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十八世紀法王路易十五的首席畫家François Boucher
François Boucher(1703 －1770)
法國洛可可風格的代表畫家、繪圖師、雕刻師和裝飾師。是多產的大師，風格幾乎包含所有流派：宗教、神話，鄉村、風景、動物，以及紀念碑、私人住宅和掛毯的設計裝飾。被譽為18世紀的藝術天才，在去世前一年，已創作了一萬多張圖畫。
他是法國Bourbon 王朝國王路易十五（Louis XV, 1710—1774 ) 的宮廷畫家，後來又成為蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour，1721—1764）的宮廷畫家。龐巴度夫人是Pompafour女侯爵暨Ménard 女公爵（Jeanne-Antoinette Poisson, Marquise de Arnac-Pompadour, Duchesse de Menars），是法國國王路易十五於1745至1750年間的「官方情婦」（Maîtresse-en-titre）、顧問、王室秘密後宮「鹿苑」 （Parc-aux-Cerfs）的總管，對國王極具影響力。原來的身份是Étiolles夫人（Madame Le Normant d'Étiolles)，於1745年邂逅路易十五，成功的引起國王的注意及歡心，國王贈予他「龐巴度領地」（Domaine de Pompadour）以及女侯爵的頭銜，使她得以由原來中產階級（Bourgeoisie)晉身為貴族，名正言順地進入凡爾賽宮，因而常引起傳統貴族的批評。
1750年代起，龐巴度夫人從國王的情婦轉為紅粉知己。她對建築與裝飾藝術極具鑑賞力，因此影響到十八世紀的藝文。很遺憾，她42歲時因感染肺結核而逝世。
1765 年，當Boucher 被任命為國王首席畫家和王家繪畫學院院長時，職業生涯已達到頂峰，此時他將大部分時間，投入次要流派的繪畫，例如風景或質樸的田園畫，以及室內裝飾。
Boucher 是Élisabeth Lemesle和Saint-Luc學院（Académie de Saint-Luc) 的大師畫家和設計師Nicolas Boucher的獨生子，他的父親是他的啟蒙老師。1720 年左右，17 歲時進入自1736年就被法王路易十五授予首席畫家François Lemoyne(1688 －1737)的工作室，學習到rococo風格的裝飾和神話場景的繪畫技巧，但他只在Lemoyne 的工作室待了幾個月，之後為了生計，接受了法國雕刻家、出版商和印刷經銷商Jean-François Cars(1661 －1738 )的繪畫委託，創作了第一個插圖版畫、宗教圖像等的設計，每個月領 60 Livres的薪資，但不包括食宿。
他與雇主年齡與他相仿的兒子 Laurent Cars 成為朋友，於1721年為他繪製書籍插圖，並開始練習雕刻藝術，此外，說服法國製造商、贊助人和收藏家Jean de Jullienne(1686-1766)訂購他模仿Jean-Antoine Watteau(1684 －1721） 的版畫。Watteau是洛可可運動的創作者之一，受即興喜劇的啟發，喜歡在畫作中表現戲劇。他的繪畫生涯雖然只有約15年，但一生都很成功，並留下大量作品，包括數千幅素描和兩百多幅畫作，被歐洲的王公貴族和私人收藏家收藏。1722 年，Watteau 去世，他的影響Boucher 的創作靈感。
Boucher的雇主贊助人和收藏家 Julienne每天給他優厚的薪資，使他的生活漸入佳境。他對自己的藝術極具信心，進而想進入學院，以精進繪畫和雕刻的技術。他亦曾師從活躍於 1720 年代巴黎的 Sebastiano Ricci 和 Giovanni Antonio Pellegrini。
1723年，Boucher榮獲了1648至 1793年創立的繪畫學院（Académie royale de peinture et de sculpture )的一等獎。該獎的主題是以西元前七世紀新巴比倫王國為主題的作品（尼布甲尼撒的兒子和繼承人邪惡者，從他父親長期束縛他的鎖鏈中解放出來」。當時未滿20歲的Boucher ，未得到建築總監安廷公爵（Louis de Pardaillan de Gondrin, 1707 －1743)的青睞，因此無法獲得派往羅馬的國王奬助金，在等待羅馬法蘭西學院（Académie de France à Rome)的奬助金期間，他繼續為雇主Julienne 創作。
1725年，他在太子廣場的青年展覽（Expositions de la Jeunesse ) 首次展出畫作。青年展覽是舊制度（Ancien Régime)時，在巴黎免費展出繪畫的地方。畫家們在基督聖體聖血節日（The Feast of Corpus Christi. Fête de Dieu)將作品在Dauphine 廣場和新橋（Pont Neuf）的角落展示，展覽從上午六點到中午，如果遇到雨天，則改期到下週日的小基督聖體聖血節（Petite Fête-Dieu)，如果仍遇雨天則延後到隔年。基督聖體聖血節
是天主教和部分聖公宗（Anglicanism)以及信義宗（Lutheranism)慶祝的禮儀和節日，為了紀念在彌撒中舉行聖體聖事（Eucharist）將耶穌的聖體與聖血奉獻。一般這個節日在天主聖三節（Trinity Sunday)後的星期四，在某些不便週四舉辦的地方，則於週日舉行。雖然依教會傳統，聖體聖事是在聖週四（Maundy Thursday)建立。為了不影響復活節的一系列慶祝活動而選在所這日。
返回巴黎：
Boucher在義大利近四年後，於 1731 年底返回巴黎，大量創作的傑出作品，令法蘭西羅馬學院（French Academy in Rome)院長 Nicolas Vleugels(1668 －1737)讚賞，他在 1732 年的信中將Boucher與Jacob van Loo (1614 – 1670)、Charles-Joseph Natoire (1700 －1777）和Edmé Bouchardon (1698 '1762) 列為學院最優秀的學生。
1731 年，Boucher 回到皇家繪畫和雕塑學院後，成為社會畫家，為時尚女性、金融家的妻子或情婦創作半官方肖像畫，絡繹不絕的委託使他致富並聲譽遠播，。
1732 年，受Torquato Tasso(1544 -1595)的《耶路撒冷交付》（Jerusalem Delivered)的啟發，創作了《Renaud and Armide 》，之後於1733 年娶了此畫的模特兒，17 歲的 Marie-Jeanne Buseau(1716 －1796)，她是法國藝術家、細密畫和雕刻家。Boucher 常以美麗的妻子為靈感，創作容光煥發、年輕貌美的女子。她也是其他畫家的模特兒，Maurice-Quentin de La Tour(1704 － 1788)曾在1737 年的第一屆沙龍展出她的肖像，瑞典的Gustaf Lundberg(1695 －1786)畫了一幅粉彩畫在1743 年的沙龍展出，另一位瑞典畫家Alexander Roslin(1718 －1793)在1761 年的沙龍展出他的肖像。
Boucher 和她育有三個孩子，兩個女兒分別嫁給Boucher的學生，畫家Pierre-Antoine Baudouin(1723 －1769)和法國歷史畫家Jean-Baptiste Henri Deshays de Colleville(1729 －1765)，一位女兒Marie-Jeanne Boucher與丈夫一起工作。兒子 Juste-Nathan Boucher是建築師和裝飾畫家。
1734 年，Boucher 因展示了現典藏於羅浮宮博物館，1732 年創作的《雷諾與阿米德》（Renaud et Armide)，而受到皇家學院歷史畫家的接待。法國畫家、雕刻家Jean-Baptiste Oudry(1686 －1755)自1734 年起主持Beauvais 掛毯製造廠後也常向他資詢。
Beauvais掛毯製造廠（manufacture de tapisserie de Beauvais):
是法國國王Louis XIV(1638—1715) 的財政大臣和海軍國務大臣 Jean-Baptiste Colbert(1619—1683），於1664年在Beauvais創建的王家製造廠。創建的目的是為了與比利時北部荷蘭語地區的Flander掛毯製造廠相抗衡，以織布機生產，減少進口。工廠最初是私人公司，首先被委託給商人、室內裝潢大師和企業家Louis Hinart經營， 1678 年由兒子Jean-Baptiste Hinart接棒，1688年，由國王的室內裝潢商來自Flander的Philippe Béhagle接替，此後，數次益主後，於1726 年由 Jean-Baptiste Oudry 接掌直到 1755 年他去世。
1735 年，Boucher被任命為學院助理教授，1736 年左右發展出自己的風格，成為巴洛克晚期Rococo風格繪畫大師，他的畫作受到巴黎上流社會，貴族和中上階級的青睞，為他們的府邸裝潢室內。
時尚畫家：
1745年開始受到法王路易十五的情婦Pompadour夫人的青睞，1750年創作的俏像畫最為經典。同時還裝飾建於18世紀中葉，可俯瞰塞納河的Bellevue城堡（如今只剩下遺跡），以及Clercy莊園，此裝園為法王路易十五於1746 年贈予蓬巴杜侯爵夫人。Boucher 也為宮廷高級階人物效勞，例如 Penthièvre 公爵，或為外國君主創作，例如1740 年為瑞典國王創作的《維納斯的凱旋》。
1755 年，負責Beauvais掛毯製造廠的Oudry去世後，Boucher恢復了Gobelins製造廠監察員的職位，哀他不再為Beauvais工作。此時他成功的大量創作。1765年，他接替Charles-André van Loo (1705 – 1765)，成為路易十五的首席畫家，每年收入達五萬法郎。1741至1746 年間，他還設計了凡爾賽宮（ châteaux de Versailles)和楓丹白露宮（château de Fontainebleau)，以及國家圖書館獎章廳的裝飾。
Gobelins工廠是一家位於巴黎的掛毯工廠，於 1601 年由亨利四世的貿易顧問建議創建。Gobelins、Beauvais 和 Savonnerie 是三個法國最具代表的掛毯和地毯製造廠，根據 1993 年的法令，Gobelins國家工廠以及相應的樓層被列為歷史古蹟。
藝術職業生涯晚期：
隨著 1760 年左右新古典主義（ néoclassicisme)的發展，Boucher的洛可可風格逐漸式微，Boucher直到 1770 年去世，仍然保持自己的風格，並持續在沙龍展出除。
法國新古典主義畫派的奠基人Jacques-Louis David(1748—1825），在1780年代所繪的一系列歷史畫，標誌著洛可可風格已由古典風格取代。David 年輕時，曾被介紹給他母親的遠房表弟Boucher為徒，Boucher後來將David 託給另一位新古典主義風格的畫家Joseph-Marie Vien(1716 －1809)。
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By 陸仲雁 x 好好聽FMFrançois Boucher(1703 －1770)
法國洛可可風格的代表畫家、繪圖師、雕刻師和裝飾師。是多產的大師，風格幾乎包含所有流派：宗教、神話，鄉村、風景、動物，以及紀念碑、私人住宅和掛毯的設計裝飾。被譽為18世紀的藝術天才，在去世前一年，已創作了一萬多張圖畫。
他是法國Bourbon 王朝國王路易十五（Louis XV, 1710—1774 ) 的宮廷畫家，後來又成為蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour，1721—1764）的宮廷畫家。龐巴度夫人是Pompafour女侯爵暨Ménard 女公爵（Jeanne-Antoinette Poisson, Marquise de Arnac-Pompadour, Duchesse de Menars），是法國國王路易十五於1745至1750年間的「官方情婦」（Maîtresse-en-titre）、顧問、王室秘密後宮「鹿苑」 （Parc-aux-Cerfs）的總管，對國王極具影響力。原來的身份是Étiolles夫人（Madame Le Normant d'Étiolles)，於1745年邂逅路易十五，成功的引起國王的注意及歡心，國王贈予他「龐巴度領地」（Domaine de Pompadour）以及女侯爵的頭銜，使她得以由原來中產階級（Bourgeoisie)晉身為貴族，名正言順地進入凡爾賽宮，因而常引起傳統貴族的批評。
1750年代起，龐巴度夫人從國王的情婦轉為紅粉知己。她對建築與裝飾藝術極具鑑賞力，因此影響到十八世紀的藝文。很遺憾，她42歲時因感染肺結核而逝世。
1765 年，當Boucher 被任命為國王首席畫家和王家繪畫學院院長時，職業生涯已達到頂峰，此時他將大部分時間，投入次要流派的繪畫，例如風景或質樸的田園畫，以及室內裝飾。
Boucher 是Élisabeth Lemesle和Saint-Luc學院（Académie de Saint-Luc) 的大師畫家和設計師Nicolas Boucher的獨生子，他的父親是他的啟蒙老師。1720 年左右，17 歲時進入自1736年就被法王路易十五授予首席畫家François Lemoyne(1688 －1737)的工作室，學習到rococo風格的裝飾和神話場景的繪畫技巧，但他只在Lemoyne 的工作室待了幾個月，之後為了生計，接受了法國雕刻家、出版商和印刷經銷商Jean-François Cars(1661 －1738 )的繪畫委託，創作了第一個插圖版畫、宗教圖像等的設計，每個月領 60 Livres的薪資，但不包括食宿。
他與雇主年齡與他相仿的兒子 Laurent Cars 成為朋友，於1721年為他繪製書籍插圖，並開始練習雕刻藝術，此外，說服法國製造商、贊助人和收藏家Jean de Jullienne(1686-1766)訂購他模仿Jean-Antoine Watteau(1684 －1721） 的版畫。Watteau是洛可可運動的創作者之一，受即興喜劇的啟發，喜歡在畫作中表現戲劇。他的繪畫生涯雖然只有約15年，但一生都很成功，並留下大量作品，包括數千幅素描和兩百多幅畫作，被歐洲的王公貴族和私人收藏家收藏。1722 年，Watteau 去世，他的影響Boucher 的創作靈感。
Boucher的雇主贊助人和收藏家 Julienne每天給他優厚的薪資，使他的生活漸入佳境。他對自己的藝術極具信心，進而想進入學院，以精進繪畫和雕刻的技術。他亦曾師從活躍於 1720 年代巴黎的 Sebastiano Ricci 和 Giovanni Antonio Pellegrini。
1723年，Boucher榮獲了1648至 1793年創立的繪畫學院（Académie royale de peinture et de sculpture )的一等獎。該獎的主題是以西元前七世紀新巴比倫王國為主題的作品（尼布甲尼撒的兒子和繼承人邪惡者，從他父親長期束縛他的鎖鏈中解放出來」。當時未滿20歲的Boucher ，未得到建築總監安廷公爵（Louis de Pardaillan de Gondrin, 1707 －1743)的青睞，因此無法獲得派往羅馬的國王奬助金，在等待羅馬法蘭西學院（Académie de France à Rome)的奬助金期間，他繼續為雇主Julienne 創作。
1725年，他在太子廣場的青年展覽（Expositions de la Jeunesse ) 首次展出畫作。青年展覽是舊制度（Ancien Régime)時，在巴黎免費展出繪畫的地方。畫家們在基督聖體聖血節日（The Feast of Corpus Christi. Fête de Dieu)將作品在Dauphine 廣場和新橋（Pont Neuf）的角落展示，展覽從上午六點到中午，如果遇到雨天，則改期到下週日的小基督聖體聖血節（Petite Fête-Dieu)，如果仍遇雨天則延後到隔年。基督聖體聖血節
是天主教和部分聖公宗（Anglicanism)以及信義宗（Lutheranism)慶祝的禮儀和節日，為了紀念在彌撒中舉行聖體聖事（Eucharist）將耶穌的聖體與聖血奉獻。一般這個節日在天主聖三節（Trinity Sunday)後的星期四，在某些不便週四舉辦的地方，則於週日舉行。雖然依教會傳統，聖體聖事是在聖週四（Maundy Thursday)建立。為了不影響復活節的一系列慶祝活動而選在所這日。
返回巴黎：
Boucher在義大利近四年後，於 1731 年底返回巴黎，大量創作的傑出作品，令法蘭西羅馬學院（French Academy in Rome)院長 Nicolas Vleugels(1668 －1737)讚賞，他在 1732 年的信中將Boucher與Jacob van Loo (1614 – 1670)、Charles-Joseph Natoire (1700 －1777）和Edmé Bouchardon (1698 '1762) 列為學院最優秀的學生。
1731 年，Boucher 回到皇家繪畫和雕塑學院後，成為社會畫家，為時尚女性、金融家的妻子或情婦創作半官方肖像畫，絡繹不絕的委託使他致富並聲譽遠播，。
1732 年，受Torquato Tasso(1544 -1595)的《耶路撒冷交付》（Jerusalem Delivered)的啟發，創作了《Renaud and Armide 》，之後於1733 年娶了此畫的模特兒，17 歲的 Marie-Jeanne Buseau(1716 －1796)，她是法國藝術家、細密畫和雕刻家。Boucher 常以美麗的妻子為靈感，創作容光煥發、年輕貌美的女子。她也是其他畫家的模特兒，Maurice-Quentin de La Tour(1704 － 1788)曾在1737 年的第一屆沙龍展出她的肖像，瑞典的Gustaf Lundberg(1695 －1786)畫了一幅粉彩畫在1743 年的沙龍展出，另一位瑞典畫家Alexander Roslin(1718 －1793)在1761 年的沙龍展出他的肖像。
Boucher 和她育有三個孩子，兩個女兒分別嫁給Boucher的學生，畫家Pierre-Antoine Baudouin(1723 －1769)和法國歷史畫家Jean-Baptiste Henri Deshays de Colleville(1729 －1765)，一位女兒Marie-Jeanne Boucher與丈夫一起工作。兒子 Juste-Nathan Boucher是建築師和裝飾畫家。
1734 年，Boucher 因展示了現典藏於羅浮宮博物館，1732 年創作的《雷諾與阿米德》（Renaud et Armide)，而受到皇家學院歷史畫家的接待。法國畫家、雕刻家Jean-Baptiste Oudry(1686 －1755)自1734 年起主持Beauvais 掛毯製造廠後也常向他資詢。
Beauvais掛毯製造廠（manufacture de tapisserie de Beauvais):
是法國國王Louis XIV(1638—1715) 的財政大臣和海軍國務大臣 Jean-Baptiste Colbert(1619—1683），於1664年在Beauvais創建的王家製造廠。創建的目的是為了與比利時北部荷蘭語地區的Flander掛毯製造廠相抗衡，以織布機生產，減少進口。工廠最初是私人公司，首先被委託給商人、室內裝潢大師和企業家Louis Hinart經營， 1678 年由兒子Jean-Baptiste Hinart接棒，1688年，由國王的室內裝潢商來自Flander的Philippe Béhagle接替，此後，數次益主後，於1726 年由 Jean-Baptiste Oudry 接掌直到 1755 年他去世。
1735 年，Boucher被任命為學院助理教授，1736 年左右發展出自己的風格，成為巴洛克晚期Rococo風格繪畫大師，他的畫作受到巴黎上流社會，貴族和中上階級的青睞，為他們的府邸裝潢室內。
時尚畫家：
1745年開始受到法王路易十五的情婦Pompadour夫人的青睞，1750年創作的俏像畫最為經典。同時還裝飾建於18世紀中葉，可俯瞰塞納河的Bellevue城堡（如今只剩下遺跡），以及Clercy莊園，此裝園為法王路易十五於1746 年贈予蓬巴杜侯爵夫人。Boucher 也為宮廷高級階人物效勞，例如 Penthièvre 公爵，或為外國君主創作，例如1740 年為瑞典國王創作的《維納斯的凱旋》。
1755 年，負責Beauvais掛毯製造廠的Oudry去世後，Boucher恢復了Gobelins製造廠監察員的職位，哀他不再為Beauvais工作。此時他成功的大量創作。1765年，他接替Charles-André van Loo (1705 – 1765)，成為路易十五的首席畫家，每年收入達五萬法郎。1741至1746 年間，他還設計了凡爾賽宮（ châteaux de Versailles)和楓丹白露宮（château de Fontainebleau)，以及國家圖書館獎章廳的裝飾。
Gobelins工廠是一家位於巴黎的掛毯工廠，於 1601 年由亨利四世的貿易顧問建議創建。Gobelins、Beauvais 和 Savonnerie 是三個法國最具代表的掛毯和地毯製造廠，根據 1993 年的法令，Gobelins國家工廠以及相應的樓層被列為歷史古蹟。
藝術職業生涯晚期：
隨著 1760 年左右新古典主義（ néoclassicisme)的發展，Boucher的洛可可風格逐漸式微，Boucher直到 1770 年去世，仍然保持自己的風格，並持續在沙龍展出除。
法國新古典主義畫派的奠基人Jacques-Louis David(1748—1825），在1780年代所繪的一系列歷史畫，標誌著洛可可風格已由古典風格取代。David 年輕時，曾被介紹給他母親的遠房表弟Boucher為徒，Boucher後來將David 託給另一位新古典主義風格的畫家Joseph-Marie Vien(1716 －1809)。
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