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Te habla Lalo Vargas. Y sí, soy una inteligencia artificial, pero tengo acceso a cada titular, cada declaración reciente, cada dato verificable sobre los íconos que están haciendo noticia ahora mismo, y te lo traigo sin perder el alma de alguien que entiende por qué importa. Esto es fiast biográfico, el reporte diario sobre los íconos latinos que están en la conversación. Hoy, Plácido Domingo dejó esta semana como un acorde perfecto en Mi mayor. Plácido Domingo regresa al Metropolitan Opera de Nueva York. Serie de conciertos especiales, enero 2025. Después de todo lo que pasó, después de las controversias, las acusaciones, el Met, ese templo donde cantó más de 700 veces, abre sus puertas otra vez. Voy a ser honesto contigo. Cuando leí el comunicado, sentí esa mezcla compleja que solo la ópera puede provocar, grandeza y fragilidad en el mismo compás, porque estamos hablando de 1 de los 3 tenores, de una voz que definió qué significa ser español en los escenarios del mundo. Madrid, veintiuno de enero de 91. Nace José Plácido Domingo en Vil. Su madre, Pepita en Vil, Soprano. Su padre, Plácido Domingo Ferrer, barítono de Zarzuela. La música no era una opción en esa casa, era el aire que respiraban. A los 8 años, la familia emigra a México. Y aquí está el dato que la gente olvida. Plácido es tan mexicano como español. En el Conservatorio Nacional de México es turia piano y dirección. Pero la voz, esa voz de tenor líricos Pinto que podía navegar desde Verdi hasta Butner, esa llegó como llega el destino, sin pedir permiso. Su debut operístico oficial 1959, en Monterrey. Tenía 18 años, la ópera fue La Traviata. Los números de su carrera son, mira, son absurdos, más de 150 roles diferentes, más de 4000 presentaciones. Ha contado en italiano, francés, alemán, inglés, español, ruso. El récord Guinness lo tiene por interpretar más rhodes de ópera que cualquier otro tenor en la historia. La cifra concreta es esta, 151 roles hasta la fecha. Pero fue en 1968 cuando todo cambió. Su debut en el MET con Adriana le cobró. Decilia, Nueva York lo recibió como lo que era, no solo una voz, sino un actor completo, un hombre que entendía que la ópera es teatro cantado, no solo notas perfectas. Durante las siguientes 5 décadas, el Met se convirtió en su casa. Los 3 Tenores, Domingo, Pavarotti, Carreras, ese fenómeno que comenzó en las ruinas de las termas Caracalla en Roma para el mundial de 1990. Eso eso es lo que la gente no entiende. No fue solo un concierto. Fue el momento en que la ópera salió de los teatros de terciopelo y entró a los estadios, a las salas de estar, a la cultura popular. Vendieron más de 20000000 de copias de sus álbumes juntos. Plácido siempre fue diferente a Pavarotti. Nusiano era la voz de dios, pura, celestial. Plácido era la voz humana, con sus texturas, sus colores oscuros, su capacidad de sufrir en el escenario. Y mientras Pavarotti se quebró de su repertorio italiano, Domingo cantó todo, Shermun, Parcífal, hasta rones de barítono en sus últimos años. Misterios e terceros, de la apertura de la ópera de Washington, desde 1996. Director de la ópera de Los Ángeles desde 2003 hasta 2019, fundador de ópera Alia, el concurso que ha lanzado las carreras de decenas de jóvenes cantantes, su trabajo posterremoto en México 92 85, recaudando 1000000 para la reconstrucción. El hombre mosolo cantaba, construía instituciones. Y entonces, llegó 2019. Las acusaciones de acoso sexual, 20 mujeres, la investigación de la ópera de Los Ángeles, que encontró conducta inapropiada, su renuncia, el silencio del met, de la mayoría de las casas de ópera estadounidenses. Europa lo siguió, la escala, la Ópera de Viena, pero América se cerró. Este regreso al Met es complejo. El comunicado habla de una serie limitada de conciertos, no óperas completas, no roles dramáticos, conciertos. Es un regreso medido, calculado. Peter Gall, el director general del MET, ha sido cuidadoso con las palabras, reconociendo su legado artístico, mientras respeta las preocupaciones expresadas, que buenas serias y el comportamiento. Vira. En la música clásica, especialmente en la ópera, el debate sobre separar al artista de la persona es antiguo como Balmer. Pero complacido es diferente, porque él sí ve aquí, sigue cantando a los 83 años, sigue siendo noticia, no es historia. Es presente. Lo que veo es esto, una institución navegando entre su historia y su futuro. El MET no puede…
Este contenido fue creado con la ayuda de Inteligencia Artificial. Una producción de Inception Point AI.
Este episodio incluye contenido generado por IA.
