在疫情期間，遠距上課已經變成是全球的新常態，透過一個小小的螢幕將課堂的同學匯聚在一個虛擬空間，打破了時間的束縛與空間的疆界。

台灣在全球疫情如此嚴峻之下可說是非常少數還能實體上課的案例，雖然在  2021 年五月底提升至三級警戒導致全島的學生開始在家遠距上課，但是經過兩個半月全國的嚴守管控，全體國民的合作下很幸運地控制住了這一波突如其來的疫情，讓九月開學的我們又再度從虛擬走入實體。

然而，體驗過近兩個月的遠距上課讓我感到十分不習慣，有時會讓注意力急遽下滑而失去了課堂的參與意義；甚至，遠距上課對於學生而言幾乎是課程上的「降維打擊」，在使用的同時卻也深受其害。

完整文章｜📝📝：遠距上課的「降維打擊」
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口罩，這個專屬臉部的物件，在疫情之下催生出了許多跟容顏有關的現象：ZOOM 畸形症（ZOOM dysmorphic disorder）、容貌焦慮、口罩美女／帥哥……

這些現象大抵跟我們的自信有關，奇妙的是，戴口罩可以為我們增加自信，卻也不可避免地剝奪了我們的自信。

完整文章｜📝📝：物件筆記｜口罩
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《富都青年》是一部 2023 年上映的馬來西亞劇情電影，由導演王禮霖執導，並由吳慷仁和陳澤耀主演。故事背景設定在吉隆坡的一個社區，名為「富都」（Pudu）社區，實則龍蛇雜處。

故事講述阿邦（由吳慷仁飾演）和阿迪（由陳澤耀飾演），兩位住在富都老社區的兄弟。阿邦沒有公民身份證，而故事圍繞著底層勞工辛酸展開。電影呈現了東南亞無證移工和底層生活的殘酷現實，並透過阿邦和阿迪之間的兄弟情深，無證移工的求生掙扎。

《富都青年》圍繞著那些被社會邊緣化的人們：無證移工、跨性別者、聾啞人士。導演王禮霖希望透過《富都青年》讓世人看見富都的無國籍者，「他們出生在這裡，哪也去不了，活生生就像是這個社會上的靈魂。」


完整文章｜🎥🎞️📝《富都青年》｜ 超越語言的非語言
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《但願人長久》是香港新銳導演祝紫嫣的首部長片作品，電影描繪了一對湖南小姐妹隨父母移民香港 20 年間的生活。電影以 1997、2007、2017 三個時代為背景，講述了主角子圓以及妹妹子缺先後從湖南來到香港後，隱藏起移民身分的故事。

在香港的生活，她們目睹了父親吸毒、為子圓偷零食的情況、子缺試圖融入香港的社會，以及家庭的種種愛恨糾結。劇情透過不同時代的轉折，圍繞著家庭、成長與身份認同等主題，展現移民家庭在新環境中的掙扎與成長。

祝紫嫣在專訪中提到：

「不是所有關係都可以和解，只是我們可以嘗試去理解那個不容易，就算他再不好，我們也曾經有很好的時候。」


完整文章｜🎥🎞️📝《但願人長久》｜ 不是所有關係都可以和解
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《夢想集中營》（The Zone of Interest）改編自英國作家馬丁．艾米斯（Martin Amis）於 2014 年出版的同名小說。電影的敘事主軸圍繞著納粹德國的高級官員、奧斯威辛集中營指揮官魯道夫．霍斯（Rudolf F. F. Höss；1901~1947）。

霍斯一家與慘絕人寰的集中營僅一牆之隔，一家人如何對尖叫聲、槍聲、哭聲習以為常，在日常生活中以「科學的理性」實踐「邪惡的平庸」。實際上，這與現代性所帶來的影響大有關係。正是因為現代性的浪潮，使得平庸的惡得以發生，讓大規模的猶太人大屠殺計畫得以可能。


完整文章｜🎥🎞️📝《夢想集中營》｜當我們對無法容忍之惡習以為常
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防窺膜是當代資訊社會的高度代表物，這個物件直接預設了人人都有偷窺他人的欲望，不僅如此，因為觀看視角的關係，使用者也被固定在特定角度才能使用手機。

從防窺膜身上，反而看見了資訊科技「看／被看」的追逐戰：一方面偷窺著他人，一方面又想避免被他人偷窺。不過，有一種「剛好路過的偷看」才是真的防不勝防，甚至可以竊取極為重要的資料：Shoulder Surfing

完整文章｜📝📝：物件筆記｜手機防窺膜
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這一次很高興可以跟我的好朋友蔡璨霙聊了快兩小時。差不多三年前，蔡璨霙和我在 TFT（Teach For Taiwan）擔任學期志工，在學校辦了很多活動。

在那之後，蔡璨霙仍舊在各個 NPO 服務，從偏鄉到都市，再從都市到偏鄉，蔡璨霙的服務也塑造了她心中的理想教育：接納且包容每個孩子的多元性。


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「我敢保證，你們之中將來至少有九成是要靠嘴巴賺錢的。」

這是我大一的大刀教授（我習慣稱她劉大刀）跟我們說過的話。現在回過頭來看，我的職涯一路以來都與「表達」相關，這或許是很多人對「傳播人」的印象，口才很好且伶牙俐齒、在各種公開場合展現自己的能言善道，如：記者、公關、企劃、主播、講師。

與其說傳播人都用口才在職場上打滾，不如說文、圖、音、影四種媒介中，用口才（口語）傳播自我的人特別容易被眾人聽見且看見。
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我的學習路程向來以「不務正業」著稱。一開始錄取物理系，而後轉到電機系，接者再轉到傳播，研究所再換成社會學領域（原本其實想考哲學研究所）。

我是一個傳統升學體制的學生，對我來說，學習都是定點定時的：學習只能在某一個時段配合某個地點才能發生。後來發展出最適合我自己的學習圖譜：遊牧式學習生涯，不定時且不定點的學習。像一個游牧的耕者，在各個學習的場域短暫就地取材。

在我近日的回顧無意間發現，這些路程其實都在一步步引導我走向更屬於我的學涯。正如 Steve Jobs 所說：

"…you can't connect the dots looking forward. You can only connect them looking backwards."

「當你向前看時是不能把這些點連起來的，唯有當你回顧人生時才能。」

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近期台北當代藝術館舉辦具有前瞻探問性的展覽

《你好，人類！》（Hello, Human!）

由策展人林欣傑、新媒體藝術創作總監蔡宏賢攜手策劃，匯聚國內外 16 組藝術家與團隊參展，以當代藝術的視角討論各類議題，包括「當 AI 取代人類？」、「AI 成為大藝術家」、「AI 黑盒子作為審查工具」，以及「AI 與生命體的互動與共生」等。

以下分享兩個我很喜歡的作品

▎傑森．艾倫 ｜《歌劇院空間》
▎喬納斯．班迪克森 ｜《韋萊斯之書》


完整文章｜📝📝《你好，人類！》｜ 藝術創作的重生或死亡？
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