林晴晴的故事盒子

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林晴晴的故事盒子 episodes

  • S4EP7《跨界、後設、藝術》｜當代藝術策展《藝術法船》藝術家莊約翰對談3


    藝術法船：用途與純粹之間



    藝術，是不是一旦有了「用途」，就會失去它的純粹？

    在這一集裡，藝術宮宮主莊約翰分享了他的思考：

    藝術家常常嚮往純粹的創作，

    但策展人卻必須面對「有用」的責任。


    要讓訊息被看見、被理解、被傳遞出去。


    在這兩種身份的拉扯裡，藝術反而展現了一種新的可能。


    它既能幫助創作者超越內心的困惑，

    也能在策展的過程中打開世界，

    讓藝術不再只是抽象的象徵，

    而是真正走入我們的生活。


    莊約翰在《尋找莊德樹》的創作中，

    也帶入了他與父親關係的修補。


    藝術成為一種方法，一種沒有終點的路徑。

    方法會帶來答案，而不是答案帶來方法。


    就像哲學、佛法、文學一樣，

    藝術讓我們在浩瀚與模糊的生命裡，不至於感到無力。

    它幫助我們為那些科學與效率無法解答的問題，找到出口。


    而當這些出口浮現，我們也就能不再恐懼，

    一步一步，走向更深刻的生命經驗。

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    39 min
  • S4EP6 《跨界、後設、藝術》｜當代藝術策展《藝術法船》藝術家莊約翰對談2


    節目介紹｜《藝術法船》第二集：燒，作為真實的痕跡



    藝術家如果想要被看見，就不能只注重內容，還必須找到一種形式。

    但形式並非事先決定，而是邊做邊學、邊走邊找。


    在這個過程裡，作品本身就是一種「重新思考」：

    思考什麼才更重要，什麼才是新的、真實的東西。


    莊約瀚也在今年的《藝術法船》裡，感受到一種新的張力。

    藝術與宗教儀式的差異漸漸清晰： 儀軌講求傳統與歷史，不斷複製；

    而藝術則被迫面對「為什麼要這樣？」以及「之後還能怎麼做？」的追問。


    藝術的眼光，始終看向此刻與未來。


    當創作也必須透過「燒」來完成轉化時，

    這究竟是民俗，還是藝術？


    有船，才有此岸與彼岸；有燒，才感受到人間與人間之外的界線。

    或許，正是這個「燒」， 讓我們確信某些事情真的存在過。

    火焰轉化了形式，卻留下無法抹去的痕跡。


    它提醒我們：真實不是一個結論，而是一道痕跡，

    一個我們確實曾經在場的證據。

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    41 min
  • S4EP5 《跨界、後設、藝術》｜當代藝術策展《藝術法船》藝術家莊約翰對談1


    《藝術法船》沒有框架的自由，為生命留下證據



    當代藝術，最迷人的地方，

    不只是它打破了傳統的形式與規範，

    而是它讓自由與理想，有機會真正在現實中落地。


    莊約翰的《藝術法船》是一個不斷生成的現場：

    對話、碰撞、即興的行動、和無法預料的相遇。


    當這些可能在你面前發生時， 你會感覺到一種純粹的快樂，

    因為那不只是別人的創作， 而是你也參與其中的證據。


    它不會被官方檔案收錄，卻會成為你生命裡最私密、最真實的記憶亮點。


    這一次，我們在聲音裡，回到那艘「藝術法船」的甲板上，

    看著理想在水面上閃爍，聽見自己也成為其中的一部分。


    活動詳細資訊：https://www.facebook.com/artgong.tw

    參與《藝術法船》展覽：https://www.opentix.life/event/1942787258200133633?srsltid=AfmBOooIwRs8-orjzFwXBKjw0ut4kLVP4xZ3NE4nB8j4ENyY6eIunv7X

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    38 min
  • S4EP4《跨界、後設、藝術》｜紀實攝影紀錄片《民主之眼》與導演對談4


    觀看的倫理與創作者的位置：導演是旁觀者，還是參與者？



    鏡頭不會說話，但創作者的立場，從來都不會是沉默的。

    在這一段，我與鍾宜杰導演談的，不是拍攝技巧、不是選題取捨，而是更根本的問題：

    當你不只是「拍」這個世界，而是與這些受難者共處、與這些事件共生時,

    你還是創作者，還是已經成為見證者？


    作為一個紀錄片的導演，最難的也許是那個觀看的姿態，一次次讓他陷入選擇，要記錄，還是要退開？要說話，還是要讓場景自己沉默？


    這集當中，我們談：

    • 導演的身份，是冷靜敘述者？還是情緒共振者？
    • 當創作不再只是「完成作品」，而是「打開一條未竟之路」，你還能退場嗎？
    • 如果有一幕，是你希望這世界永遠不要遺忘的，那是什麼？
    • 如果這個世界無法改變，那你拍下這一切，是為了什麼？

      • 這一集，我們一起成為創作現場的旁觀者，甚至……共犯。


      只要你還在看，

      你就已經參與其中。


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      27 min
    • S4EP3《跨界、後設、藝術》｜紀實攝影紀錄片《民主之眼》與導演對談3


      剪接與責任：留下，或捨棄，都是一種創造



      不是每一個畫面都能留下。

      也不是每一個畫面，導演都有權留下。


      在這一段，我與導演鍾宜杰深入討論《民主之眼》三部曲的剪接現場。

      不是技術，而是選擇：什麼該保留？什麼需要割捨？又是為了誰？


      他說，有些段落，他刻意不讓觀眾感動，因為他不想讓這部片，成為一場可被消費的情緒風景。


      我們談的，是這些問題：

      • 剪接，是創造還是毀壞？你會不會因此成為另一個篩選歷史的人？
      • 導演如何在「紀錄真實」與「創作真相」之間走繩索？
      • 如果觀眾落淚，那場眼淚之後，你期待的是什麼：行動、理解，還是安靜的陪伴？


        • 這一集談的，是所有語者與創作者遲早會面對的困境：


        當你有權決定留下與刪除的時候，

        你願不願意承擔，自己也成為了歷史的剪輯者？


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        27 min
      • S4EP2《跨界、後設、藝術》｜紀實攝影紀錄片《民主之眼》與導演對談2


        影像作為證言：我們看到的，是事實，還是觀看方式？



        拍攝一部紀錄片，從來不是只是「把事情拍下來」。

        而是你站在哪裡？你看見了誰？你選擇留下什麼？


        在這一段訪談中，我與鍾宜杰導演深入討論：

        當他面對現場，有傷者、哭泣者、群眾、或沉默者時，他如何決定按下錄影鍵，還是放下攝影機？

        什麼時候，他是拍攝者？什麼時候，他必須是目擊者、甚至是旁觀的共犯？


        我們也談到一個困難的問題：

        當觀眾指控你「有立場」，你要怎麼回應？

        一個紀錄者，是要中立，還是要參與？

        真相，是來自於拍下來的畫面，還是觀看它的方式？


        如果說紀錄片的目的不是要說服誰，是把那些『我們以為已經知道』的事，重新看一次。


        我們也在問：如果你只能用立場去觀看，那你可能永遠錯過了：那些沉默不語的，才是真正的證言。


        拍攝者的天職與使命，究竟是甚麼？


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        35 min
      • S4EP1《跨界、後設、藝術》｜紀實攝影紀錄片《民主之眼》與導演對談1


        觀看，是創造：


        當我們凝視現場，世界會改變嗎？


        在聲音開始前，我想先說一件事：

        這不是一季普通的節目。

        這是一場關於「觀看」的經驗重建。


        這一季，我邀請台灣最重要的創作者之一，紀錄片導演鍾宜杰，一起走進他拍攝《民主之眼》三部曲的路途，也走進那些不被看見、無法回頭、卻仍然燃燒的生命經驗。


        這是關於前線攝影師的故事，我們將用接下來幾集的節目，一起探索：

        • 為什麼觀看不是旁觀，而是一種存在？
        • 為什麼真相從來不是「說出來」的，而是「被看穿」的？
        • 為什麼一個國家的傷口，不能只是補上，而是要被凝視？


          • 在這一集，我們將展開這趟精彩的旅程。鍾宜杰老師將分享這部構思超過三十年、製作超過三年、歷經千辛萬苦終於完成的作品，背後的理念與故事。

          歡迎您與我一起慢慢聆聽。


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          29 min
        • S3EP9 把命運揉進日常的節奏裡 ｜ 從《紅樓夢》平兒，看處世之道


          在《紅樓夢》中，平兒不是主角，卻是整部小說中最穩定的節奏維繫者。


          她沒有權力、也非貴族出身，卻以極高的情緒辨識力與節奏掌握力，穩住王熙鳳與賈璉的家庭衝突，讓大觀園的秩序在細微處得以延續。


          本集以「平兒」為切入點，結合女性在家庭、工作與情緒關係中的角色定位，討論「中介者」如何運用內在節奏感，化解權力結構下的衝突與撕裂。

          節目不只重述故事情節，更從文學角度延伸出當代女性的情緒勞動、位置困境與情感技藝，強調「穩定節奏也是一種力量」。


          節目透過精準語言與緩慢敘事，建構出一種非對抗式、卻深具反身性的女性聲音，挑戰傳統對「強者」的想像，也提出「非主角位置的價值哲學」。聲音語氣溫厚但不失力量，

          是一種面對命運卻不失自我尊嚴的語者實踐。

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          47 min
        • S3EP8《紅樓夢 X 節奏與命運的控制權 》


          本集節目以《紅樓夢》中兩位命運鮮明的女性角色：王熙鳳與秦可卿為軸心，


          透過文學分析與心理節奏對照，探討「控制慾」、「預知感」與「時間失衡」的共通悲劇。


          節目將古典小說的判詞意象與當代節奏焦慮做出銳利對比，揭示：

          • 王熙鳳的悲劇，在於過度掌控的崩潰。
          • 秦可卿的虛無，是對命運感知後的沉默麻痺。
          • 兩人代表時間邏輯的交接，一個是凡鳥墜落的快節奏者，一個是幻情沉溺的緩節奏者。

            • 節目特別亮點在於：
            • 利用判詞詩句進行隱喻式時間觀分析，呈現一場節奏哲學的深層拆解。
            • 結合現代人的「進度焦慮」與「節奏崩潰」狀態，提出：「你不合作節奏，節奏就吞沒你；你太服從節奏，節奏也不會救你。」
            • 從文學閱讀，走向節奏覺察與自我節點的提問，讓古典文本轉化為現代生命的鏡子。


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              57 min
            • S3EP7《紅樓夢 × 內疚與權力的雙重夾殺》│趙姨娘與迎春，當內疚被否認，當懦弱變成默許


              在《紅樓夢》裡，有兩個總是躲在邊緣、也不被喜歡的角色：趙姨娘與迎春。


              她們一個總是控訴、咄咄逼人；一個安靜沉默、不敢作聲。 一個將羞恥投射為指控；

              一個將懦弱偽裝為順從。 但其實，她們都是「內疚未被處理」的典型。


              這一集，晴晴老師將以「投射性防衛」理論為軸，深入解析：


              ✶ 趙姨娘如何把羞恥轉化為怨懟，透過控訴與權力對抗賈母體系

              ✶ 迎春如何用道德與沉默壓抑自我，在《太上感應篇》中尋求虛幻庇護

              ✶ 她們一個傷了女兒，一個失去了自己，都成了權力體制的犧牲品

              ✶ 判詞「子系中山狼，得志便猖狂」與「內疚式順從人格」的悲劇預言

              ✶ 當內疚變形，我們究竟會變成誰？傷誰？又如何保住自我？


              這是一本小說裡兩個角色的命運，也是每個現代人在壓抑與失語之中，時常掙扎的心聲。

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              1 hr 4 min

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