ADAM O’FARRILL ELEPHANT - New York, September 13-15, 2024 - Curves and convolutions (1), Sea triptych, pt. 1 - Along the Malecon, pt. 2 - The three of us, floating, pt. 3 - Iris Murdoch - Adam O’Farrill (tp,electronics,el-p-1) Yvonne Rogers (p,synt-2) Walter Stinson (b) Russell Holzman (d)

A sus 31 años, el trompetista Adam O’Farrill no parece muy interesado en repetir la historia familiar. Su padre y su abuelo fueron figuras destacadas del jazz afrocubano de posguerra, pero lo suyo va por otro lado. Domina bien los distintos matices expresivos de la trompeta, aunque esto no es el Afro-Cu-bop de su abuelo. La música transmite una seriedad que invita más a la atención que al disfrute inmediato.

Con *Elephant*, O’Farrill alcanza uno de sus puntos más altos dentro del jazz contemporáneo. Al frente de un sólido cuarteto de la escena neoyorquina —la pianista Yvonne Rogers, el contrabajista Walter Stinson y el baterista Russell Holzman— se muestra en gran forma, desplegando un trabajo que engancha por sus tramas rítmicas y armónicas, sostenidas por un notable control del aliento y un fraseo poco convencional.

El programa se abre con imaginación en “Curves and Convolutions”, una pieza que parte con un movimiento casi mecánico pero flexible, y que pronto se expande hacia un lenguaje sin ataduras, donde conviven elementos de la música clásica contemporánea y la vanguardia. O’Farrill firma un solo muy convincente sobre un pasaje en métrica irregular, antes de que el tema se asiente en un vamp colectivo, bien construido y con varias capas.

CHARLIE BYRD LIVE “VILLAGE VANGUARD” - New York, December, 1960 - Fantasia on which side is you on ? - Charlie Byrd (g) Keter Betts (b) Buddy Deppenschmidt (d)

La sesión del **Charlie Byrd Trio en el Village Vanguard**, grabada en diciembre de 1960, fue registrada por Dave Jones, un ingeniero freelance que trabajaba con Riverside Records en esa época. El registro antecede su trabajo más documentado en las históricas grabaciones de Bill Evans en el mismo club más adelante ese año. Para entonces, Jones ya conocía bien la acústica del lugar y sabía cómo capturar a un trío de dinámica contenida en un espacio como el Vanguard.

El lado B está dominado por “Which Side Are You On?”, una versión de unos 20 minutos que transforma el himno en un vehículo de samba-jazz. Hay espacio para solos de contrabajo, intervenciones mínimas de batería y un trabajo muy sostenido de Byrd: rasguea, puntea, varía, desplaza y reconfigura el tema principal con paciencia. El resultado es una fusión entre el tono contenido del cool jazz y una intensidad suave, casi flotante, de raíz brasileña que, en ese momento, era bastante personal dentro del panorama estadounidense.

KENNY WHEELER GNU HIGH - New York, June, 1975 - Smatter, Gnu suite - Kenny Wheeler (flhrn) Keith Jarrett (p) Dave Holland (b) Jack DeJohnette (d)

El trompetista y fiscornista Kenny Wheeler, nacido en Canadá y británico, fue una figura intrigante en el jazz. Desprovisto de ego y conocido por guardarse para sí mismo, era una persona sin pretensiones, que a mediados de los 70 ya era un compañero experimentado y había hecho discos de gran banda célebre. Sin embargo, un cambio en su enfoque compositivo, que realmente lo pondría en el mapa, acontece con *Gnu High*, su deburt para el sello ECM. Aquí Wheeler sienta las bases de lo que vendrá después en su obra. No solo marca un punto de inflexión en su carrera —al trabajar por primera vez en un formato de pequeño ensamble—, sino que también se cuenta entre los títulos más destacados del catálogo del sello.

El disco también destaca por la calidad extraordinaria del grupo. Los tres acompañantes de Wheeler eran músicos de primer nivel —y, además, con pasado en la órbita de Davis—. Keith Jarrett aparece aquí en lo que sería su última participación como sideman al piano, mientras Dave Holland se encarga del contrabajo y Jack DeJohnette de la batería. Cuatro improvisadores de altísimo nivel, trabajando con una sensibilidad muy afinada y un notable sentido del espacio.

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