que se empiezan a cansar de serlo, y empiezan a utilizar términos ambiguos como

“transversal”, “completo”, “pop” o “artista total”. Está pasando. Es el caso de

Rauw Alejandro, uno de los últimos aspirantes al trono del

pop urbano latino global; y también en uno que, del mismo modo que hace unos

años hizo J Balvin con “Vibras” y Bad Bunny con “YHLQMDLG”, y como diría el

Robe Iniesta: se está quitando.

Al menos del reggaetón sí que se está quitando. Se le ve

en los ojos, se lo lee en las declaraciones que da en entrevistas y se escucha

en “VICE VERSA”, su nuevo álbum, tan solo un año después del explosivo y

hedonista “Afrodisiaco” que lo colocó en un mapa aún más global que en el que

estaba gracias a hits universales como “Reloj”, “De Cora <3” o “Tattoo”,

pero en el que, aunque ya se intuía cierto interés en moverse de ese

compartimento estanco sobreexplotado que es el del reggaetón, era difícil

encontrar salida a ese registro.

carta de presentación universal aspirante a ser la canción más omnipresente del

verano como “Todo de ti”, en la que suena más cerca de Bruno

Mars que de Don Omar; pero también gracias a canciones que coquetean con una

suerte de electrónica de aires disco (“Desenfocao’”), ciertas texturas más

propias del house aunque de cadencia latina (“Cosa guapa”), del drum’n’bass (“¿Cuándo

fue?”), de la favela funk (“Brazilera”), baladas con ritmos 808 (“Aquel Nap

ZzZz”) o incluso matices que recuerdan a una indietrónica de pista de baile (“2/Catorce”)

o a un reggaetón con dos vueltas de tuerca (“¿Y eso?”).

Contra el pronóstico que seguramente su propio sello había

hecho de que las canciones más pegadas del disco serían los reguetones estándar

“Sexo virtual”, “Nubes” o “La Old Skul”; el puertorriqueño le da una nueva

lección de humildad a un género absolutamente necesitado de moverse del

compartimento estanco en el que permanece.

Alan Queipo.