这个51,由福州至广州

朱富贵，没牙伯，姜母鸭，唐沫茶兮，壶见，姜撞奶，竹升面，凉茶，肠粉，乳鸽，所有美食都应该去接受广东人民的考验。

这个游戏让我想起了最开始看野生字幕组们译制美剧的心情

原先那种又野、又骚、不怕说错话，但又真的相信人物和情感的表达，还没有死。

有人觉得这是搞笑爽片，有人觉得这是未来寓言。

但我们更关心的是

当电影已经给了你两个答案，你为什么还不愿意停下来？

团战之夜

Good Luck,

Have Fun,

Don't Die

第119次

这次，我们不急着赢

新专辑听了吗？

喜欢哪些？

从浙江到山西高平，15迈宁洛高速春节最慢速通

晋城人早起吃甚饭？除了肉丸方便面荷包蛋，你还可以试试高平十大碗，卤面，里圪抓

芥末粉皮汤

肠子汤

豆角卤面

里圪抓

山西高平铁佛寺

对这两部电影简短的评价，

飞驰人生3台本松散，剧情有很好的支撑却没有很好的执行，繁杂的角色更多是导演好友间的圈地自萌，电影本身更像是张弛对着手机录的一个个人声明，真诚有，简陋有，就是不够。

片子最大的问题是太懂观众，太懂商业边界 ，太懂自己该停在哪，所以他能把车拍得“够看”，却很少把车拍到“失控”。作为国内可能是唯一一个有能力拍这种类型电影的人，总是对韩寒导演有些不合时宜的期待，如果有续集，希望能回归电影而非市场。

镖人作为动作片，无法从动作看性格，无法从打中看情绪，兵器更是表现的拿着多余，使的呆板，类型片中动作是叙事，《镖人》里的动作只是事件。好像现代影人迷信：更精致的摄影，更现代的工业包装，更安全的大制作质感，更“大片”的表面完成度，却独独缺少了武侠最要命的东西，也是最难工业化的部分：节奏，气口，江湖的粗粝和悬危

作为一个动作迷，大荧幕这帮人似乎已经跟上一个武侠彻底割席，他们努力在尝试一种他们自己都不擅长的东西，把这种东西视为新时代延续动作延续香火的绝对关隘，而有时候最大的遗憾可能是，观众最爱的那部分，恰恰可能是这一代影人一辈子都想逃离的梦魇

他们以为动作片的未来在更大的工业包装里，但动作片真正的命，恰恰在他们最想摆脱的那种旧式的身体表达里。

年末最后一期

祝各位2026：该赢的，赢的漂亮，该摆的，摆的坦荡

从<情感反诈模拟器>到<蒂芙尼的早餐>到性光环

捞不是某一性别的专利

而真正危险的，是我们把交易误认成爱情，把滤镜误认成灵魂。

当外貌、气质、脆弱感、故事感被贴上滤镜，你会不会自动把更多优点、更多真诚、更多“她/他值得被拯救”脑补成爱与救赎？

前40分钟为电影

之后聊了电影：

完全主观评价

一辈子还是太短了

如果让你重新选，以永生永世为时间

爱而不得的白月光和跟你一起生活了一辈子的爱人

你会选择哪一个

爱情的窄化叙事

自我的认领之旅

当选择不可逆，我们到底是在选择爱，

还是在被关系、成本和惯性推着往前走？

羽毛像雪花一样，在它的季节，终会落满整个世界.

<鬼汤>是岩井俊二在1992年为富士电视台拍的电视电影/剧集单元作品，故事主角叫铃木一郎，从小就能看见鬼魂，还能跟他们交流。

它没有把“通灵”拍成炫技。它把“奇幻”拍得很日常：

•公寓、搬家、上门打扰、城市社交的疲惫

•冬夜、热汤、临时的相遇

•以及那种“你以为自己只是在过日子，其实你正在和很多人的命运擦肩”

“鬼汤”的设定，更像一种反向的圣诞精神：不是热闹、不是礼物、不是派对；而是在一个冷得要命的夜里，给那些走不动的人，送上一点热。

“鬼汤”不是驱鬼，而是送别；不是战胜黑暗，而是给黑暗一点温度。

它讲的是鬼，但内核是人：城市里最常见的不是怪力乱神，而是没人被好好照顾。那一碗汤,就像你终于在冬天里，被人递了一杯热水；你终于被当成“值得被善待的存在”。然后灵魂得到安抚，像被祝福一样，慢慢离开、飞升、继续前往该去的地方。

如果“鬼”是内心不可示人不可张扬的“情绪”“创伤”“没说出口的遗憾”

这碗汤就是：

允许它们被看见

允许它们被安抚

然后

放它们走。

编辑音频的时候突然明白，NANA当然不是鬼，她当然也飞不起来，因为她是雪花啊，雪花是冬日天使，一点温度就可以滋养一处寒苦，所以才有了'汤'

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<十兄弟>

开心又跳脱，简单的快乐