Open Rose鐵玫瑰藝起來

來賓｜浮果(資深作家)

歡迎收聽「2025桃園鐵玫瑰藝術節延伸書展」特輯。

今年我們把主題「半透明城市」帶進閱讀，讓書展成為觀眾走進藝術節的橋樑。這裡不只是展書，更是一場對話——書與表演互相呼應，嚴肅的議題也能透過圖像書和繪本變得溫暖而易於親近。

從卡夫卡的《變形記》，到探討身體與人權、移工文化的演出，我們將用書單延伸舞台，打開更多理解作品的視角。

邀請你和我們一起，發現一本書如何延伸一齣戲，一場表演又如何啟發另一個閱讀世界。

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來賓｜Ballet Manila 首席舞者Shaira Comeros and Stephanie Santiago、專案統籌 張天恩(Leo)、敦青舞蹈團副團長 錢美蓉(Maggie)

今年，我們要跟大家聊聊一段跨越三年的芭蕾合作旅程。敦興舞蹈團與菲律賓的芭蕾曼尼拉，繼《胡桃鉗》和《仙女奇緣》之後，今年帶來了《白雪公主》。這齣舞劇不只是童話的再現，更是一場文化交流的盛宴——近 80 位舞者同台演出，其中包含多位芭蕾曼尼拉的首席舞者與獨舞者，展現了亞洲舞者在芭蕾領域的力量與可能性。

在這集裡，我們將聽見他們如何詮釋角色、分享挑戰，並談談童話故事為何在今天依然能啟發我們。邀請你和我們一起，走進這段跨國合作的舞蹈旅程。

原訂 2025 年 11 月 1 日、2 日於桃園展演中心展演廳演出《白雪公主Snow White》兒童古典芭蕾舞劇，原擔任女主角之首席舞者 Shaira Comeros 因故調整，由 首席舞者 Abigail Oliveiro 接任白雪公主一角。

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來賓｜FOCASA藝術總監 陳冠廷

這部作品融合童年遊戲與懷舊氛圍，透過「一二三木頭人」、「躲貓貓」、「銅腕」、「跳繩」等熟悉元素，用身體演出屬於台灣的集體記憶。身兼《解憂馬戲團》導演的陳冠廷提到希望像一道快餐，讓觀眾在短時間內獲得一份會心一笑。

將深入探討馬戲的三種型態──從傳統、新馬戲，到當代馬戲──以及表演者如何在技藝與藝術之間，尋找自己的價值與定位。此外，也談到劇團從社子島搬遷至桃園的歷程，團隊如何直覺式創作、如何面對轉型焦慮與認同挑戰。

這不只是馬戲的故事，而是一段關於創作初心與集體情感的告白。

🎧 馬戲不只是特技與娛樂，它也可以是關於生活與情感的提問——

如果快樂可以被演出，那會是什麼樣子？

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來賓｜犀牛劇團團長楊竹君、編導鄭智源

從一場誤聽誕生的劇名《KOMA》，我們走入犀牛劇團近二十年來從青少年劇場教育、家人般的情感凝聚，到面臨專業化轉型的深層歷程。這齣戲不僅是表演，更像是一封寫給自己與觀眾的信，一場深刻的集體回望——當劇團創辦人倒下，留下的不是空缺，而是「我們為何還要聚在一起創作？」的終極提問。

編導智源從《唐吉軻德》到實驗電影《騎士的漫遊》汲取靈感，融合劇團歷史、地方記憶、讀劇與表演資料，建構出一場資訊密度極高、抽象但情感深厚的現場經驗。這場演出不走直白的敘事路線，卻以真誠與情感深度直擊人心，挑戰我們如何感知群體記憶與關係動力。

Podcast 中，我們也將探討：地方劇團的世代交替、創作與教育的平衡、導演如何面對劇團的傳承與再造、《KOMA》的命名巧合與轉化過程……以及，一個劇團如何在變動與迷惘中，繼續寫下自己的故事。

想了解一群人如何走過的昏迷與重生？這集Podcast絕對值得一聽！

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來賓｜結城座上代領導—三代目両川船遊(Senyu Ryokawa lll)

本集邀請來自日本，擁有近400年歷史的懸絲傀儡劇團「結城座」代表両川船遊(Senyu Ryokawa，以下統稱Ryokawa-san)與師大東亞學系王文萱老師及策展人吳思鋒進行交流。

內容聚焦於結城座的歷史與傳承、木偶劇和現代化、操偶師的多元訓練以及本次改編卡夫卡《變形記》於台灣演出的創作理念。

從訪談中，不僅能窺見日本木偶劇發展的深厚脈絡，也能感受到Ryokawa-san醉心於木偶與作品的細膩，以及對藝術創作始終如一的熱情。更將自身對《變形記》的執著與夢想投注其中，展現出跨文化與跨時代的藝術精神。

不用飛到日本，就能近距離感受這段跨越四世紀的珍貴技藝！有興趣的朋友，千萬不要錯過!

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來賓｜姚立群

「生之重力」談的不只是舞台上的作品，而是一種關於表演與人權的思考。

身體氣象館長年以身心障礙者為核心，從「新寶島視障者藝團」、開創性的「第六種官能表演藝術祭」，到「暗中有戲」工作坊，持續連結世代，打破視障與明眼的界線。

本次對談將聊到「表演人權」一詞的由來、藝術祭的發展、共同創作的方法，以及重製《OH！BABY》的契機與調整。同時也分享身體氣象館與臺北市藝術統合教育研究會的合作，如何激盪出新的障礙劇場思維。

如果你想知道劇場如何重新定義身體、看見差異、觸碰人權，這集一定不能錯過!

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本集由 2025 桃園鐵玫瑰藝術節策展人 李惠美 與協同策展人 吳思鋒 共同主持，帶你認識今年的策展架構與節目主題。從十年前的劇場起步，到蛻變為完整的藝術節，鐵玫瑰一路見證並參與桃園文化與藝術的更新。

今年，以「半透明城市」為題，聚焦那些既清晰可見、又若隱若現的故事與記憶——它們發生在舞台上，也藏在日常的城市角落。藝術節分為三個主題，呈現 10組節目與 1 組工作坊，涵蓋戲劇、舞蹈、馬戲、光影等多元形式，並關注文化平權與表演人權，讓整座城市都成為舞台。

準備好與我們一同走進這座「半透明城市」，探索可見與不可見的風景與故事。

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本集由 2025 桃園鐵玫瑰藝術節策展人 李惠美 與協同策展人 吳思鋒 共同主持，帶你認識今年的策展架構與節目主題。從十年前的劇場起步，到蛻變為完整的藝術節，鐵玫瑰一路見證並參與桃園文化與藝術的更新。

今年，以「半透明城市」為題，聚焦那些既清晰可見、又若隱若現的故事與記憶——它們發生在舞台上，也藏在日常的城市角落。藝術節分為三個主題，呈現 9 組節目與 1 組工作坊，涵蓋戲劇、舞蹈、馬戲、光影等多元形式，並關注文化平權與表演人權，讓整座城市都成為舞台。

準備好與我們一同走進這座「半透明城市」，探索可見與不可見的風景與故事。

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來賓｜吳庭寬、瓦旦・督喜（TAI身體劇場X吳庭寬X藍雨楨）

從不停移動的角度看城市，會是什麼樣貌？而TAI身體劇場，是如何以歌謠帶動身體，譜出交集？

吳庭寬與藍雨楨又如何在移工的歌謠裡，聽見他們那不同於來處，也不同於棲息處的聲音？我的遷徙之歌，會在哪裡都一樣嗎？

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來賓｜羅芳芸（聚合舞 Polymer DMT藝術總監）

《我的名字，Kim》是根據越南裔德國記者暨作家Khuê Pham的半自傳小說《無論你身在何方》（Wo auch immer ihr seid）為創作文本而生的舞蹈影像劇場作品，從文本開始便是跨文化的作品，從移動，回歸到對身份認同的疑問。由小說文字轉為劇場，是一場極大挑戰，聽羅芳云述說作品如何誕生，如何茁壯。

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