Nous sommes le 17 mai 1979.

Happy Day pour un producteur britannique au look étrange et au nom encore plus mystérieux : M. Derrière cette lettre, cette initiale, il n’y pas encore l’ombre d’un Chedid, mais un certain Robin Scott, qui vient de sortir un morceau un peu ovni, mais diablement efficace.

Un titre qui ne ressemble à rien d’autre… et qui va pourtant devenir le tube de l’été 79.

Son nom : Pop Muzik. Avec un Z, comme si c’était de l’allemand.

Dès les premières secondes, le décor est posé.

Un rythme assez mécanique. Des voix passées dans des filtres. Des sons électroniques futuristes. Enfin, pour 1979, c’est carrément de la science fiction en musique.

C’est pop. C’est new wave. C’est disco. Et pourtant, ce n’est rien de tout ça à la fois.

Pourquoi ? Parce que Robin Scott a écrit Pop Muzik comme un manifeste.

Un morceau sur la pop elle-même, sur son absurdité, sa légèreté, son omniprésence. Un titre qui se moque de la musique... en musique.

Et ça marche. Mais pas pour les raisons espérées par l’artiste. Et au fond, on s’en fiche un peu.

Le refrain est fait pour s’installer dans les oreilles sans passer par la case neurone.

Pop pop pop muzik…

C’est peut-être un manifeste, mais c’est surtout parfaitement calibré pour les radios de l’époque. Que Robin Scott le veuille ou non.

En Belgique, la chanson explose dès le mois de juin. Elle devient numéro 1 en juillet.

C’est l’un des premiers grands succès de la musique électronique en Europe, juste avant l’arrivée des années 80.

Moins de guitare. Plus de synthés. Moins de flower power. Plus de boîtes à rythmes. Robin Scott ne refera jamais un aussi gros tube. Et son message sera oublié, parce qu’il en aura finalement aussi bien profité, de la “pop musique”.