EDWARD BLACKWELL - “SHADES OF EDWARD BLACKWELL” - Englewood, NJ, January, 1968

That moment of glance, Farid - Don Cherry (tp) Luqman Lateef (ts) Wilbur Ware (b) Ed Blackwell (d)ins, Denis Charles (d) Huss Charles (cga) Roger Blank,

Eddie Blackwell, uno de los bateristas más distintivos del período desde 1960, cuando entró en escena con Ornette Coleman hasta su muerte inoportuna de complicaciones renales en 1992.

Se distinguía por ese “beat for dance”, pulso para bailar siempre presente. Aunque es conocido por su trabajajo con improvisadores sin concesiones, muy a menudo en texturas de forma libre, esa corriente de baile siempre estuvo presente con Blackwell. Esa “cosa” que Ed Blackwell siempre llevaba sin importar el entorno, provenía de su educación en Nueva Orleans.

Desde una perspectiva moderna, fue uno de los precursores en llevar esa tradición de desfile callejero, o segunda línea, a la batería progresiva. Blackwell trajo esas perspectivas rítmicas tradicionales a los inquietos músicos de Nueva Orleans en los años 50 que estaban interesados en avanzar la música más allá de sus límites tradicionales, junto con el pianista Ellis Marsalis, el saxofonista Harold Battiste y el clarinetista Alvin Batiste, entre otros.

Shades of Edward Blackwell, grabado en 1968, esta fue la primera grabación de Blackwell como líder y contiene dos sesiones muy contrastantes. La primera presenta a Don Cherry, Wilbure Ware y el tenor Luqman Lateef en dos originales de Blackwell. El segundo disco es un conjunto de percusión dinámico, que se une a Ed, aquí hay dos graduados más de Ornette, Billy Higgins y Dennis Charles, junto con Roger Blank, Huss Charles y Jordan en un diálogo de percusión.

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HORACE PARLAN “MOVIN’ AND GROOVIN’” - Englewood Cliffs, N.J., February 29, 1960 - C jam blues, Up in Cynthia’s room, Lady bird, It could happen to you - Horace Parlan (p) Sam Jones (b) Al Harewood (d)

Horace Parlan, un aclamado pianista de jazz cuyo estilo era diferente al resto, en gran parte porque tenía que compensar por una mano parcialmente discapacitada, pero aún así forjó un estilo impresionante. Charles Mingus le dio su primera exposición nacional significativa a finales de la década de 1950; trabajó con el saxofonista y flautista Rahsaan Roland Kirk a mediados de la década de 1960; y tuvo una larga y fructífera asociación con el saxofonista Archie Shepp, a partir de 1977.

El primer álbum de Parlan, MOVIN’ & GROOVIN’, presenta la sección rítmica de Sam Jones, que rápidamente se había establecido como una de las voces más importantes del bajo y Al Harewood, el baterista autodidacta.

CHET BAKER / ART PEPPER “PICTURE OF HEATH” - Hollywood, CA, November 20 & 21, 1956 - For minors only, Picture of Heath, For miles and miles, C.T.A. - Chet Baker (tp) Art Pepper (as,arr) Phil Urso (ts) Carl Perkins (p) Curtis Counce (b) Larance Marable (d)

Picture of Heath Se lanzó originalmente bajo el título Playboys, con Chet Baker y Art Pepper como líderes. Ambos estuvieron presentes en la creación del sonido de la costa oeste, que era más flexible y sutil que el hard bop de la costa este. Su breve asociación creativa alcanzó su punto máximo el 31 de octubre de 1956, cuando grabaron las siete pistas que se convirtieron en Picture of Heath.

El sexteto tiene a Phil Urso en tenor en primera línea junto con Baker en la trompeta y Pepper en el saxo alto. El título de la reedición proviene de una de las pistas, pero también reconoce la centralidad de Jimmy Heath en este proyecto. Heath compuso y arregló cinco de las siete canciones del álbum. “For Minors Only” es la única que se convirtió en un estándar de jazz. No hay ninguna de las baladas por las que Baker se hizo famoso.

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