Si bien la pandemia detuvo (o más bien encerró) el

ascenso imparable que CA7RIEL y Paco Amoroso estaban teniendo en todo el mundo,

en estos últimos casi dos años no se puede decir que los argentinos hayan caído

en barbecho o no dieran continuidad a un momento creativo especialmente dulce

de dos de las voces y cerebros más versátiles de la movida urbana argenta.

Y aunque en un inicio CA7RIEL es el que acaparó mayor

presencia mediática y su proyecto tiene más tiempo de desarrollo, y su música

lo ha movido en un territorio en el que el trap colinda con el funk, el pop

amorfo o la imaginería impredecible de Frank Zappa; lo cierto es que Paco

Amoroso consiguió que su registro sea el que capitanee las lindes de un nuevo

pop que bebe tanto de la música disco, la indietrónica o la música urbana pero

con un objetivo central: las melodías redondas y las letras de un sarcasmo

romántico fantástico.

Eso es lo que ya dejaba entrever en sencillos que fue

presentando el último año y medio como “Fatal”, “Sabe” o “Mi deseo”,

declaraciones de una movilidad que lo distanciaba del trap duro y lo acercaba

al pop más elegante; y eso es, precisamente, lo que se certifica en “SAETA”,

un álbum debut en solitario en el que pasea por diez climas de un nuevo pop tan

sexy como ultramelódico.

Desde hits para un baile ácido como “Viuda negra” hasta atajos

hacia un nuevo pop (“Imán” o “Ángel de la noche”) que incluso generan alianzas

con iconos como Adrián Dárgelos, líder de Babasónicos (“Switch”); alegatos de

un urban para hacer petting (“Chinga Sport”) o pogo (“Cerebro”); miradas más

cerca de un ñu-disco (“Suite 605”), una suite ibicenca (“Da igual”), un house-pop

al estilo del Gustaco Verati de “Siempre es hoy” (“Pistola desnuda”) o un

r&b electrónico (“Aire”, junto a Lara91k). El mundo novopop de Paco

Amoroso es tan necesario como su descarga verborreico-trapera.

Alan Queipo.