流れるような調理の動きと，舞い踊るご飯粒の動き。それは流れるのか，止まるのか。ひとつにまとまるのか，それとも分断されるのか。お腹がすいているはずなのに，別のことをつい考えてしまう。そんなボクがいた。

競馬＞投資信託 氏との合作。曲の始まりに出てくる流れるようなテーマは，料理人の流れるような動きを表現している。その裏に聞こえるアルペジオは，チャーハンが鍋の中でパラパラと炒められている様子を表している。注目すべきは，この最初のテーマが7拍子+6拍子という構成の変拍子だということである。流れが自然なので，変拍子があまり変態的には感じられない。

小心者のボクはラーメン屋でチャーハンを注文してから，厨房の中で料理ができていく様子をドキドキしながら見ている。ここで，ボクは小心者だからチャーハンを注文してしまうのではない。チャーハンを注文するのだが，小心者なのでドキドキしてしまうのだ。

中華料理屋にチャーハンはつきものだが，ラーメン屋のチャーハンというのはどうなんだろうか。「ラーメン屋のカレー」ほど邪道ではないとしても，看板が「ラーメン屋」である以上，売りはラーメンなのである。そこであえてチャーハンを注文する理由は何なのだろうか。しかもまたときどきは中華丼を注文してしまう。そこまでラーメンが嫌いなのか。そんなことを考え始めると，お腹がすいているはずなのに，不安になってくる。ここで現れる短調への転調は，その不安な思いを表している。本当に空腹なのかよく分からなくなるが，そこで出来たてのチャーハンが目の前に置かれると，妙な考えは消し飛んでしまう。やはり妄想よりも現実のモノの魅力方が強力なのだ。チャーハンを食べながら，母ちゃんと犬のことをふと考える。そんな日常を描写した作品である。

今聞き返してみると，ギターの演奏はしっかりしているが，バイオリンと歌がひどい。バイオリンは上達途中なのに，アドリブで入れているからだ。歌も，歌詞は作っておくがメロディーはアドリブ。何事でもしっかりした練習が必要だということが痛感できる作品。それでも公開してしまうところがいいところ (でもあり悪いところでもある)。

ギターのアルペジオは，作ったはいいが難しすぎて，何度も間違えたため，録音のし直しを繰り返すことになった。ギターをしっかり弾きたい割には，バイオリンはどうでもよかったということである。これは，チャーハンが食べたいだけでラーメンはどうでもよかったということを表して…そこまで考えちゃいない。

あぶくのように儚い人生をポップに昇華した楽曲 (そうか? 本当にそうなのか?)。

人生とは何なのか。自分はどこから来てどこへ行くのか。儚い{はかない}。それを思うと切ない。どこまでも切ない。考えれば考えるほど，落ち込み，沈んでいく。しかし，そんな自分の日々の生活はどうなのだ? あまりにいい加減。落ち込む気分とは正反対である。むしろ浮かび，漂っている。そこで気がついたのだ。沈んだ心は，実はフラフラした生活と表裏一体であることに。水の深い底と漂いを結びつけるものは「あぶく」である。人生はあぶくなのだ。人生の悩みはすべて「あぶく」が原因なのだ。そしてそんな悩みもまた「あぶく」で昇華されるのだ。

このような叫びを楽曲として表現した作品である。というのはウソである。このような考えはすべて後付けなのだ。理由なんて後からいくらでも付けられる。重要なのは，その瞬間に起きていることをそのまま表現することなのである。

だからプカプカと生きている。そんな作品。

アグレッシブでありながらも哀愁を帯びた曲調。しかし，その陰鬱な気持ちを敢えて表に出すことを避け，お茶を濁すかのように去っていく人間心理を描いた作品。

手もとにあった茶菓子の「冬づくし」という名前に着想を得て作られた曲。名前だけで，中身の味については全く関係がなく，記憶にも残っていないのが残念ではある。もしかすると，あったのは空き箱だけだったという可能性もある。所詮そんなものである。

作詞と歌はともに 競馬＞投資信託 氏によるもので，バイオリンは nlog(n) による演奏。曲全体の雰囲気が哀愁を帯びているのは，曲を作った季節が晩秋から冬にかけてだったからかも知れない。

全体的に引き締まった出来になったため，「最後にはこれをブチ壊すような展開にするのが望ましい」と2人の見解の一致をみたため，曲の最後は「締めくくらないのが締めくくり」という締めくくりとなっている。目前に広がるどんよりとした空気という重圧に耐えられなくなって発射した，いわゆる「イタチの最後っ屁」である。

競馬＞投資信託 氏との共作。ギター2本+ベースによるインストルメンタル曲。

ギター2本，ベース，リズムボックスによるインストルメンタル曲。

この曲は，競馬＞投資信託 氏との共作である。作曲，演奏ともに 競馬＞投資信託 氏と2人でやっている。競馬＞投資信託 氏がプレイするベースは，無味乾燥的な繰り返しのリフの中にいて生き物のような蠢き{うごめき}を持っている。ギターソロも彼の演奏である。

はやくみっちゃんの手を握りたい。

作詞は友人のパパイヤ。ダンサーのパパイヤではない。ダンサーではないが，たまに不思議な踊りをする。それにしても何という歌詞だ。わけが分からん。

歌は，例によって最初の音程が外れているが，無視して欲しい。やはり歌の上手い人間が歌を歌うべきだ。と，しみじみ思う。

「女の都」に出てくる女優ドナテッラ・ダミアーニにメロメロになっていたときに作った曲である。

ドナテッラ・ダミアーニはイタリアの女優である (Donatella Damiani - Wikipedia)。フェデリコ・フェリーニの1980年公開の映画「女の都」に出演している (Amazon.co.jp： 女の都: DVD)。

ドナテッラは，「女の都」では主演女優ではなく，扱いとしては非常に軽いが，映画の中では非常に重要なキャラクタとなっている。物語の要所に現れて，迷子になった中年男(マストロヤンニ)を導く役である。「ボタンつけてあげる」「女は複雑なの」などと言ったりして，これが非常に可愛らしい。そして，お尻がバーンと大きくて魅力的である。

いくつかのウェブサイトでドナテッラの画像が見られる。映画のポスターで，マルチェロの手を引いて歩いているのがドナテッラである (Movie poster City of Women for sale - movie poster City of Women.)。2人の女性のうち，右側の胸の大きいのがドナテッラである (CittaDonne.jpg)。イタリア語版 Wikipedia の右側のお尻がドナテッラである (La città delle donne - Wikipedia)。この映画以外のドナテッラダミアーニはそれほど魅力的でないのが残念だ (DONATELLA DAMIANI GALLERY)。

映画「女の都」はドナテッラのために作られたと言ってもいい。フェリーニが彼女にぞっこんなのがあからさまに感じられる。

私も「女の都」でドナテッラにノックアウトされた。これは，その時にできた曲である。ただし，映画の内容とはまったく関係がない。

女の都 [DVD]

フェデリコ・フェリーニ

草むらの中を蟻が歩いている。目を凝らさなければよく見えない。

「ザク，ザク」という音は，行進する蟻の足音を表している。あるいは，足音ではなくて，蟻よりも頑丈で背の高い草の1本1本を表している。そうすると，草の間を蟻がウロウロしていることになる。草が邪魔で蟻がよく見えない。

このドラムの音は，打ち込みによるドラムマシンの音である。何種類かのタムの音が若干ずれて発音されるようになっている。作り方は，128音符くらいの録音モードにしておき，タイミングにあわせて手打ちする。すると，わずかな発音のずれができる。

ミスピッキングがあるのが残念だ。録り直したい。

1000投稿記念。持てる力をすべてを注ぎ込みすぎて燃え尽きた曲を公開する。

静かで，暗くて，ひんやりした水族館。リコーダー2重奏曲である。

この曲を作るとき，やりたいことを全部詰め込んだ後，エッセンスだけを残して削っていった。小学生にも演奏できるくらい簡単である。この曲はヘ長調で，フラットが1つついているが，最初に出てくるフラットの音をナチュラルで打ち消しているというのが，変態的である。

楽譜には，演奏の細かい指示は書いていない。演奏してみれば，どこをスタッカートにするか，どこで音量を変えるかなどは自然と分かるからである。もちろん，自由に解釈をしてもよい。

これは53小節しかない小さな曲だが，自分の持てる力をすべてを注ぎ込んだため，私の作曲活動は終了してしまった。燃え尽きたのである。

このブログも，1000投稿目を迎えた。若干燃え尽きそうではあるが，もう少し続く。まだネタがある。

昔，無口で，物静かで，控えめな友人がいた。そんな友人に宛てた曲。

キミという友人がいた。無口で，控えめ。そんな友人に宛てた曲。代わり番子に塾内便を取りに行ったっけな。塾内便というのは，塾の中でやり取りする手紙である。社内便が社内で行われるのと同じである。あの頃，どこかの医学部の学生が実物を使って「壁に耳あり」をやって退学になったらしいとかいう都市伝説について話したっけか。

彼は今頃何をしているのだろうか。遠い思い出である。

さて，「変わり番子」という言葉を使ってみてから語源が気になった。調べてみると諸説あるようだが，タタラ製鉄から来ているというのが気に入った。気に入っただけで，有力説かどうかは定かではない。

このたたらを踏む人は「番子（ばんこ）」と呼ばれ、交替制で三昼夜にわたり連続送風する過酷な労働だったそうです。これを語源に交替で何かをする時の「かわりばんこ（代わり番子）」という言葉が生まれたといわれています。（国土交通省中国地方整備局 中国幹線道路調査事務所 調査課 MichiMag ちょっといい噺{はなし}（PDFファイル））

(PDFファイルは消失している) ことばについての会議室 - 過去ログ

「番子」はたたらを「踏む人」のことになっているが，もともとは「踏み板」がポルトガル語の「バンコ」なんだそうで，「サルティンバンコ」の「バンコ」と同じもので，英語では「ベンチ」なんだそうだ (同会議室より)。

なんだかよく分からない展開と締めになったが，以上だ。

2011年9月30日追記:

ギター3本の演奏による小曲。分解と再構築で音を左右に飛ばしている。

2重奏の曲を，一度分解してから3重奏用に再構築している。

数字の意味は，ギターの弦とフレット数を表している。「1/7」は1弦の7フレットを押さえるという意味である。TAB譜のようなものだ。譜面は2段で1組となっている。もともとギター2重奏の曲として作曲していて，これを3重奏になるように分解再構築をしている。ギター1は，上段の1番目の音と下段の2番目の音を弾く。ギター2は，上段の2番目の音と下段の3番目の音を弾く。ギター3は，下段の1番目の音と上段の3番目の音を弾く。…というように飛び飛びに弾いていくようになっている。

3本のギターを，左，中央，右に配置して，音が左右に飛び回る効果を狙っている。

本物のすだれについては すだれ - Wikipedia でどうぞ。