En pleine reconstruction d’après-guerre, Hippolyte Barjus incarne le modèle du père de famille français : travailleur, autoritaire, convaincu de détenir la norme. Mais derrière cette façade rassurante, tout vacille.

Ses fils ne correspondent pas à ses attentes, son épouse s’émancipe, et son univers bien ordonné commence à se fissurer. Parmi ces bouleversements, un élément dérange plus que tout : son fils Charles, homosexuel, qu’il refuse de voir… au sens propre comme au figuré.

Adaptée de la pièce « Les œufs de l’autruche » d’André Roussin (1948), cette œuvre étonne par sa modernité. Elle aborde frontalement des thèmes explosifs pour l’époque : homosexualité, rôles de genre, hypocrisie bourgeoise. Et pourtant, Charles reste invisible à l’écran. Un choix audacieux qui en dit long sur la société de l’époque… et sur le déni du père.

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Si douces, si perverses : attention, les femmes de ce film ne sont pas que les objets des désirs des hommes. Elles savent prendre du pouvoir, vivre leurs désirs, et elles sont les nouvelles diaboliques, mais elles sont beaucoup plus sexualisées.

Les personnages les plus importants du film sont des femmes. Chacune peut apparaître faible ou victime au début du film, mais très rapidement, leur statut d’objet sexuel ou de femme trophée leur permet de prendre du pouvoir, dans leur milieu bourgeois…

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D’un personnage d’antiquaire très maniéré à la flamboyante drag queen de St-Tropez, la création de Jean Poiret a donné naissance à Zaza Napoli, et à d’autres personnages gays inoubliables comme Georges, et aussi Jacob, ou encore un hétéro comme Mercedes.

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Voici deux personnages crypto-gay [1], de la série Au nom de la loi : Leon Faber, et Carlos Domingo. C’est aussi la première série dont le générique focalise sur la braguette du héros, son canon scié, la célèbre Winchester Mare’s leg de 18 pouces, une invention voulue par Steve McQueen… Bref Leon Faber la barbier est tué sous les yeux de Randall, à travers sa vitrine, en plein jour. L’assassin s’enfuit et personne n’ose témoigner.
Le shérif commente ainsi la mort du barbier : « Ce matin ses amis viennent le mettre en bière. "Ses amis", qui prétendaient l’admirer et le félicitaient de son courage… Ma femme dit que je devrais les comprendre, que ces pauvres gens tiennent à la vie. Ils osent appeler ça vivre »…

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C’est lui, Jodie, le premier personnage gay récurrent dans une série télé, d’aussi loin que je me souvienne. Il est arrivé en 1977 sur le réseau national et gratuit américain ABC, mais bien plus tard en France, en 1984 sur Canal+.

Jodie Dallas, 25 ans, fait partie d’une famille un peu dingue, d’une série un peu dingue. Tout commence autour de deux sœurs, Jessica Tate et Mary Campbell, leur mari, leurs enfants, et leurs emmerdes. Dès la première saison, boom ! Homosexualité, impuissance, meurtre, incest, remariage, changement de sexe, folies, adultères, mafia, orgasme féminin et j’en passe : la série ne s’épargne aucun tabou, et sur un format de sitcom parodiant les feuilletons quotidiens qu’on appelle justement les soaps.

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Comment un personnage de Starsky et Hutch a failli ne pas être gay, dans la version française.
Au commissariat, David Michael Starsky et Kenneth Hutchinson croisent un collègue, un lieutenant qui s’appelle John Blaine. C’est un policier très apprécié de ses collègues. Il est retrouvé mort le lendemain étouffé dans un hôtel miteux, après avoir passé la soirée au Perroquet Vert, un bar gay.

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Alors que les films américains sont censurés par le code Hays, qui ne leur permet pas de faire la promotion d’adultère, de passion ou de « perversité sexuelle », les britanniques, eux, sont libres d’être audacieux, et de montrer tout ça. Basil Dearden est justement de ses réalisateurs qui aiment les sujets originaux. L’homosexualité masculine est criminalisée depuis 1533 au Royaume-Uni, merci les chrétiens, et elle le sera encore jusqu’en 1967, alors, ce film de 1961, est un véritable acte militant…

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Pour faire face à la série américaine Dallas, qui cartonne sur TF1 depuis 1981 avec un record de 16M de téléspectateurs, Antenne 2 riposte, 4 ans plus tard avec la série Châteauvallon, qui met le paquet, avec un cocktail qui mélange argent, amour, sexe, meurtres, pouvoir, médias, politique etc. La recette a fonctionné, et son succès est dû à des dialogues de leur temps, des acteurs plutôt convaincants et bien dirigés pour la plupart, et surtout, une belle intrigue, très française, dans la notabilité de province : un patron de presse locale, gaulliste et autoritaire, Antonin Berg, aimerait bien épingler le petit député maire centriste de Châteauvallon, devenu ministre, sur fond de marchés publics dévoyés, de guerre de succession, de couples vacillants et de meurtres qui s’enchaînent.

L’audace de la série va aller jusqu’à présenter des personnages queer…

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Ce film muet est vraiment différent des autres. Parce qu’il a survécu, en partie, à la censure et la destruction, parce qu’il mélange fiction et réalité pédagogique, et enfin parce qu'il est l’un des plus ancien plaidoyer pour les droits civils LGBT en Allemagne. Magnus Hirschfeld, l'un des sexologues pionniers et homosexuel lui-même, a beaucoup participé à la construction du film…

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4 Césars, une révélation et un adieu : le cinéma français secoué par un cri d'amour et de vie, sur fonds de triangle amoureux impossible autour de Jean, bisexuel et séropo, dans le Paris de 1986…

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