preocupaban a Nathy Peluso. La búsqueda de un personaje singular

la encontró en un curioso homenaje-réplica de una artista semidesconocida como

Hurricane G. La asimilación de su registro artístico la encontró en “La

Sandunguera” demostrando quizá excesivamente lo buena cantante que es, y lo

lejos que estaba del resto de “artistas urbanos”. Su puesta en escena en

directo nos presentaba a una artista técnicamente perfecta, con una energía

arrolladora pero, a todas luces, excesiva en sus manifestaciones, como una

Belén Esteban del r&b.

Afortunadamente, con su nuevo disco, la argentina ya

no tiene de qué preocuparse. “Calambre” llega más tarde de lo esperado pero, a

diferencia del grueso de materiales de artistas en torno a músicas como el

r&b o el urban, sorprende todo el rato. En los tres adelantos que

presentó a lo largo de los últimos meses se podía intuir que el sonido del

neosoul americano de los años ’90 (ese que va desde Missy Elliott y Destiny’s

Child a Mariah Carey o Aaliyah) sería la base de una producción que,

definitivamente, la distancia del grueso de frontwomans de habla hispana.

Pero lo que no podíamos intuir es la capacidad que ha

tenido Peluso no solo de no depender de sonidos tendenciosos como el reggaetón,

sino también de captar el espíritu de las primeras grandes producciones de

Timbaland, Pharrell Williams, Bloodshy & Avant  o Puff Daddy; y, a la vez, permitirse

licencias que la acercan a una salsa para la Generación Z (“PURO VENENO”),

al tango&b (“AGARRATE”: un epílogo abrasador), al dancehall (“DELITO” es su

mirada a Rihanna) o al neosoul a lo Mariah Carey (“BUENOS AIRES”).

El álbum de Nathy Peluso sienta un precedente muy

necesario en la escena. No solo consigue quitarse definitivamente algunos

sambenitos que se autoimpuso en “La Sandunguera”; sino que proyecta la

posibilidad de que una artista joven y empoderada pueda llegar a cambiar las

tornas del sonido de la música comercial en español sin replicar modelos ni ser

“la nueva” nadie, y ser un poquito todo para conseguir, por fin, ser solo Nathy

Peluso.

 

Alan Queipo