He estado en recreos más cortos y más largos, pero, creo,

en ninguno tan lisérgico como el que plantea el dúo aragonés Rosin de Palo en

su álbum debut. Un ejercicio de una libertad ciclotímica, imprevisible,

hiperactiva, indefinible.

Como sucede con los jóvenes que se vuelven ateos tras

haber ido a colegios de curas, Samuel Azorín y Mario Vidal, tras años de

estudios en el Conservatorio Profesional de Música de Zaragoza, rompen con la

ortodoxia de la formación más hermética que, a buen seguro, mamaron en

partituras y clases sobre Bach y Beethoven, y plantean en su música una

ensalada de sabores imposibles, rompiendo su propia mátrix y abriendo túneles

que conectan el jazz de vanguardia, la actitud punk, los guiños al dub o a la

música incidental, a la caza de un groove con Síndrome de Tourette.

Con apenas un contrabajo y una batería, Rosin de Palo

se presentan como los herederos menos fieles del legado reciente y aún vivo de

los catalanes Za!, aunque también hay mucha conexión con aquella escena de

finales de los años ’80 y principios de los ’90 que, heredada de la no wave,

dio a luz a proyectos como Mar Otra Vez, Mil Dolores Pequeños, Demonios Tus

Ojos o 713avo Amor, entre otros.

Mucho de ello hay en este cancionero urgente en donde se

inventan un tribalismo de un indigenismo imaginario (“TXÁ TXÁ UNBE UMBÓ”), una

oda pseudo-sacra para meditaciones psicodélicas (“Trilo”), una música

incidental para pitufos maquineros (“Chúpalagambalamosca”), un hard-rock casi

asiático (“Aquí está tus Satoshis”), un bakalao jazzero de vocación rasta (“Un

trifásico (Cortito de café y con poca leche)”) o un funk vocal (“Hardineros del

Funk”).

Alan Queipo.