Fandangos interpretados por el cantaor Cayetano Muriel "Niño de Cabra". A partir del minuto 0:49 podemos escuchar el Fandango de Dolores de la Huerta, y a partir del minuto 01:47 el Fandango de Cayetano ("Se lo cuentan a mi mare"). Grabación facilitada por el flamencólogo y experto en discografía antigua Antonio Conde González Carrascosa. Odeón (182.964). Año 1930.

Este zángano fue grabado por el maestro Antonio Fernández Díaz Fosforito para Belter en 1971 con la guitarra de Paco de Lucía. Grabación facilitada por Sergio García Sánchez. .

Este zángano fue grabado por el maestro Antonio Fernández Díaz "Fosforito" para Fhilip en 1957 con la guitarra de Alberto Vélez. EL Aparece en el minuto 01:35.Grabación facilitada por Sergio García Sánchez.

Grabación facilitada que nos ha sido facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva.

Grabación que nos ha sido facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva.

Grabación facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva

Grabación que nos ha sido facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva.

Esta grabación nos ha sido facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva

Grabación facilitada por el folclorista Antonio José Estepa Silva.

"Los Fandangos de Coros y Danzas son aquellos que comenzaron a interpretarse tras la guerra civil por los Coros y Danzas de la Sección Femenina de Falange Española, que se propuso recuperar la identidad nacional a través del folclore. Existe la creencia generalizada de que todo el repertorio musical que divulgaron los Coros y Danzas fue una copia exacta del folclore musical, mas no es así. Unas veces rescataron, fielmente, a través de trabajos de campo, formas folclóricas en vías de desaparición, mas también recrearon y crearon formas nuevas. Sea como fuere, lo cierto es que el repertorio musical ofrecido por Coros y Danzas, en cuanto a la estética, puesta en escena y calidad musical, difiere del repertorio tradicional o folclórico al intervenir, en la mayoría de los casos, músicos amateur, semiprofesionales o profesionales y al entrar en juego el factor de los concursos que, a partir de la década de los cuarenta del pasado siglo, proliferaron por todo el país favoreciendo la competitividad entre las agrupaciones de Coros y Danzas. El resultado fue un producto musical más elaborado y pulido, aprendido adrede y con una puesta en escena fundamentada en coreografías muy trabajadas, estables y cerradas, en las que el acompañamiento instrumental es más rico, elaborado y cultivado, y solamente cantan una o dos personas, y siempre las mismas formas de fandangos. Es decir, lo que se ganó en calidad musical e interpretativa, se perdió en espontaneidad y sabor popular".

Álvaro de la Fuente Espejo en "Flamencum Revolutum"

(Nota: esta grabación nos ha sido facilitada por el folclorista y estudioso Antonio José Estepa Silva)