El actual criterio “comercial” de música se debe a patrones sobreexplotados que, muchas veces, derivan en plagios inconscientes o en rendiciones muy cercanas al homenaje, y la aceptación de estas canciones depende de la cultura del escuchante o la popularidad del artista que las interpreta.

En ocasiones, algunos músicos recurren a piezas clásicas para inspirarse, creyendo que esas obras son ya de domino público; pero el susto llega cuando esas piezas aún conservan derechos de autor o alguna poderosa sociedad de apreciación del original reclama la acreditación del intérprete plagiado.

Hoy en día es más complicado ser un artista vendedor y original, porque el gusto llamado “comercial” permite cada vez menos transgresiones. Además de que el actual sistema de “robotización” de los artistas, a través de los artilugios de la producción, ha llegado a un punto en que los ha dejado reducidos a entelequias. Figuraciones de ciencia ficción, de muy difícil reproducción sobre un escenario, sin el uso de docenas de aparatos que los apoyen para hacerlos creíbles. Lo que convierte en unos corderitos a muchos eminentes plagiadores del siglo XX.

En el programa de hoy volveremos al tema de los plagios con un puñado de avispados ladrones de melodías.