伊朗不斷出現在新聞裡。

除了戰爭威脅。停火談判。

世界杯。核協議。

還有法國政府、藝文界

給剛離世的《Persepolis我在伊朗長大》作者

Marjane Satrapi瑪贊．莎塔琵的致敬

本集《另一種注目》，

從《Persepolis》與《Dans la gueule de l’ogre》

兩部作品出發，

聊聊伊朗人身份認同，流亡記憶，以及法文里那個很難翻譯的詞：

l'entre-deux。

既不是這裡，

也不是那裡。

Cinema × Exile

🎬🔗👇

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每年五月，數十萬人湧入坎城。

有人拿著影展證件。有人穿著晚禮服。有人住在豪華遊艇上。

但也有人帶著梯子。

有人從法國鄉下開車數百公里，只為了一個簽名。有人花上六位數歐元，在坎城投放偶像廣告。有人在電視攝影棚外等待三個小時，只為見一位陪伴自己多年的主持人。

這一集，我們不談電影。

我們談信仰。

從紅毯旁的「梯子幫」、到中國流量明星的粉絲後援會、再到法國國民談話節目的忠實觀眾。

當所有人都來到坎城，他們究竟在追逐什麼？

或許答案從來不是明星。

而是那個曾經照亮過自己的東西。

紅毯結束後，明星離開影節宮。

但在山坡上的別墅裡，
另一場電影才剛剛開演。

這一集『坎城人物圖鑑Croisette Stories』，
我們跟著一位來自柏林的 Villa PR，
走進 Cannes 最神秘的生態圈：

▪ 為什麼真正重要的派對不在海邊？
▪ Californie、Super Cannes、Cap d'Antibes 有什麼不同？
▪ Invitation 到底怎麼運作？
▪ 為什麼 LinkedIn、Instagram 和 WhatsApp 代表三種不同的人際關係？
▪ 坎城真正的權力，究竟坐在哪一張椅子上？

有人來尋找曝光。

有人來尋找愛情。

有人來尋找下一個自己。

因為在坎城。

電影是理由。

相遇才是故事。

在坎城，真正最難拿到的，可能不是紅毯邀請函。而是一個「剛好有人沒來」的空位。

這集開始，我想用一個全新的 audio cinéma 系列《Croisette Stories 坎城人物圖鑑》帶大家從不同人的視角，重新走進 Cannes。

開篇，我們跟著一位影節宮檢票員。

她每天清晨從 Antibes 搭第一班 TER 到 Cannes。她知道誰是假裝迷路、誰在排 last minute line、誰其實根本沒有票。她記得每一種 badge 的顏色，卻沒時間看完任何一部電影。

這一集除了「坎城現場小說」，也會真正帶你理解：

Cannes badge hierarchy 到底怎麼運作？

last minute queue 為什麼是最浪漫的制度？

沒有 accreditation，真的還能看到電影嗎？

Debussy 與 Lumière 的差別是什麼？

怎麼提高進場機率？

有些人來坎城，是為了成名。有些人來談生意。有些人只是想在黑暗裡，好好看一場電影。

而她，站在所有人的入口。

如果你把2026的入圍片

一部一部排開來看，你會發現一個第79屆坎城影展的關鍵主題：

戰爭與抵抗

坎城主競賽單元每年僅僅有 20 部左右的名額，

今年竟同時容納 4 部探討同一主題的作品：

• 《懦夫 Coward》— 比利時導演盧卡斯東特 Lukas Dhont
• 《我們的救贖Notre salut》比利時的導演艾曼紐馬赫Emmanuel Marre
• 《父國Fatherland》波蘭導演帕威·帕利科斯基Paweł Pawlikowski
• 《穆蘭Moulin》匈牙利導演拉斯洛·納米斯László Nemes

另外

• 首映單元《第三夜La troisième nuit》法國導演丹尼爾·奧圖Daniel Auteuil
• 特別放映單元《切的倖存者Les Survivants du Che》法國導演克里斯多夫·雷維耶Christophe Réveille
• 非競賽單元《戴高樂之戰 La Bataille de Gaulle》法國導演安東寧鮑德里Antonin Baudry

戰爭題材不僅以「量」取勝，

而且是由多位大師執導，更是拉高了戰爭片的存在感。

2026 年這種「多點開戰」的現象，

隱約顯示主席朴贊郁與總監福茂，

有意透過電影回應全球對戰爭威脅的焦慮。

不是英雄，

不是勝負，

而是——人，在極端情境中的選擇。

當世界再次充滿不確定，

電影開始回到歷史。

但也許它真正想問的，是現在。

本集配樂：

• Remi's Concert — Valentin Hadjadj 
• Chanson Louis XIII et pavane in the Style of Couperin — Fritz Kreisler
• Dwa Serduszka — Joanna Kulig, Marcin Masecki
• Chants des Partisans
• Symphony No.3, Op.36 "Symphony of Sorrowful Songs" —Henryk Górecki
• Volver a los 17— Mercedes Sosa
• LA BATAILLE DE GAULLE Bande Annonce

兩部拿過坎城金棕櫚的伊朗電影，
都跟「挖坑」有關。

一部，是Abbas Kiarostami阿巴斯的『Le Goût de la cerise 櫻桃的滋味』
一個男人，為自己挖好墳墓。

另一部，是Jafar Panahi潘納希的『Un simple accident 只是一場意外』
一群人，想把加害者埋進去。

前者問：「面對痛苦，我還要不要活？」

後者問：「痛苦過後，我們要怎麼活？」

坎城，在兩個時代，把最高榮譽給了這兩個問題。

—

主持🎙️Agnes

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在坎城，

最重要的電影，往往不是最好看的。

有些讓人困惑。

有些引發爭議。

有些，甚至讓人想離場。

但它們仍然被選中，

被討論，

被留下來。

從 L’Avventura 的「看不懂」，

到 Fahrenheit 9/11 的「太政治」，

再到 La Grande Bouffe 的「令人不適」。

這一集，我們不談電影好不好看。

我們想問的是：

👉 為什麼那些「看不下去」的電影，

反而能進入 Festival de Cannes？

—

主持🎙️Agnes

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4月9日，Festival de Cannes 公佈了最新一屆的入圍名單。

紅毯、星光、閃光燈，
全世界的目光，再次聚集在坎城。

但也許，我們可以多問一個問題：

當坎城「選出這些電影」時，
它其實在選擇——
我們要如何理解這個世界。

—

從1938年的 Venice Film Festival 開始，
當獎項在 Adolf Hitler 的壓力下被改寫，
一群人選擇離席。

這個離開，後來成為坎城的起點。

—

第一屆影展尚未開始，就被戰爭打斷。
1946年，它在廢墟中誕生。
1968年，它被電影人親手中止。

從一開始，電影就不只是影像。

它與權力、歷史、社會，始終糾纏。

—

坎城曾宣稱自己是：

「創意的鏡子，世界的鏡子。」

而每一份入圍名單，
都是一種選擇。

選擇哪些故事被看見，
哪些聲音被放大，
哪些現實，被帶到光下。

—

所以也許下一次，
當我們再次看到坎城的名單時，

可以再問一次：

這些電影，為什麼是現在？
坎城，在為誰發聲？

而我們——
又是如何觀看這個世界。

—

留言告訴我：

今年這份名單，你最注目哪一部？

透過不同文化視角，

來重新觀看影像，

試著理解人性的敘事，

看清作品深層的意義。

在一個習慣只看見“自己”的世界里，

也許電影，能讓我們看見彼此，

以及——和平的另一種可能。

節目分類：電影解析 ｜影評｜文化觀察｜國際影展｜多元價值