empezamos con una mujer que declaró que

aunque los blancos lo llamemos jazz, esto es una etiqueta comercial, que para ella eso es música clásica negra. tras no poder hacer una carrera como pianista clásica, siempre pensó que por el color de su piel, se convirtió en una defensora de los derechos del pueblo afroamericano.

sus éxitos a finales de los 50 con el sello bethlehem - vendió más de un millón de copias del single i loves you porgy- le llevaron a fichar por colpix donde publicó 10 lp's entre 1959 y 1964, 6 de ellos en directo.

01 nina simone - it don't mean a thing (lp 1962, nina plays ellington)

nina simone en acción

a mediados de 1962 figuras del rock and roll como little richard, fats domino y chuck berry lo habían pasado su cima de popularidad y otros músicos de los 50 empezaban a explotar en el mercado, ray charles, que había triunfado con sus directos, prueba su voz llena de soul con arreglos de big band y orquesta de cuerdas en una audaz interpretación en el disco "modern sounds in country and western music" con el que dio el salto del sello atlantic al abc-paramount. ray era quien más discos vendió en 1962-63 sus experimentos funcionaban bien en el mercado y aunque tenía baladas de salón empalagosas y versiones de clásicos también había vigorosas interpretaciones como la que cerraba el disco.

02 ray charles - hey good looking (1962)

otros artistas pasaron de las listas rythm and blues a las más lucrativas de pop con algunos de sus temas menos negroides como sam cooke con twistin' the night away y little eva con locomotion. otros marcaron más la dirección que seguiría el soul (naciente) green onions de booker t and the mg's la casa de discos stax de memphis empezaba a romper y booker t no sólo definiría el sonido del órgano en el soul sino que escribiría varios hits junto steve croper y al jackson para y junto a artistas de stax y atlantic.

en el norte mary wells tuvo tres éxitos aquel año, the one who really loves you, you beat me to the punch y two lovers, 1962 seríaq su año y punch fue el primer nº 1 para berry gordy cuyos incipientes sellos tamla y motown dejarían impronta en los años venideros

03 mary wells - you beat me to the punch

En 1962 james brown publica 4 singles bien espaciados en el tiempo. las caras a fueron night train (marzo), shout and shimmy (junio), mashed potatoes usa (agosto) y i've got money (noviembre). y 2 lp shout and shimmy y james brown and his band tour the usa.

04 james brown - night train

night train fue nº 5 en listas r&b (y 35 en pop) la letra no era más que una lista de ciudades donde habían tocado, una excusa para que la banda escupiese riffs, vibratos, ritmos y solos vibrantes, el sonido funk estaba en camino y ellos no lo sabían.

Shout and shimmy, el siguiente single, había sido grabado 16 meses antes y era una copia descarada del shout de los isley brothers, que habían preparado cuando bobby bennet que también bailaba muy bien, se unió al grupo.

05 james brown - shout and shimmy

tras girar continuamente la banda se mete en estudio en mayo y produce una sesión efervescente donde empiezan a aparecer sonidos que en un futuro definirán el funk. james brown había producido en 1960 a lloyd stanton al frente de los flames un tema llamado i need money ahora lo grabó como i've got money, en esta el batería clayton fylliau, que había sustituido a nat kendrick, hace una trama increíble y tupida de ritmos sincopados a todo tren en una época en que los trucos de grabación se limitaban a grabar otra pista o tocar en una habitación para crear eco.

06 jb - i've got money

en la misma sesión grabó i don't care un trabajo explosivo que entró en un lp y en caras b de single en 1964 y 1966 hasta que en 1967 la desnudó y regrabó como cold sweat con un sonido que se adelantaba una década a lo que iba a venir.

07 james brown - i don't care

sus discos entraban continuamente en listas por lo que en el sur podía llenar las salas más grandes durante más de un día. aunque try me había sido pinchado en el show televisivo american bandstand, su debut fue aquel 1962. que fue un año de consagración en la tan house de filadelphia le nombraron rey del rock'n'roll y en una encuesta nacional, los pinchas de la radio le nombraron mejor intérprete de r'n'b.

después de la fiebre del twist, cada mes las casas discográficas intentaban poner de moda un ritmo diferente cada mes, pero james brown fue fiel a su mashed potatoes, lo defendía diciendo el muy fanfarrón: "que era uno de los bailes más dinámicos porque te lleva por encima del suelo, puedes desafiar a la fuerza de la gravedad". (ver vídeo abajo) en una línea similar al night train con un fuerte riff instrumental, james recita una serie de ciudades sobre el sólo de trompeta sincopada en el que james se equivoca al deletrear su pueblo (dice a-g-u-s-t-a y no augusta). estas palabras se añadieron a la grabación una vez que estaba terminado el tema, era la primera vez que james usó el overdubbing (añadir una pista extra).

08 james brown - mashed potatoes usa

al estar de gira continuamente afianzó su puesto como el show más dinámico, exagerado y atlético, por encima de jackie wilson otro que no dudaba en tirarse de rodillas gritando de pasión. jackie había empezando arrasando con su primer single reet petite en 1957, un año después del arranque de james con su please, please, please pero aquel 1962 jackie sacó 3 singles lentos sólo este i just can't help it le hacía justicia.

09 jackie wilson - i just can't help it

precisamente ese 1962 empezó su carrera otro wilson. picket que ya pasaría a la historia como artista de soul y no de rock and roll o rythm and blues, con éxitos como in the midnight hour, la tierra de las 1000 danzas, mustang sally, funky broadway. esta es la cara b de su primer single if you need me

10 wilson pickett - baby call on me.

curiosamente la única que le daba la réplica en hacer el saltimbanqui en un escenario era una mujer tina turner. en 1962 coincidieron sobre las tablas en el five four venue un garito de las barriadas negras de los ángeles. bobby byrd el pianista de los flames recuerda que ike turner no paraba de mirar su show apuntando en una libreta... luego james y tina empezaron a competir saltando desde encima del piano y cayendo con las piernas abiertas, james un tipo machista y violento no podía soportar que una tía hiciera lo mismo que él. el propio ike (un bastardo maltratador de mujeres) estaba flipando con su mujer, es una pena que el show no se grabase porque no se repitió cosa igual.

11 ike and tina turner- sleepless (1962)

poco a poco brown empezaría a disminuir la parte atlética del show aunque no la teatrera, tenía que preservar su físico porque aún le quedaba mucha carrera por delante. para la juventud negra ya era el mesías del alma, el hermano número uno del soul (todavía colea la terminología cristiana), pero aun así el dueño de su casa de discos no se atrevía a sacar un disco en directo, y aunque sacaba long plays pensaba que su mercado era el del single de 2 canciones. como ya contamos en el capítulo 05 de este culebrón james dio su primer concierto en la sala apollo de nueva york en abril de 1959. la sala era considerada la más influyente para tener repercusión en el mundo de la música negra. en aquella ocasión rebajó su caché 200$ par poder tocar, pero en 1962 ya había subido bastante, lo suficiente para que james pusiera de su bolsillo los 5.700 dólares que costaba alquilar el equipo móvil y los técnicos para grabar el concierto. dio un concierto diario desde el 16 de octubre y se grabó el último el del 24, que ya hemos oído enterito. james terminaba el concierto bajando del escenario sin dejar de cantar y se llevaba al público detrás hasta el hall de entrada y a veces hasta la calle. lo nunca visto entonces.

12 james brown - (can you) feel it (grabado 9-1962, cara b single 7-1963)

total que en cuanto se vio fuerte james brown pidió un porcentaje de la taquilla para tocar en la sala. para eso el teatro apollo tuvo que revisar su política de precios, hasta entonces pagabas una entrada y podías acceder a todos los conciertos desde las 9 de la mañana que había actuaciones infantiles, el show del mediodía -cuando tocaban los que empezaban- el de media tarde y en la noche hasta cuatro grupos -cuando tocaban los buenos hasta bien entrada la madrugada-. Había 6 ó 7 conciertos diarios todos los días de la semana y empezaron a vender los tickets para los conciertos por separado, echando a la gente a la calle 125th street después de cada uno.

13 james brown - (can you) feel it part 2