Le dimanche de Pâques a été consacré à la diffusion, sur les ondes de
RCF, de la messe de Pâques en direct. Il n’y eût, de ce fait, dans le
cadre et le rythme de Rats d’Opéra, pas d’émission à cette date.
Toutefois, pour accompagner cette période pascale, il nous a semblé
important de marquer la tradition et de consacrer un spécial Pâques
qui est, de fait, diffusé le dimanche qui suit Pâques. C’est Jean-Pierre
Pister du Cercle Lyrique de Metz qui nous éclairera afin de mieux
comprendre l’architecture de l’une des dernières œuvres écrite et
composée par Jean-Sébastien Bach avant sa mort le 28 Juillet 1750 à
Leipzig où il est enterré. Composée originellement dans les années
1730, la version brève de cette œuvre permettait à Bach de solliciter
le titre de compositeur à la cour de Frédéric-Auguste II à Dresde. Cet
ouvrage non achevé – au sens du texte latin de la Messe tridentine -
a été complété au soir de la vie du compositeur comme une sorte de
testament et de synthèse de tout son art musical. Il prend d’ailleurs
divers numéros composés dans d’autres travaux et les quelques
pièces composées à cette occasion - Credo, Incarnatus, Confiteor-
pour achever cette Messe en si. Elle fait partie des dernières œuvres
composées par Bach au soir de sa vie. Il y a, bien sûr, plusieurs
manières d’interpréter cette Messe en Si selon que l’on reste dans le
sillage de Mendelsohn jusqu’aux années 1960 – on écoutera alors la
version de Lorin Maazel - ou que l’on choisisse les versions
« baroqueuses » ou « historiquement informées » si l’on regarde vers
des chefs tels que Philippe Herreweghe et Marc Minkowski. Dans
cette dernière version nous entendrons deux extraits – du Gloria et
de l’Agnus Dei interprétés vocalement par la contralto Nathalie
Stutzmann. Chaque grille de lecture comme le conclut J.P.Pister
comporte, à l’évidence, des qualités et des défauts et laisse à
l’auditeur le choix du plaisir qu’il éprouve à l’écoute. Jean-Pierre Vidit

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