la frontera entre los millennials y la Generación Z? ¿Qué pasaría si Fito Páez

en vez de tocar en el “Piano Bar” de Charly García hubiera tocado en el “apostrophe”

de Frank Zappa? ¿Y si Gustavo Pena ‘El Príncipe’ se hubiese colado en la “Peluca

Telefónica” de Charly García, Luis Alberto Spinetta y Pedro Aznar? ¿Y

si Paul Higgs fuese, acaso, una suerte de trovador art-pop que se mueve a gusto

tan cerca de la música de la Nintendo 64 como de una jam sesión grabada en

casete entre Adam Green, Alien Tango y Ariel Pink?

Paul Higgs parece responder a toda esta abrasiva manga de

preguntas retóricas en “Astucia”, no solo su nuevo álbum en solitario en

paralelo a su trabajo como líder de Algodón, sino también un ejercicio que se siente

pariente de una generación que parece estar deconstruyendo el registro del rock

rioplatense; sino que lo saca a la estratosfera de lo indescifrable, lo

indefinible, lo mutante.

El uruguayo residente en Buenos Aires no solo no niega,

sino que resalta su deuda con el sonido de Fito Páez (al que, en

una entrevista reciente, se ha postulado para producirle dos canciones) o

el Eduardo Mateo de los años ’80; pero también hay que entenderlo como un

compañero generacional de otros artistas que basculan entre la deconstrucción y

reconstrucción del rock argentino y uruguayo de aquella época, como puede ser

el caso de Simón Poxyran, Luca Bocci, GULI o dinastía.

Y de esos polvos, un lodo fresquísimo y alucinado. Diez

canciones, veinte minutos y un marco de referencias híbrido. Cuando parece

descubrir canciones perdidas del “La La La” de Spinetta y Páez (“Ave Roja Latín”

o “Naranjas de Valencia”) como cuando sale a la caza del rock setentero de

Manal o Pappo’s Blues (“Suerte Felina & Desenfado”), del Gustavo Pena más volado

(“Neruda & Coraje”) o de un Fito Páez autotuneado y aftertrapero (“Diastema”

o “La base de trap”), Paul Higgs se convierte en un cazador imprevisible,

que apunta a una referencia para dar en la diana de otra diametralmente opuesta.

Alan Queipo