmās – ir diskusijas par atbalstu ģimenēm Latvijā, tāpat par izglītības sistēmu, veselības aprūpes sistēmu. Noteikti, ka tas arī kaut kādu lomu spēlē. Vai tas ir izšķirošais – diez vai, jo var jau teikt, ka arī pēckara gados bērni dzima un vienmēr bērni ir dzimuši neatkarīgi no ekonomiskās situācijas. Protams, jāņem arī vērā tas, ka kopumā Rietumu pasaulē bērni dzimst mazāk. Cilvēki izvēlas karjeru, komfortablu dzīvi un tikai tad domā par bērniem.

Apmeklētājiem atvērta Latvijas Universitātes Botāniskā dārza atjaunotā Palmu māja. Tajā veikti vērienīgi renovācijas darbi - pilnībā nomainīts sienu un jumta segums, kā arī ierīkotas dažādas mūsdienīgas klimata kontroles sistēmas. Līdz ar to Rīgas Palmu māja ir Baltijā lielākais un arī modernākais šāda veida tropu augu komplekss, ko var aplūkot arī gada nogales svētku dienās.

2025. gadā Baltijas biržā akciju un obligāciju emitenti no investoriem piesaistījuši vairāk nekā divus miljardus eiro – pusotru reizi vairāk nekā pērn. Viens no biržā kotētajiem uzņēmumiem ir arī Latvijas kafijas ražotājs "Kalve Coffee", kas biržas sniegto finansējumu ieguldījis ražotnes attīstībā un septiņu jaunu kafejnīcu atvēršanā, tostarp Parīzē. No nelielas grauzdētavas Jaunmārupē līdz investoriem un kafejnīcām Eiropā – par to, ko šis piemērs rāda par kapitāla tirgus iespējām Latvijā.

Raidījumu klausieties audio pielikumā. Šodien piedāvājam LR2 raidījuma „No pamatiem līdz jumtam” 2025.gada pārskatu. Apkoposim mūsu klausītāju iesūtītās vēstules un jautājumus, ielūkosimies statistikas datos un noskaidrosim aizvadītā gada aktuālākās raidījuma tēmas.

Laimīgu, radošām domām un darbiem bagātu Jauno gadu!