�️ 导语

这几年，影视行业并不容易，许多从业者失业，也依然有人坚守。因此，一些问题仍有讨论的价值，比如这期聲視沙龙的主题，青年导演如何走向自己的处女作。——聲視Voisual

在这期节目中，你能听到关于以下内容的探讨：

01:02  青年导演的培养方式

22:42  独立电影与观众有隔阂吗？

30:05  电影宣发与观众预期

38:33如果批评不自由，赞美就没有意义

49:36电影最重要的是表达的真诚

本期嘉宾：

黄旭峰

工厂大门影业创始人、CEO。代表作：电影《大三儿》《造访》《春江水暖》《气球》《回南天》《汉南夏日》《一日游》《永安镇故事集》等。

雒峰 

影视宣发从业者。希望通过对市场的敏锐和觉察回馈作品。

栗子 

聲視主编。温和易怒，一个中间派。

本期内容节选：

（完整内容请点击音频收听）

栗子：我们知道工厂大门有自己的模式来培养青年创作者，比如和青年导演合作，或者是开展短片计划。同时，雒峰之前也参加过网生导演的培养计划，两位能不能谈一谈各自所经历的导演培养方式？

雒峰：在早几年的时候，网络电影的产量非常大，所以它的模式比较简单。比如我之前从业过的团队淘梦，他们是一个选择式的，比如说，我会跟青年导演进行深入的沟通，看一看他们过往的作品，一旦这个信任和理念达成之后，会非常直接的给予作品，让青年导演来拍摄。所以很多青年导演或者新导演会有机会直接操作一部片子，把他们的想法付诸于实践。然后再加上网生的限制会稍微少一些，所以他们的创造力和想象力方面会有更大的发挥空间。我们也是希望这些导演可以从没有做过网生的内容、到可以非常好的产出网生的内容、再到将来甚至可以拍摄院线或是更多类型的作品，希望能形成一个成熟的运转模式，可以培养、可以产出、甚至可以做更多的东西。

栗子：那像工厂大门这边呢？如果是新导演或是青年导演，是不是还会以先从短片开始的方式？

黄旭峰：短片是一个导演成为一个导演之前非常重要的训练过程。和雒峰刚才聊到的赛道不太一样，我们目前比较专注的还是to C的赛道，就是怎么样把这些青年导演的作品播出来，其中一个通路是电影节流域，国内外电影节，然后进到院线，我会相对专注把这个赛道做好。（对于青年导演）也谈不上培养，我是觉得电影就在那，看哪些人对电影这种形式本身是有天赋和专注力的，我寻找到这样的一些人，然后来跟他们进行合作。合作的模式也特别简单，都是比较友好的。比如说你有一个项目，我们觉得这个项目是值得被拍出来的、是有价值的、有趣的，然后我们就会去合作。

栗子：当时是在什么样的契机下启动了短片计划呢？

黄旭峰：因为我们的目标是要做一个优秀的、针对青年创作者的、工业化、职业化的成长平台。从工厂大门创立到现在，一直在持续的往这个理念和目标走，所以人才的进口对我们来说是非常重要的。但是我们也不想单纯地从长片剧本这个阶段开始，我们想更早地记录到一个导演对电影的理解、然后他做事情的方式，他对团队凝聚力的把控能力。通过持续的在最前端去陪伴一个导演，我们能发现一些他的优缺点，然后在未来的长片中更好地查缺补漏。短片是最能见到他们未来创作走向的一种方式，就是说他们未来可能会成为一个什么样的导演、选择成为一个什么样的导演。很多很简单直白的话我都跟他们聊过，对于我现在来讲，电影只有两种，第一种是给观众拍的电影、为别人拍的电影；第二种就是为自己的表达拍的电影，选择哪一条路径都能走通，但是都挺难。

我们从九百四六位导演里面选出了六位来合作，陆续会拍出来。但这个过程我们做的非常严格，我们的操作流程和长片是一模一样的，我们想在短片这种形式里，把长片的拍摄方法，从开发到制作到后期的整个流程，按照我们多年沉淀出的非常严格的工作方法来跟这些年轻导演合作。

栗子：您好像并不太喜欢用“扶持青年导演”来形容这个短片计划，或者您和新导演的关系。

黄旭峰：因为严格来说是彼此需要的，彼此需要就不能把创作者放在太弱势的地位，这也不公平。他可以选择和很多人合作，只不过是我们为什么要合作这件事情上会考虑的很慎重。我们会聊很多，其实就是价值观、做人，这两点判断完，互相很契合，然后我们才决定要合作，所以这是个相互的过程。

栗子：很多网友对文艺片或是独立电影的印象是边缘、不接地气、沉重，是不是可以说存在一个观众和创作者之间的不平衡，或者说观众和电影节之间的不平衡？

雒峰：我觉得还是要找到这个片子的观众。通过一些形式，不管是营销也好，话题也好，电影节也好，方方面面的形式，总有一些曝光的渠道能够找到这些影片的观众，而一旦真的找到了契合的观众，我们其实也能从一些平台看到反馈还是不错的。就像黄老师说的，好的作品是本身，一定会有需要它这个力量的人，也就会有为它打一个非常好的口碑分的人。

黄旭峰：文艺片做营销，面对市场寻找的是同类，它找的是那些相对敏感一点，或者说相对思考比较多的同类。审美是个经验，包括我们所偏爱的那些大师的作品在电影院里面都卖不多，但我从来不会去批评观众。观众都很聪明，因为每个人都在努力的活着，当我们真诚的呈现出一个故事文本给到观众的时候，就一定会寻到它的同类。我非常清楚我的每一个产品会寻到多少同类，有的是几十万有的是几百万，但是这个经验是需要跟随市场逐步释放、解读，因为绝大部分的观众去到电影院里，是需要去获得轻松的体验的。

本期节目中，我们提及到以下作品：

以下作品按节目中被提及的时间顺序进行排列

�  电影

李家和《地儿》2022

毕赣《地球最后的夜晚》2017

程耳《罗曼蒂克消亡史》2016

张猛《阳台上》2019

王小帅《地久天长》2019

陈剑莹《海边升起一座悬崖》2022

黄树立《当我望向你的时候》2022

顾晓刚《春江水暖》2019

周润泽《东北往事：我叫刘海柱》2020

高鸣《回南天》2022

侯孝贤《刺客聂隐娘》2015

吴天明《百鸟朝凤》2016

杨荔钠《春潮》2019

魏书钧《野马分鬃》2020

肯尼斯·罗纳根《海边的曼彻斯特》2017

贝拉·塔尔《都灵之马》2011

管虎《杀生》2012

韩帅《汉南夏日》2020

魏书钧《永安镇故事集》2021

�  纪录片

陆庆屹《四个春天》2019

贾樟柯《一直游到海水变蓝》2021

本期节目所使用的音乐

斯斯与帆 - 梦

金池 - 推

主编：栗子

编辑、剪辑：央央