REX STEWART BIG SEVEN - New York, July 23, 1940 - Cherry, Solid rock - Rex Stewart (cnt) Lawrence Brown (tb) Barney Bigard (cl) Billy Kyle (p) Brick Fleagle (g) Wellman Braud (b) Dave Tough (d)

REX STEWART’S ORHESTRA - Chicago, November 2, 1940 - Without a song, Linger awhile - Rex Stewart (cnt) Lawrence Brown (tb) Ben Webster (ts) Harry Carney (bar) Duke Ellington (p) Jimmy Blanton (b) Sonny Greer (d)

El cornetista Rex Stewart encontró su lugar ideal como parte fundamental de la orquesta de Duke Ellington, donde tocó durante once años. Su estilo “hablado”, con esos característicos efectos de media válvula fue aprovechado al máximo en arreglos pensados especialmente para él. Su forma de tocar, intensa y directa, recogía influencias de Louis Armstrong, Bubber Miley y Bix Beiderbecke.

Antes de llegar a Ellington en 1934, Stewart pasó por varias bandas: trabajó con Elmer Snowden, luego con Fletcher Henderson además de colaborar con Luis Russell y tocar brevemente con los McKinney’s Cotton Pickers. También lideró sus propios grupos en varias épocas.

JO JONES THE MAIN MAN - New York, November 29 & 30, 1976 - Goin’ to Chicago, I want to be happy, Metrical portions - Harry “Sweets” Edison, Roy Eldridge (tp) Vic Dickenson (tb) Eddie “Lockjaw” Davis (ts) Tommy Flanagan (p) Freddie Green (g) Sam Jones (b) Jo Jones (d)

El baterista Jo Jones —Jonathan “Jo” Jones— fue una figura clave en el desarrollo del swing. Fue pionero en el uso de escobillas y ayudó a trasladar el peso rítmico del bombo al hi-hat, abriendo el camino a bateristas modernos como Max Roach. Su técnica, dejando los platillos apenas separados, generaba un flujo continuo que definió una nueva forma de acompañar. Su primer trabajo importante llegó con los Walter Page’s Blue Devils a fines de los años 20, y luego se estableció en Kansas City, un foco clave del jazz de la época.

En 1934 se unió a la orquesta de Count Basie, donde dejó su huella formando parte de la célebre sección rítmica junto a Freddie Green, Walter Page y Basie, un equipo perfecto que definió el sonido del swing.

Tras su etapa con Basie, trabajó como músico independiente, hizo giras con Jazz at the Philharmonic y grabó con figuras como Billie Holiday, Lester Young y Benny Goodman.

JACK TEAGARDEN / BOBBY HACKETT COAST CONCERT - Los Angeles, October 18 & 19, 1955 - Basin Street blues (jt vcl), Struttin’ with some barbecue, Muskrat ramble, New Orleans, St. James infirmary (jt vcl) - Bobby Hackett (tp) Abe Lincoln (tb) Jack Teagarden (tb,vcl) Matty Matlock (cl) Don Owens (p) Nappy Lamare (g,bj-1) Phil Stephens (b,tu-1) Nick Fatool (d)

Jack Teagarden comenzó a tocar el trombón de manera profesional en San Antonio a los 16 años, integrándose a la orquesta de baile y jazz de Cotton Bailey.

A fines de la década de 1920, participó en grabaciones junto a figuras como Louis Armstrong, Benny Goodman, Bix Beiderbecke, Mezz Mezzrow, Glenn Miller, Eddie Condon y Fats Waller.

Además, junto a Miller, escribió la letra de “Basin Street Blues”, del compositor Spencer Williams, canción que se convertiría con el tiempo en uno de los temas más característicos y recurrentes en el repertorio de Teagarden.

Se mantuvo grabando con frecuencia, casi siempre rodeado de músicos que sabían cómo sacar lo mejor de su estilo cálido y relajado. Un buen ejemplo es su primera sesión para Capitol Records, en octubre de 1955. Su visita a Los Ángeles y coincidió con el trompetista Bobby Hackett y aprovecharon a entrar al estudio donde fueron apoyados por músicos con amplio recorrido.

This is a public episode. If you would like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit rbarahona.substack.com