sonaron:

nat dove and the devils - zombie march (1977)

tata vega - get it up for love (1979)

stargard - the only way is up (1977)

donny hathaway - the ghetto (1970)

willie hutch - give me some of that good loving (1975)

lonnie liston smith - expansions (1975)

bobby womack - across 110th street (1972)

ripple - the beat goes on and on (1975)

art ensemble of chicago - theme of yoyo (1970)

eddie henderson - say you will (1977)

bobby womack, leyenda del soul, entró en la historia de la música gracias a un único tema, across 110 street (1972), clásico blaxploitation reutilizado despúes por quentin tarantino en jackie brown y ridley scott en american gangster. en aquellos tiempos en que los negros echaron abajo las puertas de hollywood, este disco fue uno de los mayores monumentos musicales jamás escritos para el cine, una de las tres mejores bandas sonoras originales del periodo blaxploitation junto al superfly de curtis mayfield y shaft de isaac hayes. el tema central marcaría su regreso muchos años después al incluirse en jackie brown, de quentin tarantino (1997), y en una escena de culto de american gangster (ridley scott, 2007), «es una canción del gueto, un tema tan realista como el mejor documental. escrito observando el gueto y para contar el gueto.» ese tema es, en efecto, puro cine

willie hutch (según diego manrique) fino cantante y eficaz productor de soul, para el sello motown, grabó por su cuenta y firmó la dinámica música de películas como the mack y jackie brown. produjo para la motown a jackson five, syreeta, los miracles, marvin gaye, jr. walker, smokey robinson y diana ross. la oportunidad para brillar con luz propia llegó cuando le cayó el encargo de hacer la banda sonora para the mack (1973); como solía ocurrir con el cine de blaxploitation, la música era muy superior a la película en sí (una regla que también se cumplió dos años después con foxy brown).

stargard fue una banda funk formada por un trío de mujeres rochelle runnells, debra anderson, and janice williams. su single de debut en 1977 (escrito por norman whitfield) "theme song from 'which way is up'" llegó a ser nº1 en listas de éxitos de rythm and blues, se incluyó en la banda sonora original de la peli "which way is up" protagonizada por richard pryor. otros temas de éxito fueron what you waitin' for que tituló su 2º elepé y "wear it out" del 3º, co-producido por verdine white de los earth, wind, & fire aparecieron interpretando al grupo las 'the diamonds' en la peli del 1978 sgt. pepper's lonely hearts club band.

nat dove, pianista de blues, boogie-woogie y barrelhouse, productor y músico de sesión deblues en los 60, marchó a vivir a francia en 1970, en 1977 volvió a los eeuu y compuso la banda sonora de la peli "petey wheatstraw" basada en la vida de un bluesman. ahora escribe libros y da conferencias sobre la música afroamericana

art ensemble of chicago fueron invitados en 1969 a un festival en lafrans y se quedaron a vivir 3 años grabando 14 discos, la banda sonora de "les stances de sophie" se considera su obra maestra, fontella bass es quien entona la espectacular voz en “theme de yoyo”, el primero de los ocho temas que componen esta banda sonora que según brian olewnick: “una sorprendente pieza que ha conseguido el legendario estatus de mejor fusión de funk y jazz vanguardista jamás grabada”. y así es (matizando que quizás no es exactamente funk lo que se está fusionando). lo que parece una pieza de soul, construida mediante una melódica frase sencilla y acompañada por una linea de bajo rítmica y contagiosa, da lugar a una explosión frenética de instrumentación diversa que siempre sorprende al oyente que la escucha por primera vez. pocas veces las estridencias y disonancias del jazz libre han captado la atención de una audiencia tan numerosa. gracias a esta pieza las armonías del free jazz consiguen salir de su habitual y reducido circuito de seguidores.

las letras de la canción nos hablan de un amor pasional vivido en primera persona. frases llenas de erotismo como “your body's like a camembert, oozing from its skin” rozan el absurdo. como se trataba de una película francesa la canción hace muchas referencias:

"theme de yoyo" suena en un local nocturno en el que los protagonistas acuden para bailar. celine y su amiga julia se lo pasan bien en la pista flirteando con otros hombres mientras sus maridos las miran con recelo.

el argumento de la película (dicen que la 1ª peli feminista de la historia) resulta imprescindible para la correcta interpretación de su banda sonora. se trata de una tragicomedia que habla del conflicto entre la libertad individual de una mujer respecto a la sumisión matrimonial. la protagonista de esta historia es una mujer liberal llamada celine. se casa con philippe pero pronto vivirá una situación de frustración debido a la falta de comprensión de su marido. celine luchará por la igualdad de géneros hasta deligarse de la claustrofóbica vida que el matrimonio le ofrece. (crítica completa del disco por klamm)

blaxploitaition: una definición, un concepto, un contexto

por agustin legrand (traducido por mondolirondo)

blaxploitation es sólo una palabra, pero ¡qué palabra! consiste en la contracción de las palabras black y exploitation (negro y explotación), el término surgió en la prensa de los años setenta, en medio de la protesta afroamericana en eeuu. el blaxploitation es una industria para l@s negr@s hecha por negr@s, para vender películas, música y literatura. el pueblo negro no se reconocía en las pelis de hollywood donde casi no aparecía, el único representante sidney poitier, aparecía en papeles muy lejanos a las preocupaciones sociales y los retos de la comunidad, sin un rastro de vicio que pueda preocupar la opinión americana blanca. "adivina quién viene esta noche" (1968).

en un siglo xxi "igualitario" y "tolerante" es difícil de imaginar que hace sólo cincuenta años, nadie imaginaba que un día podría contemplar un actor negro en el cine. en cuanto a la industria de la música, era un negocio hecho por y para los blancos. ni james brown, ni siquiera ray charles, habían empezado su "crossover" para llegar al público blanco sin perder el negro. se ha progresado desde los años sesenta, ahora dr dre, jay-z, puff daddy o kanye west, tienen peso en la industria de la música mundial. en cine denzel washington, samuel l. jackson o jamie foxx pueden garantizar el éxito de una película. para llegar aquí hizo falta algo más que magia negra.

en un principio, un hombre: melvin van peebles

al comienzo de la aventura blaxploitation, un personaje. el actor, director, productor, compositor, productor, editor, empresario melvin van peebles. para localizar el potencial de van peebles hay que mencionar a su hijo mario, que interpretó con talento los papeles del detective sonny spoon y, más recientemente, a malcolm x en la película "ali". comenzó su carrera con 14 años, en la película de referencia su padre sweet sweetback badasssss song, papel que retomaría unos años más tarde. nacido en chicago en 1932, hijo de un tintorero, melvin van peebles pasó tres años en la fuerzas aéreas antes de convertirse en el primer corredor de bolsa negro en la historia. pero sus intereses están en otra parte. es un apasionado de la pintura, la literatura y el cine. después de una serie de trabajos (vendedor ambulante de ropa en chicago, pintor de retratos en méxico, conductor de tranvía en san francisco ...), dirigió varios cortometrajes, pero todavía sin éxito. su carrera comenzó con un viaje a francia, donde trabajó para varios periódicos, hara kiri y le figaro (en su suplemento de literatura). tras esta experiencia publicó cinco novelas y decidió adaptar una a la pantalla en 1968. "la permission", su primer largometraje, tiene una cálida bienvenida -la crítica cree que es francés- e incluso recibió el "premio de la crítica" en el festival en san francisco. luego regresó a los ee.uu. y filma, dos años más tarde, su segunda película titulada "watermelon man". una comedia anti-racista dirigida para la columbia y por la que ganó $ 70.000. una suma considerable para la época pero no salió muy contento. no fue sino hasta 1971 que la carrera de melvin tomó una nueva dimensión: con sweet sweetback badasssss song, producida, dirigida e interpretada solamente por personas negras. el blaxploitation acababa de nacer.

una película: sweet sweetback badasssss song

los estudios de hollywood pasaban en 1968 por dificultades financieras por los crecientes costos de producción. además el público negro estaba dejando de ir al cine, por eso los estudios ven muy rápidamente en melvin van peebles la posibilidad de llenar un vacío importante. pero melvin quería proteger su trabajo y no se le ocurrió otra cosa que presentar su proyecto como una película porno ¡cómo se le ocurrió! así el pillo de melvin consiguió, sin la presión de los grandes estudios, llevar a cabo la primera película independiente de la historia dirigida por y para los negros. la peli ha de ser grosera, violenta, sexy, experimental, innovadora, política, poética. una película liberadora que canalizara y trascendiera la frustración, la ira latente de los guetos de las grandes urbes de (norte)américa. van peebles utiliza conscientemente las sumas recibidas de sus películas anteriores para luchar contra el sistema. una buena manera de escupir en la sopa ... es difícil de imaginar hoy en día el impacto de sweet sweetback badasssss song en los estados unidos. enorme éxito de público. se estrenó en un sólo cine de detroit, pero el boca a boca funcionó y llegó a recaudar 10 millones de $. había costado 500.000 dólares (50.000 prestados por bill cosby ). (NDT: en 1970 se estrenó un antecesora del género cotton comes to harlem que recaudó 5,2 millones y se consideró un éxito)

sinopsis. un negro llamado sweetback (interpretado por melvin) se ve forzado por la policía para ser usado como cebo para detener a uno de sus amigos, también negro. durante la detención, sweetback ver los dos policías blancos apalizar a su amigo. sweetback mata a dos policías y se lanza a una huida sin fin. la historia de este fuera de la ley a la carrera, que mata policías racistas y corruptos, se convierte en una metáfora de la batalla en el gueto, la película se convierte en referencia generacional. fenómeno que probablemente no va a ver de nuevo hasta 1983 y la salida de scarface (brian de palma). scarface plantea la pregunta de "¿hasta dónde debemos llegar para tener éxito? sweet sweetback badassss song plantea por su parte ¿hasta dónde debemos llegar para sobrevivir? no es tan sorprendente que después de ver esta película, a continuación, se convirtiera en una de las condiciones supremas para la integración dentro de los panteras negras.

el contenido político y revolucionario de la película, generó miedo y hostilidad en una industria del cine controlada al 100% por blancos. el gobierno de turno quiso prohibirla sin éxito... sin quererlo esta peli será como una respuesta implícita a la película de griffith, "el nacimiento de una nación '', rodada varias décadas antes, que defendía al ku klux klan y la supremacía blanca . una hermosa manera de devolver a hollywood a sus viejos demonios. aunque no se apuntó el tanto de inventar la blaxploitation. sin siquiera considerarse como perteneciente al movimiento, van peebles fue un gran precursor. él fue el disparador, el combustible. ser artista negro y con talento ya no es inconcebible. melvin van peebles abrió la puerta a un sinfín de artistas. sin su compromiso y determinación, el mundo no hubiera conocido a 50cent ni el talento denzel washington. ni siquiera al gran spike lee ... en pocas palabras, ¡gracias sr. van peebles!

en el corazón del movimiento

tras el éxito de sweet sweetback badassss song, las grandes compañías se apresuran a firmar contratos con artistas negros. se produce con o sin el apoyo de estudios blancos a un ritmo frenético. como para compensar rápidamente el enorme retraso. esto hizo sin duda de la blaxploitation un movimiento efímero que se agotó rápidamente en una década. diez años en los que aparecen una gran cantidad de series de televisión y cine con secuelas, como la inolvidable foxy brown o shaft, con su reciente remake protagonizado por samuel l. jackson. las producciones son de todas maneras más políticamente correctas que las de melvin van peebles, para quien el sexo y la violencia eran imprescindibles. de hecho, si sweetback puede traducirse literalmente como la definición sensual de "golpe mágico de caderas" badasssss significa en la jerga "un rollo" pero se usa en los guetos como la última forma de halago (¡quijoputa! dicho con admiración) . fueron las producciones relativamente más tímidas como shaft y foxy brown que, con su éxito, contribuyeron a llevar los negros al escenario. porque si para muchos, el blaxploitation es una sucesión de producciones de la serie b, para otros, es justamente el principio de un reconocimiento del talento afroamericano. es una cultura desinhibida. los actores inmortalizan ahora roles de malote o de policía corrupto (a menudo ambos), finalmente, dueños de su destino, utilizando todas sus armas: el glamour, el sexo y la brutalidad.

las pelis, están hábilmente construidas como piezas de rap mucho antes de que este llegara: planos ultra apretados, movimientos de cámara improbables, montajes convulsivos. todo ello acompañado de bandas sonoras llenas de sonido funky soul. no se puede hablar de este movimiento sin tener en cuenta la magnitud de la contribución musical. sin duda fue la música la única capaz de salvar muchas producciones mediocres. isaac hayes, curtis mayfield, roy ayers, james brown, stevie wonder, marvin gaye, quincy jones, edwin starr, booker. t, gil-scott heron, earth wind and fire... todos se pringaron.

isaac hayes y wattstax: un hombre y un evento.

se presentó como actor al casting para el papel de shaft, pero fue por sus habilidades musicales que eligieron a isaac hayes. le encargaron la composición de la banda sonora. quince títulos por los que obtendría el oscar a la mejor banda sonora original (1972). fue, el primer afroamericano en conseguir este premio. el mismo año fue uno de los principales organizadores y promotores del wattstax.

¿el wattstax? ya sabes, fue un concierto organizado por el sello "stax records" de memphis para conmemorar el séptimo año de progreso afroamericano desde los disturbios del 1965 (conocidos como bloody sunday). conocido como el "woodstock negro" es un nombre reductivo, el potencial artístico desplegado era definitivamente mayor que el propuesto por woodstock. wattstax fue un viaje a través de las más bellas profundidades del alma negra. wattstax es la representación escénica de lo mejor del blues, el jazz, el funk y el gospel. nos recuerda que la música viene del alma negra y que todas las almas vienen de áfrica. estas canciones expresan el sufrimiento y la esperanza de un pueblo, y todo su reconocimiento de cara a la existencia. esta es probablemente la gratitud expresada por sly stone en 1971, recitando el suntuoso "gracias por hablarme, áfrica". wattstax nos recuerda que el gospel y el blues son las matrices de toda la música afroamericana. nueve años después de la "marcha por los derechos civiles" en washington (1963), marcada por el gran sueño de martin luther king, igualmente wattstax este domingo 20 de agosto 1972, fue la peregrinación para celebrar el orgullo negro. en él isaac hayes baila, canta, toca y se lleva todo el fervor de su público.

foxy brown: un punto de inflexión para las mujeres

en 1971, el productor de hollywood david baumgarten, descubrió durante un concurso de belleza, una bomba sexual llamada pam grier, que encarna la feminidad negra en todo su esplendor. marca la llegada de la primera heroína femenina de una película de acción (de cualquier color). sweetback o shaft son símbolos de la américa negra que ya no puede ser martirizada por los blancos. foxy brown, es el buque insignia de las mujeres negras, que no se dejan putear por un blanco, ni por un hombre. olvida el rapero sexy y provocativo que se pavonea en trajes diminutos. foxy brown debe todo a la actriz que la encarna pam grier ¡que es muy heavy! su primer éxito llega en 1973 con "coffy" una película menos violenta y vitriólica que la posterior foxy brown tras el éxito de coffy, estudios aip decide hacer otra peli sin asignación, ni presupuesto ni el tiempo necesario. es a toda prisa y sin medios que la directora jack hill, decide centrarse en otro estilo más orientado a la acción y menos en los sentimientos. en 1974 foxy brown convierte en un icono a pam grier.

foxy brown narra las aventuras de una joven que, para salvar a su hermano de las garras de peligrosos narcotraficantes, echa una mano a su novio, agente del fbi finalmente asesinado a sangre fría, llegando a un enfrentamiento mortal entre una solitaria foxy brown y la banda responsable de la muerte de su novio. bajo la apariencia de una niña encantadora, se infiltra en el entorno de la delincuencia y magistralmente ajusta cuentas. el hermano de foxy es interpretado por antonio fargas, más conocido por el apodo de "huggy bear". más de una chica sexy foxy pone recta y tira a toda costa. todo orquestado por una banda sonora de willie hutch, impresionante. para los amantes del género, esta es la felicidad sólo pura.

como mucho/as otras, pam desaparece pantallas cuando pasa la moda. después de varios intentos difíciles de volver, se enfrentó a un cáncer que le ganó el respeto del público para la pantalla y en la vida. tanto foxy brown como pam grier, ¡son mujeres de las que ya no nacen!

shaft película de referencia

para una generación, el personaje de shat (interpretado por richard roundtree) es un modelo en su género. shaft (dirigida por gordon park) es una trilogía protagonizada por un detective de métodos radicales, que opera en los callejones más vacíos de harlem. las tribulaciones del negro mike hammer serán seguidas por toda la comunidad negra de la época. en la primera parte, shaft en harlem, el detective john shaft es contratado por un pez gordo de la mafia, tras el secuestro de su hija. se ve envuelto en una guerra entre mafias (una blanca y otra negra). shaft es una de esas películas agradables donde no se distingue el verdugo de la víctima. fue una de las primeras películas del género en atreverse a romper las reglas de presentar a la poli como intachable, siempre justa. shaft camina solo y confía en su pistola y sus puños. no hay necesidad de coches deportivos ni del fbi. shaft se lo monta solo y no va a crear problemas, si y sólo si, le dejan en paz. en resumen, un héroe lujurioso y mercenario, desesperado por proteger sus intereses y los de la comunidad que le rodea. las secuelas fueron menos convincentes: big score shaft en 1972 y shaft en áfrica en 1973. en estas nuevas versiones, los ingredientes están descoloridos. shaft se convierte en un "james bond negro" ya que la fox, productora de la obra, también quiere llegar al público blanco. pero el público no responde, ni con las dos nuevas aventuras, ni con la serie de tv, que dejó de emitirse tras la primera temporada. shaft es sin embargo una película para ver una y otra vez, no importa qué versión (ver todas, si es necesario). el concepto original fue una obra maestra de la eficacia. salpicada de una banda sonora que isaac hayes tenía al corazón especialmente para la ocasión.

la lista de canciones blaxploitation de tibolano de la extinta revista musical on-line francesa"wegofunk"

willie hutch - brother's gonna work it out (the mack ost)

rose royce - put your money where your mouth is (car wash ost)

war - sing a happy song (youngblood ost)

marvin gaye - t stands for trouble (trouble man ost)

isaac hayes - run fay run (three tough guys ost)

the four tops - are you man enough ? (shaft in africa ost)

lyn collins - mama feelgood (black caesar ost)

melvin van peebles ft ewf - hoppin john (sweet sweetback's baadasssss song ost)

herbie hancock - the spook who sat by the door (the spook who sat by the door ost)

j.j. johnson ft martha reeves & the sweet things - willie d (willie dynamite ost)

nat dove & the devils - zombie march (petey wheatstraw ost)

james brown - people get up and drive your funky soul (slaughter's big rip-off ost)

gene page - blacula (the stalkwalk) (blacula ost)

willie hutch - give me some of that good old love (foxy brown ost)

j.j johnson ft millie jackson - love doctor (cleopatra jones ost)

roy ayers - coffy is the color (coffy ost)

jerry butler & jerry peters - i can't let you go (melinda ost)

isaac hayes - breakthrough ( truck turner ost)

badder than evil - super shine number 9 (gordon's war ost)

dennis coffey - main theme (black belt jones ost)

curtis mayfield - kung fu (sweet exorcist ost)

don julian - lay it on your head (savage ost)

bobby womack - if you don't want my love (across 110th street ost)

ed bogas ft betty everett - black girl (black girl ost)

booker t & the mg's - run tank run (uptight ost)

don julian and the larks - super slick (shorty the pimp ost , film inédit)

edwin starr - ain't it hell up in harlem (hell up in harlem ost)

johnny pate - brother (brother on the run ost)

enlaces:

foxybronx.free.fr fanzine franchu dedicado a la blaxploitation

www.blaxploitation.com para buscar bandas sonoras

domingo sangriento el 8 de marzo la policía carga contra manifestantes negros en selma, alabama. se acaba de estrenar en sala de cine la peli selma que cuenta lo que pasó

del blog la cinta de moebyus:

blaxploitation en 15 películas

¿qué es el blaxploitation? bueno, quizás cada uno tenga su propia definición. yo lo describiría como un subgénero cinematográfico en el que priman la acción, el soul y el funk, hecho por (aunque esto habría que matizarlo) y para negros, ciudadanos de color urbanitas del gueto que llevaban años viviendo en tensión combatiendo, ya fuera literal o metafóricamente, por obtener aquellos preciados derechos civiles que se les habían estado negando durante décadas. ya sabéis, los 60, vietnam, los guetos en pie de guerra, los cinco días de watts, martin luther king jr. y malcom x, los panteras negras... tiempos convulsos sin duda. en la música negra tipos como sam cooke, james brown o muy pronto marvin gaye dedicaban canciones a las injusticias, el movimiento y el orgullo negros, pero el cine parecía que carecía de un equivalente a "say it loud - i'm black and i'm proud". pero aquello era algo que melvin van peebles y, curiosamente, un gran estudio como la mgm, iban a cambiar.

sobre la fecha del comienzo del blaxploitation se podría debatir también largo y tendido, como pasa con cualquier género, ya sea cinematográfico, musical, etc. no cabe duda de que el arranque comercial del mismo tiene lugar en 1971 con los estrenos de sweet sweetback's baadasssss song y shaft. la primera demostró que había el suficiente público en los guetos deseosos de algo nuevo como para que una cinta independiente "totalmente negra" se convirtiera en un gran éxito de taquilla; la segunda demostró además que había muchos blancos dispuestos a apuntarse al asunto siempre que no se sintieran demasiado abofeteados por lo que veían en la gran pantalla. precisamente creo que el nacimiento del espíritu del blaxploitation podría fecharse en la torta que sidney poitier propinaba a larry gates en en el calor de la noche. no bastaba con que un negro como poitier fuera aceptado a regañadientes por la sociedad blanca vistiendo elegantemente y comportándose como un blanco más; había que devolver golpe por golpe. aunque esa idea se perdió inmediatamente en la comercialidad de shaft, subsistiría de alguna u otra manera en forma de policías corruptos blancos, o villanos negros convertidos en héroes como el traficante de super fly. la política acabó quedando en segundo plano, pero quizás sea ésa la razón por la que el blaxploitation ha perdurado en el recuerdo: no sólo por tarantino, salvador de subgéneros de serie b, sino porque ofrecía, al fin y al cabo, buen entretenimiento, buena música, y suciedad callejera, sexo y violencia. de paso algún blanco quedaría, nunca mejor dicho, a la altura del betún. pero es que se lo llevaban buscando mucho tiempo...

así que sin más dilación ahí va la lista de películas que conformarán este especial, empezando por la cinta blaxploitation por excelencia, ¡shaft!

shaft (1971)

algodón en harlem (1970)

sweet sweetback's baadasssss song (1971)

super fly (1972)

pánico en la calle 110 (1972)

drácula negro (1972)

operación masacre (1972)

el padrino de harlem (1973)

cleopatra jones (1973)

cinturón negro (1974)

foxy brown (1974)

los demoledores (1974)

dolemite (1975)

un mundo aparte (1976)

disco godfather (1979)

....

más temas sueltos que no entraron y recomendamos desde aquí:

theme from shaft

soulsville

superfly

pusherman

freddie's dead

across 110th street

trouble man

are you man enough

joe simon and the mainstreeters "theme from cleopatra jones"

donny hathaway "little ghetto boy" peli come back charleston blue

earth, wind, and fire "zanzibar"

"down and out in new york city" ....black caesar (james brown) con su intro

edwin starr - "easin' in" ( hell up in harlem) 1973

"brothers gonna work it out" - willie hutch

thomasine & bushrod - arthur lee

theme of foxy brown - willie hutch

theme from black belt jones - dennis coffey

dolemite - rudy ray moore

run fay run - isaac hayes

aaragon - roy ayers

exotic dance - roy ayers

long time woman - pam grier

which way is up de stargard (se acercan al discofunk)

sunrise" por rose royce (no está en ninguna peli pero es un temazo del género)

isaac hayes- hung up on my baby

carteles de la época por el blog "mis carteles de cine"

reflejan un mundo de violencia y machismo

blaxploitation

blaxploitation fue un movimiento cinematográfico que tuvo lugar en los estados unidos a principios de los años 1970 con la comunidad afroamericana como protagonista principal, y que consistió en un boom de cine negro con bandas sonoras de conocidos artistas de la época. la escena clásica del blaxploitation es la persecución de coches por la ciudad con música funk de fondo.

este tipo de cine nació en medio del gran éxito del cine de explotación y tenía como audiencia potencial público de raza negra de entorno urbano, aunando las características generales de varios subgeneros exploitation, como el "sexploitation", el "stoner", el "shock exploitation", etc.

esta década dorada del cine afroamericano es el fruto de un crecimiento progresivo tanto del público como de los artistas negros en los estados unidos. hasta los años 1950, las películas hechas por negros y para negros estaban relegadas a una especie de ghetto cinematográfico que recibió el nombre de race movies. ya en los años 1950, la industria permite a algunos actores negros alguna pequeña incursión en sus filmes, casi siempre en papeles secundarios. uno de los actores más célebres de esta época fue sidney poitier.

una década más tarde, los movimientos sociales de los negros, capitaneados primero por los black power y a mediados de los 60 por los black panthers (panteras negras), fueron generando un hervidero cultural que se convertiría en el caldo de cultivo de blaxploitation. algunos novelistas negros criticaron abiertamente los métodos violentos de estos grupos, parodiándolos e ironizando sobre ellos, de manera que por primera vez la cultura afroamericana se rebatía a sí misma.

en este contexto, en 1970 fue llevada al cine la novela cottom comes, de chester himes, de la mano de ossie davis. una historia ambientada en el harlem, protagonizada por actores negros y con una banda sonora de funk-soul. éste sería el embrión de la obra destinada a dar el pistoletazo de salida definitiva al género: shaft (gordon parks, 1971). en ella, un apuesto y viril detective, interpretado por richard roundtree, recorría las calles del harlem buscando a la hija de un conocido capo local, tarea para la cual, por otra parte, no renunciaba a emplear los métodos más expeditivos. en ésta se asentaban ya todas las características, que más tarde se convertirían en tópicos, del género. pelos a lo afro, gafas inmensas y pantalones acampanados. aun así, en ella todavía no aparecía quien terminaría siendo la musa absoluta del blaxpoitation, pam grier, la protagonista de jackie brown (dirigida por un reconocido fanático del género, quentin tarantino).

EL PACTO DE LOS CANALLAS (1968)