¿Cuál es el límite de una canción? Quiero decir, ¿cuándo

se considera que una canción está terminada, que su cometido es la escucha

formal y no que forme parte de una suerte de banda sonora de un momento, de una

performance? Ninguna escucha será siempre la misma, del mismo modo que hay

canciones y discos con la obligación de mutar, de ser siempre distintas, de

evadirse de sí mismas.

A ese juego llevan jugando juntos Daniel Melero y Diego

Tuñón;

una suerte de Sr. Miyagi y Daniel San, de maestro y pupilo del pop electrónico

argentino. Melero es uno de los pioneros en hacer música electrónica (lideró el

grupo Los Encargados en los años ’80) y también en el aterrizaje de sonoridades

electrónicas en álbumes de corte pop o rock, además de productor y aliado de

Soda Stereo, Victoria Mil o Babasonicos. Tuñón es parte de Babasonicos desde

hace casi treinta años, uno de los grupos fundamentales para entender el devenir

del sonido del pop latinoamericano.

Se conocen desde que Melero tenía 19 y Tuñón 9. Los

caminos los han cruzado en varias ocasiones; se produjeron mutuamente, hicieron

escena y, desde hace unos años, han comenzado a construir un edificio fantasmal,

mutante, líquido, que cuando te das la vuelta cambia de color o de forma: “La

ruta del opio”, un álbum que bascula entre el ambient, el minimal, la

electrónica neoclásica o el downtempo oscuro, y cuya primera puesta en

escena fue el año pasado, en el marco del MUTEK de Buenos Aires.

Ahora, justo en tiempos de oscurantismo y encierro, en

una Argentina confinada y que aún no doblega la curva de contagios, aparece este

camino por derroteros abstractos, prácticamente mudos, inquietantes, místicos, cambiantes

e impredecibles. El álbum a veces se acerca a las variaciones de la música

clásica; por momentos juega con la libertad del free jazz; en otros coquetea

con la idea de acción sobre el instrumento; en otros incluso se permite

licencias líricas (en las canciones de apertura y cierre) para construir una

aproximación apocalíptica y narcótica al pop.

“La ruta del opio” resuena como la banda sonora de lo

incompleto, de lo que no se puede resolver pero que, sin embargo, ayuda a dar

claves. Las de Melero & Tuñón nunca son definitivas,

pero otorgan al escuchante (que no oyente) las herramientas y

materiales necesarias para que construyan su propia audición.

Alan Queipo