Passend zur Passionszeit führt das Freiburger Barockorchester zusammen mit dem belgischen Vokalensemble "Vox luminis" eines der Gipfelwerke der Passionsmusik auf: Johann Sebastian Bachs "Johannes-Passion". Die Leitung hat der französische Dirigent und Gründer von "Vox luminis" Lionel Meunier. Das verspricht also eine Aufführung von bester historisch informierter Aufführungspraxis. Unser Musikkritiker Andreas Göbel war im Kammermusiksaal der Philharmonie dabei.

Wie klingt eine Oper, die vor etwa hundert Jahren eigens für den Rundfunk komponiert wurde? Die Kammersymphonie Berlin will das im Rahmen der Veranstaltungsreihe "Funkoper - 100 Jahre Radiomusik" vermitteln. Insgesamt 12 Komponisten, deren selten gespielte Werke damals zum Modernsten der Unterhaltungsindustrie zählten, werden neu entdeckt und interpretiert. Vor der ersten Aufführung sprechen wir auf radio3 mit Jürgen Bruns, dem Leiter der Kammersymphonie Berlin.

Dieter Rexroth war eine prägende Figur im Musikleben Berlins. Er war Intendant der „ROC GmbH“ und des Deutschen Symphonie-Orchesters Berlin, er war Berater des Dirigenten Kent Nagano, er war Entwickler und spiritus rector des Jugendorchester-Festivals „Young Euro Classic“. Vor einem Jahr, am 9. April 2024, ist Dieter Rexroth gestorben. Am Montag gibt es im kleinen Saal des Konzerthauses Berlin unter dem Titel "Komm! ins Offene, Freund!" ein prominent besetztes Gedenkkonzert für ihn. Nikolaus Rexroth, wie sein Vater Ideengeber und Manager im Musikleben Berlins, erzählt auf radio3 über die Pläne für dieses Konzert.

Liederabende fanden im 19. Jahrhundert immer auch mit Gedichtrezitationen statt. Diese Tradition wird bei einem Konzert im Pierre Boulez Saal aufgegriffen. Im Zentrum der Lieder und Texte stehen markante Frauengestalten: Ophelia, Mignon und Mary von Schottland. Rezitator ist Helmut Mooshammer. Clemens Goldberg hat den Abend für uns besucht.

Am 4.4.1875 wurde die „Moldau“ uraufgeführt, der berühmteste Teil von Bedrich Smetanas symphonischem Zyklus „Mein Vaterland - Ma Vlast“. Bis heute ist die Komposition weltweit bekannt - und in Tschechien eine Art Nationalheiligtum. Obwohl es bei der Uraufführung auch kritische Stimmen gab. Kilian Kirchgessner berichtet aus Prag.

zum Jubiläumskonzert in Berlin

Heute Abend gibt es „Frühlingsmusik“ im Kammermusiksaal der Philharmonie Berlin. Chor- und Orchesterwerke von Händel, Bizet, Mendelssohn und Luise Adolpha le Beau. Der StudioChor Berlin unter Patrick Orlich hat sich für dieses Konzert musikalische Gäste eingeladen: das Vokalensemble Goldmund, den Marienchor Berlin, Stimmwerk Friedenau und k.o.k., das kreuzberger orchester-kollektiv unter der Leitung Daniel Jochum. Als Gast auf radio3 erzählt Jochum über dieses Konzert und darüber, warum er als Dirigierstudent an der Berliner UdK ein eigenes Orchester gegründet hat.

Seit zehn Jahren gibt es inzwischen das Stegreif Orchester. Gegründet wurde es im Berliner Radialsystem, das sich als Ziel gesetzt hat, die konventionell klassischen Konzertformen aufzubrechen. Und dies gelingt dem Stegreif Orchester ganz besonders, denn sie spielen klassische Stücke von Beethoven, Schubert oder Mahler ganz aus dem Geist der Gegenwart. Sie mixen in die Originalkompositionen unterschiedliche Musikstile oder improvisieren auch ganz frei und bewegen sich dabei durch den Raum. Das Stegreif Orchester feiert seinen Geburtstag mit einer fünfteiligen Konzertreihe. Den Auftakt macht Beethovens Eroica. Zu hören am Samstag und Sonntag im Delphi-Theater in Berlin Weißensee. Tomas Fitzel war bei einer Probe.

Der Rundfunkchor Berlin hat sich zu seinem 100. Geburtstag etwas Besonderes ausgedacht. In der Produktion "Flying Mozart" teilen sich die Sängerinnen und Sänger die Bühne mit dem preisgekrönten Berliner Breakdance-Ensemble "Flying Steps". Was Mozarts Requiem mit urbaner Tanzkunst verbindet, darüber spechen wir mit Rachel Sophia Dries, der Chordirektorin der Rundfunkchors Berlin.

Heute Abend lässt man's beim Berliner Festival "MaerzMusik" richtig krachen! "Streik" steht auf dem Programm - ein experimentelles Stück für zehn Drumsets. Enno Poppe hat es komponiert, weil er herausfinden wollte, was passiert, wenn eine Gruppe von "Alphatier-Instrumenten" spielt. Wer führt? Wer folgt? Fühlen sich die Hörer:innen wie inmitten eines Riesenschlagzeugs? Auf radio3 stellt der Komponist seine Idee vor und es gibt eine kleine Hörprobe.