Superados todos los sambenitos y etiquetas impuestas (“cantautor

patagónico”, “el Thom Yorke argentino”, etc.) tras el aterrizaje de aquellos

tres primeros álbumes icónicos que forjaron la identidad no solo del propio

Lisandro Aristimuño, sino más bien de una canción de autor que dialogaba

directamente con las herramientas de producción que la música del Siglo XXI

ponía a nuestra disposición; da la sensación de que el rionegrino lleva ya

unos cuantos años a su aire, cada vez más cómodo en la calidez de lo doméstico,

y a la vez en la reafirmación ante su público de que es un compositor

prácticamente infalible y poseedor de una identidad sin igual.

Y si bien quizás aquel “Las crónicas del viento” de hace

más de una década fueron su punto más irregular creativamente hablando, su

etapa más liberada y autárquica parece haber encontrado la horma de su zapato

en su flamante nuevo álbum. “Criptograma” no solo es el cuarto ejercicio de

estudio que publica a través de su propio sello (Viento Azul), sino que es el

primero que graba en su propio estudio, recuperando ciertos tics y maneras de

aquel Aristimuño de sus primeros álbumes: equilibrando la balanza entre el

trabajo doméstico, las programaciones electrónicas y la dinámica que le da su

banda, los Azules Turquesas, que llevaban sin grabar en estudio con él

desde “Mundo Anfibio”, publicado hace ocho años.

De ahí que este nuevo cancionero, de corte más oscuro

que luminoso (excelente para profundizar en las sombras del encierro confinado)

deje trazas de todos esos mini-Lisandros que coexisten en él: el de la

montaña de loops (“Levitar”), el que suena a los Radiohead de “Hail to the Thief”

(“Loop”), el que se acerca al León Gieco más combativo y folk-rockero (esa suerte

de canción protesta que firma junto al rapero WOS: “Comen”), el que suena al

Spinetta más buceador (“Sombra 1”), el que suena sinfónicamente cantautoril (“Hoy

no fue ayer”, junto al icono de la música incidental e instrumental Lito

Vitale), el que busca mirar la música tradicional desde la mirada de Bon Iver (“Baguala

1”), el que resuena a un cruce entre The Postal Service y Fito Páez (“Nido”)…

pero, el que siempre, pero siempre, suena a Lisandro Aristimuño.

Alan Queipo