Qu'elles soients épouses, amies, héroïnes d'opéra, quelles furent bles relations que Verdi entretint avec les femmes ? C'est ce que nous allons voir tout au long de cette émission.Comme vous pourrez le constater ce fut loin d' être simple, à la fois pour Verdi et pour son entourage.

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Aujourd'hui, nouvelle émission "Lyriquement votre, le programme des auditeurs". Je vous rappelle le principe : nous faire parvenir un choix d'un ou deux morceux d'opéra ou de musique classique en nous donnat la raison de votre choix ainsi que votre prénom et votre lieu d'habitaion. Cette sélection passera dans l'émission qui est programmée le dernier mercredi du mois puis ainsi que dans la diffusion du dimanche suivant.? Je vous rappelle l'adresse d'envoi : "lyriquementvotre @rcf.fr".

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Aujourd'hui l'émission sera consacrée à la relation maîtres et valets à travers les personnages de Figaro dans les noces de Figaro de Mozart et le comte Almaviva dans le Barbier de Seville de Rossini . Dans le Barbier de Séville au départ Figaro est indépendant d'Almaviva au service duquel il revient pour l'aider à conquérir Rosine. Dans le mariage de Figaro c'est la première fois qu"'un valet devient le personnage principal.

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Aujourd'hui l 'émission sera consacrée à l'évolution de certains personnages entre le Barbier de Séville de Rossini et les noces de Figaro de Mozart. Rossini s'inspire de la comédie " Le barbier de Seville ou la précaution inutile" de Beaumarchais. La légende raconte que Rossini aurait écrit le Barbier en 13 jours. Dans la Folle Journée ou le mariage de Figaro écrite par Beaumarchais, elle aussi Mozart y voit le sujet idéal pour son prochain opéra. Il en soumet l 'idée au libréttiste Lorenzo Da Ponte, qui en six semaines, écrit les noces de Figaro. Ce sera leur première collazboration.

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La Veuve Joyeuse est un des joyaux de l'opérette viennoise dont l 'éclatant succès fait de Franz Lehar l'héritier de Johann Strauss fils. Reflet des fastes de la Vienne impériale, déroulant son tourbillon de fêtes et de décors fastueux, cette opérette s'impose par le reffinement et les couleurs d'une orchestration de dimmension symphonique.

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Au programme aujourd'hui un Opéra de Vincenzo BELLINI "La somnembule". Son personnage principal Amina est l'un des plus attachants de l'univers bellinien. Pour une fois c'est le contraire d 'une femme déchirée et, même si la folie n'est pas loin, c'est une folie douce, toute en demi-teinte, où le rêve croise la réalité.

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Dans la France des annéses 80-90, Barbara Hendricks, soprano américaine a connu une très grance popularité. Elle est reconnue comme une chanteuse lyrique les plus actives de sa génération. Au delà du répertoire du lied allemand, elle s'est distinguée comme une interprète majeure et une ardente défenseuse de la musique française, allemande et scandinave.

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Aujourd'hui retrouvons pour la 3 ième et dernière semain l 'opéra de Paris que nous avons suivi depuis sa création en 1669 sous Louis XIV. A nos jours le Palais Garnier et l'opéra Bastille sont les vaisseaux amiraux de l'opéra national de Paris. La semaine dernière nous arrivions en 1944. Pour cette dernière émission nous partirons de 1960 pour aller jusqu' à l'ouverture de l'opéea Bastille.

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Retrouvons l'opéra de Paris que nous avons laissé la semaine dernière à l'année 1800. L'opéra de Paris, au cours de son histoire, a changé plusieurs fois de dénomination et a connu quelques déménagements. Pour cette deuxième émission nous allons partir de l'année 1821 pour rejoindre l 'année 1944.

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De l'académie royale de musique à l'opéra national de Paris, l'institution créée sous Louis XIV traverse trois siècles et demi de gloires, d'intrigues et de rebondissements. L'occasion de revenir sur les salles, les créations, les artistes, les courants, les modes et les batailles qui ont jalonnés cette époque.

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