¿Cuánto pesan los apellidos que pesan? En el caso de

Pablo Drexler, en cuanto decidió que también quería ser músico, como su padre

Jorge y su tío Daniel, entiendo que más que peso lo que habrá (sic) “pesado” es

una reflexión: si su apellido iba a ser visible, lo que se iba a esperar de

él iba a ir en la dirección estilística que ha definido a su familia.

claro que el nombre de pila va por delante del apellido en el inicio de un

proyecto con aristas muy diferentes a las de su padre,

aunque haya puntos en común.

Partiendo de que estamos hablando también de música de

autor, los materiales y la sensibilidad que pablopablo proyecta en su

homónimo álbum debut suena casi a una especie de crooner de una fragilidad

nuevopopera más cerca de compañeros generacionales ya refrendados por el

público, como Sen Senra o Rusowsky, con el piano como instrumento central desde

el que parte la sonoridad, las armonías y melodías de su repertorio, con más

puntos comunes con Bon Iver o Nils Frahm que con su padre.

poco más de 25 minutos y nueve canciones por las que transita el cancionero debut

del artista madrileño. Tanto cuando se planta frente al piano en

una especie de simulacro que conecta a Ólafur Arnalds y a Drake (“Agua y arena”

o “Azul zafiro”, al borde del quiebre), cuando tiembla para cantar sobre

excesos en una oda de indietrónica clásica (“París”), cuando deconstruye una especie

de rumba mecánica (“Números rojos” y “Perfume”, quizá influenciados incluso por

la deriva de C. Tangana, a quien acompaña en directo en la gira de “El

Madrileño”) y hasta cuando recupera el espíritu de sus vivencias londinenses (“Mandela

Place” y “The Mask”), estamos ante un artista que no va a la caza: ya ha

cazado un estilo propio, muy lejos de patrones preestablecidos.

Alan Queipo.