Sign up to save your podcasts
Or
Share Osons la guitare Jazz
Share to email
Share to Facebook
Share to X
Share to email
Share to Facebook
Share to X
Or
Osons la guitare Jazz
By
Osons la guitare Jazz episodes
- ‘Boper’ ses gammes : Position (3,1)Position (3,1)
Quatrième des positions de gamme, choisie pour un jeu ‘Bop’ sur les gammes usuelles.
Les gammes démarrent avec la Tonique sur la corde G (n° 3) avec l’index (doigt n° 1)
La Seconde Majeure est positionnée sur la même corde que la Tonique.
Déclinaisons de la Gamme MajeureGammes dérivéesSur cette position, la notation musicale donnée en exemple est déclinée à partir de la gamme Majeure de C.
Schéma de départ : Gamme Majeure ( I – mode Ionien){1 2 3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-Maj-1.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-Maj-1.mp3Gamme Majeure ( IV – mode Lydien){1 2 3 #4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-Lydien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-Lydien-1.mp3Mode Lydien b7 ( IV mineur mélodique){1 2 3 #4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-Lydien-b7.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-Lydien-b7-1.mp3Mode Mixolydien ( V7 gamme Majeure){1 2 3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-Mixo.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-Mixo-1.mp3Gamme mineure mélodique ( I – mode mineur Majeur){1 2 b3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-min-mel.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-min-mel-1.mp3Gamme mineure harmonique ( I – mode mineur harmonique){1 2 b3 4 5 b6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-min-harm.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-min-harm-1.mp3Mode Dorien ( ii – Gamme Majeure){1 2 b3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-31-C-min-dorien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-min-dorien-2.mp31 min - ‘Boper’ ses gammes : Position (4,2)Position (4,2)
Troisième des positions de gamme, choisie pour un jeu ‘Bop’ sur les gammes usuelles.
Les gammes démarrent avec la Tonique sur la corde D (n° 4) avec le majeur (doigt n° 2)
La Seconde Majeure est positionnée sur la même corde que la Tonique.
Déclinaisons de la Gamme MajeureGammes dérivéesSur cette position, la notation musicale donnée en exemple est déclinée à partir de la gamme Majeure de G.
Schéma de départ : Gamme Majeure ( I – mode Ionien){1 2 3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-42-G-Maj.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-G-Maj.mp3Gamme Majeure ( IV – mode Lydien){1 2 3 #4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-Lydien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-Lydien.mp3Mode Lydien b7 ( IV mineur mélodique){1 2 3 #4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-Lydien-b7.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-Lydien-b7.mp3Mode Mixolydien ( V7 gamme Majeure){1 2 3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-Mixo.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-Mixo.mp3Gamme mineure mélodique ( I – mode mineur Majeur){1 2 b3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-min-mel.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-min-mel.mp3Gamme mineure harmonique ( I – mode mineur harmonique){1 2 b3 4 5 b6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-min-harm.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-min-harm.mp3Mode Dorien ( ii – Gamme Majeure){1 2 b3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-asc-Pos-42-C-min-dorien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/12/Gamme-bop-desc-Pos-42-C-min-dorien.mp31 min - ‘Boper’ ses gammes : Position (5,2)Position (5,2)
Deuxième des positions de gamme, choisie pour un jeu ‘Bop’ sur les gammes usuelles.
Les gammes démarrent avec la Tonique sur la corde A ( n° 5) avec le majeur (doigt n° 2)
La Seconde Majeure est positionnée sur la même corde que la Tonique.
Déclinaisons de la Gamme MajeureGammes dérivéesSur cette position, la notation musicale donnée en exemple est déclinée à partir de la gamme Majeure de C.
Schéma de départ : Gamme Majeure ( I – mode Ionien){1 2 3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-Maj.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-Bop-desc-Pos-52-C-Majeur.mp3Gamme Majeure ( IV – mode Lydien){1 2 3 #4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-Lydien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-Lydien.mp3Mode Lydien b7 ( IV mineur mélodique){1 2 3 #4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-Lydien-b7.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-Lydien-b7.mp3Mode Mixolydien ( V7 gamme Majeure){1 2 3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-Mixo.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-Mixo.mp3Gamme mineure mélodique ( I – mode mineur Majeur){1 2 b3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-min-mel.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-min-mel.mp3Gamme mineure harmonique ( I – mode mineur harmonique){1 2 b3 4 5 b6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-min-harm.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-min-harm.mp3Mode Dorien ( ii – Gamme Majeure){1 2 b3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-52-C-min-dorien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-52-C-min-dorien.mp31 min - ‘Boper’ ses gammes : Position (6,2)Position (6,2)
Première des positions de gamme, choisie pour un jeu ‘Bop’ sur les gammes usuelles.
Les gammes démarrent avec la Tonique sur la corde E ( n° 6) avec le majeur (doigt n° 2)
La Seconde Majeure est positionnée sur la même corde que la Tonique.
Déclinaisons de la Gamme MajeureGammes dérivéesSur cette position, la notation musicale donnée en exemple est déclinée à partir de la gamme Majeure de G.
Schéma de départ : Gamme Majeure ( I – mode Ionien){1 2 3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-Maj-1.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-Maj.mp3Gamme Majeure ( IV – mode Lydien){1 2 3 #4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-Lydien-1.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-Lydien.mp3Mode Lydien b7 ( IV mineur mélodique){1 2 3 #4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-Lyd-b7-1.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-Lyd-b7.mp3Mode Mixolydien ( V7 gamme Majeure){1 2 3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-Mixo.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-Mixo.mp3Gamme mineure mélodique ( I – mode mineur Majeur){1 2 b3 4 5 6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-min-mel.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-desc-Pos-62-G-min-mel.mp3Gamme mineure harmonique ( I – mode mineur harmonique){1 2 b3 4 5 b6 7∆}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-min-harm.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-min-harm.mp3Mode Dorien ( ii – Gamme Majeure){1 2 b3 4 5 6 b7}Montée de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-asc-Pos-62-G-min-dorien.mp3Descente de gammehttps://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-62-G-min-dorien.mp31 min - Comment ‘Boper’ ses gammes
Le style Bebop, depuis sa consécration, a apporté, entre autres, l’usage soutenu des chromatismes, au point qu’ils sont devenus partie intégrante du vocabulaire idiomatique du Jazz actuel.
Au même titre que les gammes sont pratiquées en Tierces, Quartes, Sixtes etc., il est d’usage, maintenant, de les jouer avec des motifs chromatiques.
Parmi les nombreuses options proposées, il en est deux, très souvent mises en avant pour caractériser le style :
- Montée de la gamme avec un motif d’encapsulation entre chaque note diatonique
- Motif F4 – Encapsulation diatonique supérieure et chromatique inférieure
- Exemple : pour passer de la note G à la note A dans la gamme de G Majeur
- on joue la note diatonique supérieure (note B)
- puis on joue la note chromatique inférieure (note G#)
- avant d’arriver sur la prochaine note diatonique (note A) de la gamme.
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Accord-G-Maj7-8-mes-pos62.mp3- Descente de la gamme avec un double chromatisme ascendant entre chaque note diatonique
- Motif E3 – descente chromatique
- Exemple : pour passer de la note D (note source) à la note C (note diatonique inférieure) dans la gamme de C Majeur
- on joue la note chromatique à écart d’un ton inférieur (note Bb)
- puis la note chromatique directement inférieure (note B)
- afin d’arriver à la note diatonique inférieure (note C)
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Gamme-bop-desc-Pos-31-C-Maj.mp3Cette nouvelle façon de jouer une gamme, élargit considérablement le champ sonore et apporte tout de suite une musicalité très Jazz.
Mais faut-il réinvestir du temps à un nouvel apprentissage des gammes sur toute les positions ?
En réfléchissant à la finalité d’emploi de ces procédés techniques, deux critères dirigent notre choix :
- l’utilité
- A l’usage, il apparaît très vite nécessaire de se limiter à une séquence de notes sur une seule octave
- courte séquence autour des notes cibles
- séquence qui s’intercale entre des motifs Jazz pour étendre les phrases.
- l’éfficacité
- Les doigtés utilisés doivent apporter la fluidité attendue dans ce style sans que le passage d’une gamme à une autre ne pose de difficulté digitale.
La solution se présente par la déclinaison des gammes usuelles à partir d’une position de la gamme Majeure.
déclinaisons gammes par rapport à Maj.pdf
Les notes qui changent sont des notes cibles caractéristiques des gammes ou modes et se jouent (ou pas) facilement une fois repérées par rapport à la gamme Majeure de référence.
La facilité digitale est trouvée si on choisit une forme de position où la Seconde de la gamme est située sur la même corde que la Tonique.
Cette forme se translate sur les 4 premières cordes :
Nota : le premier chiffre de la position désigne le numéro de corde, le second chiffre le numéro de doigt.
L’avantage de cette forme de position réside dans un positionnement des 5 premières notes qui se transporte d’une corde à l’autre en nous aidant à répondre aux objectifs de fluidité digitale et de facilité dans le changement de gamme.
La déclinaison des gammes usuelles sur chaque position mérite un article dédié pour illustrer leur mise en oeuvre (suivre les liens)
Position (6,2)Position (5,2)Position (4,2)Position (3,1)Les 4 positions pour boper ses gammes.pdf
1 min - La relation du ii V7 dans le cycle des dominantesTechnique du ii – V7 en utilisant le Majeur vers mineur
Lorsqu’on rencontre une progression d’accords de dominante qui suivent les étapes successives de ce cercle :
on peut utiliser une règle de transformation harmonique propre à ces accords :
Devant tout accord de dominante on peut placer son accord ‘ii’ relatif
Exemple avec G7- l’accord ii mineur relatif est une Quarte en dessous
- pour G7 {G, B, D, F}, c’est Dm7 {D, F, A, C}
Transition des accords dans la progressionEn plaçant l’accord ‘ii’ relatif lors du passage de G7 à C7 on intercale l’accord de Gm7 {G, Bb, D, F}.
Harmoniquement, l’accord de dominante d’un centre tonal, lors du passage se change en accord mineur relatif d’un nouveau centre tonal en changeant une seule note : sa Tierce.
Notez que l’altération nouvelle au passage vers le nouveau centre tonal, correspond à celle de la Tierce modifiée.
En accompagnement comme en solo, le passage de Majeur à mineur sur les dominantes qui suivent le cycle des Quartes est une facilité harmonique pour adoucir les transitions en faisant bien entendre le changement de centre tonal.
Exemple de soloprogression solo G7 C7 F7.pdf
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/progression-solo-G7-C7-F7.mp3AccompagnementLes 4 premières mesures
G7 . C7 . F7 . Bb∆Les 4 mesures suivantes
Dm7 / G7 . Gm7 / C7 . Cm7 / F7 . Bb∆https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/progression-comping-G7-C7-F7.mp31 min - Phrase 19 – Accord MajeurPhrase accord Majeur : 19Partition
Phrase 19 – Accord C Maj.pdf
Piste audioLe fichier audio comprend :
- 2 mesures de décompte
- 2 fois 4 mesures de solo
- jusqu’au fondu pour sortir
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Phrase-19-Accord-C-Maj.mp3Analyse Harmonique
Phrase sur 4 mesures d’un accord Majeur
Motifs d’arpèges en substitution diatonique (Em7. et Am7) sur l’accord de C Maj7
Motifs utilisés- (D7) Descente pivot arpège de Em7 et Am7
ou
- (D8) descente pivot arpège de 9è sur C ∆
- (D1) Montée arpège de 7è
1 min - Phrase 18 – Accord MajeurPhrase accord Majeur : 18Partition
Phrase 18 – Accord C Maj.pdf
Piste audioLe fichier audio comprend :
- 2 mesures de décompte
- En boucle
- 2 mesures de solo
- 2 mesures pour l’orchestre où vous pouvez jouer le solo
- jusqu’au fondu pour sortir
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Phrase-18-Accord-C-Maj.mp3Analyse Harmonique
Phrase sur deux mesures d’un accord de C Majeur
Utilisation de motifs d’arpèges en substitution diatonique (Em7. et Am7) sur l’accord de C Maj7
Motifs utilisés- (D7) Descente pivot arpège de Em7 et Am7
ou
- (D8) descente pivot arpège de 9è sur C ∆
- (D2) descente arpège de 7è
1 min - Phrase 05 – Cadence V7 . I en MajeurPhrase 05 – Cadence V7 . I en MajeurPartition
Phrase 05 – V7 I en Maj.pdf
Piste audioLe fichier audio comprend :
- 2 mesures de décompte
- En boucle
- 2 mesures de solo
- 2 mesures pour l’orchestre où vous pouvez jouer le solo
- jusqu’au fondu pour sortir
https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2024/11/Phrase-05-V7-I-en-Maj.mp3Analyse Harmonique
Phrase sur deux mesures d’un ‘V7. I’ en C Majeur.
La phrase utilise sur la dominante le motif de Triade 3 1 7 5
- le premier motif est joué sur la substitution diatonique BØ
- le deuxième sur l’arpège G7.
En seconde mesure, sur C∆, la Tierce est visée par une montée chromatique.
Motifs utilisés- (D7) Descente pivot arpège de 7ème par la Tierce
- (E2) Montée chromatique vers la Tierce
1 min
About Osons la guitare Jazz
From the publisher's feed
Une introduction pour la guitare de Jazz à l'harmonie, la technique et l'improvisation