【今回の内容】

ソヴィエト映画とキン・フー映画の共通点 / 帝政ロシアからソヴィエト連邦への歴史/ ヤーコフ・プロタザノフとエフゲニー・バウエル / 帝政ロシア期の退廃的な映画の特徴 / ソ連の映画教育 / クレショフ効果 / レフ・クレショフ『シベリア人』からキン・フーの編集へ / 『俠女』の演出 / 視線によるサスペンス / 持続すること / もう既にいること / 名高い竹林でのアクション / いよいよ訳のわからない展開へ

レフ・クレショフ『シベリア人』はこちらから

https://youtu.be/VAXpqkQUxoY?si=q0nHzz6NSzyYRs6m

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【今回の内容】

清家大地監督作『嫌いながら愛する』上映会の感想 / お便り紹介/ 他人の感想 / 映画を見る目を養うこと / 最近観た映画について / 三宅唱『旅と日々』 / 中川信夫『東海道四谷怪談』 / 中川信夫『亡霊怪猫屋敷』 / 撮影: 西本正

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【今回の内容】

斉藤綾子著『撮られる女／撮る女 フェミニズム映画批評の可能性』/ 紀田順一郎著『東京の下層社会: 明治から終戦まで』 / IMAXの話 / キン・フーのキャリアについて / 「編集」との関係性 / 撮影: 西本正 / カメラ機材の話 / 『大酔侠』の演出 / 武侠映画とは？ / 「達人」の動き / アメリカ映画的な舞台設計 / 『空山霊雨』の演出 / 旅の映画 / 目的を明かさない登場人物たち / 最終的によくわからない境地へ

※ 中川信夫に関するくだりで挙げている作品名は、正しくは『亡霊怪猫屋敷』でした。

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【今回の内容】

小宮登美次郎コレクション PART 2 / 日本の美しい映画 / 三島由紀夫について / 「美しいとは」/ 最近読んだ小説

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【今回の内容】

お便り紹介 / 『土と血』の演出 / とある映画評について① / 「もう少し理性的に振る舞っていれば争いは避けられていただろう」？/ 『土と血』に通底するウェットさ / ジュリアン・ルクレルクの銃撃戦 / 『恐怖の報酬』の演出 / ジョルジュ・アンリ・クルーゾー版 (1953)との比較 / とある映画評について② / いかにして100分程度の尺に収めたか / 一貫した荒唐無稽さ / 瞳に映る炎

※ ロバート・シオドマク『らせん階段』の話題で「トラウマで耳が聞こえない」と説明していますが、正しくは「トラウマで声が出せない」でした。

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【今回の内容】

真利子哲也『Dear Stranger』の感想 /ジュリアン・ルクレルクのキャリアについて / SFから実録モノ、犯罪モノへ / フランス映画の犯罪モノの系譜 / ギヨーム・カネ、ジェレミー・グエズ /『ザ・クルー』の演出 / 的確な省略 / 視線の映画 / 『ザ・バウンサー』の演出 / テクニカルな長回し / 夜のベルギーの街並み

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【今回の内容】

数学が面白い / 映画を歴史的な文脈から語るということ /「画面に集中する」アプローチについて / 『美しく、黙りなさい』を見た感想 / BLACKHOLEの蓮實重彦に関するお便り / 今後の新作 / 新宿ピカデリーのドリンクバー

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【今回の内容】

山中貞雄と同年代の監督 /『丹下左膳余話 百萬両の壺』の演出 / 松田定次『丹下左膳』シリーズとの比較 / 断る（逆張りする）こと / 『室井慎次　生き続ける者』/ 逆から撮られること / マクガフィンとしての茶壺 / 何も起こらないことの良さ / 花井蘭子のヤバさ / 逆光で撮られたショット / 今後の収録予定 / 溝さん回やりたい / フェミニズム映画理論について勉強中

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【今回の内容】

• お便り紹介（「映画はこうあって欲しい」というこだわりがあるか）/
• 山中貞雄の得体の知れなさ /
• 1935年から1937年の日本映画やアメリカ映画との比較 /
• 山中映画のカメラを引くことへの意識/
• カメラを引くことと寄ることの効果 /
• 『河内山宗俊』の演出 /
• 冒頭の中村翫右衛門と原節子の画面 /
• アクション繋ぎをなぜやるのか /
• 流暢な語り口 /
• 後半に進むに連れて現れてくる詩情溢れるショット /
• 『人情紙風船』の演出 /
• 頻出する「奥」のイメージ

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【今回の内容】

• 映画管理アプリを自作している話/
• 図書館について/
• 映画を見るようになったきっかけ/
• 映画における説明セリフ

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