沂蒙郎中小姜哥的投稿

再 说 长 江   


作者：央视      朗读 : 廊桥


这是20多年前 一部史诗般的电视系列节目 《话说长江》中的影像。拍摄者将镜头 对准了中国最长的河流 长江，记录下 与它有关的 神奇自然、厚重人文 和长江流域 人们的生存状态。


上世纪八十年代，中国人的生活 正面临着翻天覆地的变化。时代变迁的急促脚步，成为《话说长江》中 最具历史张力的影像。这部长达25集的系列节目，来自4000多分钟的电影胶片素材，鲜活的画面背后，是历时整整一年的 艰辛拍摄。  


1983年，《话说长江》播出，创造了一个 万人空巷的收视奇迹。当年的报道这样描述：“每到星期天的晚上，数百万中国人便坐到电视机前，收看 由中央电视台播放的 电视系列节目《话说长江》。”


对于当年的人们来说，这是一次影像的盛宴，更为重要的是，这条巨大的河流给他们带来了 澎湃的激情 和油然而生的民族自豪感。一个个难忘的画面，成为人们心中激动不已的时代烙印。通过电视荧屏，中国人 第一次完整地看到了 这条从远古走来、养育了中华民族几千年的母亲河的 真实容颜。


2004年，距离《话说长江》播出 整整20年后，中央电视台《再说长江》摄制组，沿着当年开拓者的足迹，又一次开始了大规模的拍摄。 


20年，对于人类历史，不过是短暂的一瞬，但是对于世纪之交的长江，却留下了无法磨灭的印记。从险峻的峡谷 到世界上最大的水利发电工程；从荒蛮的两岸 到今天高楼林立的现代化建筑，长江，正承载着一个巨变的中国，走向世界的舞台。

林肯任美国总统时，曾有一位被推荐加入他的幕僚，他拒绝了这个推荐，说“我不喜欢他的脸”，又补充了一句：“每个年过40的男人都该为自己的脸负责。”故事前半段的细节在传述中千变万化，但后一句话流传下来，为人津津乐道，几乎成为中年男人的警世钟——可别用40年把自己活出面生横肉！
那位被林肯拒绝的仁兄的确相貌丑陋，可关键在于他为人也难称善，总之，他的外表与性格如此一致，实在不好接受，故而林肯才有此言。
读今天这首谈“脸”的诗，就想起这则轶事。中国人也常说“相由心生”，可以与“每个年过40的男人都该为自己的脸负责”互为注脚。不是所有人都貌美如花，也无人能阻拦岁月在脸上留下印迹，但让岁月以何种方式来留下印迹，是人可以主动做出的选择。
写到这里，忍不住去照了一眼镜子。还好，既不豪华，也非破旧，经济适用。

论人脸的美

作者 :[前苏联] 扎博洛茨基 读诗:廊桥


有一些脸就像豪华的大门，
门内到处仿佛是伟大蕴藏于渺小。

有一些脸——就像破旧的小屋，
屋里有肝脏在烘烤，皱胃在浸泡。

另外有一些冰凉、死寂的脸
被栅栏遮挡，仿佛是监狱。

还有一些脸——就像塔楼，很久
已无人居住，也无人张望窗外。

可是，我曾经熟悉一间小茅舍，
它的外表简陋，非常寒碜，
但从它的小窗里，却向我
流淌出一声春天的叹息。
 
世界真是伟大又奇妙！
有一些脸——就像欢快的歌曲。

这些闪耀如阳光的旋律
编配成一支巍峨天空的颂歌。

请你和我说一会儿废话

作者:格・伊万诺夫 读诗:廊桥

请你和我说一会儿废话，
请你和我谈一谈永恒，
让鲜花躺在你的手心，
像春天刚刚分娩的婴儿。
 
你如此漠然，又是如此忧伤。
你就像音乐可以宽恕一切。
你如此漠然，就像春天，
就像春天，你不可能不忧伤。

译者：汪剑钊
（《二十世纪俄罗斯流亡诗选，河北教育出版社》）
 
木心先生曾在《十四年前的一些夜》里说过：“说了等于不说的话才是情话，干了等于不干的杯才是圣杯，静了等于不静的夜才是良夜。”诗人格·伊万诺夫所恳求的“请你和我说一会儿废话”，也许就是说了等于不说、却又可以说得没完没了的话吧？
 
当你想讲废话时，最先想到的那个人会是谁呢？她也会是那个最愿意倾听你讲废话的人吗？你有想一起虚度时光的人吗？快去和她说说废话吧。“生命只是时间中的一个停顿，一切的意义都只在它发生的那一刻。不要等”（珍妮特·温）。

即将离别

作者:依云小飞 读诗:廊桥

我们是一杯杯温度不同的白开水
拒绝高糖，咖啡和茶叶
凡世弱水三千
我们只站立起自己的底色
因着同一件事情
在一本即将要出版的诗集上
用心的起伏来感受
绣上几片花朵
于是我们从四面八方赶来
在同一个地方凝结
你附着花瓣的馨香
我紧密拥抱绿叶
我们不言昨日的赶路匆忙
我们不管今朝的蒸腾枯竭
我们因着同样的志趣
有人唱着
有人和着
大家唱着
一起和着
一起爱着，恨着
苍老着，年轻着
未来还有没有这样的聚首
可同忆当时的锦瑟

又一个夜晚，又一场无梦的睡眠。诗人醒来，一场雨不知何时已经结束。这场雨更像是写诗的状态，在不知不觉间竟已停下二十个月。

这必然是一条漫漫长途。不必觉得过于沉重，就像诗人看到的场景，一只风筝在引领这孩子进行奔跑。一切都还来得及，一切都在等待着改变，就像这首诗，终是在二十个月的荒芜之后再次被写出。它无需紧张的气氛，无需蓄力的节奏，我们从这首诗里感受到的是平和而沉静的力量。

雨后

作者：徐钺 读诗：廊桥

在过去的二十个月里，我没有写诗
我睡得很晩，很少做梦
我读一些和薪水相识的文字
我站上讲台又走下，像一个早已退役的将军
面对重复到来的礼貌与慵懒
我在日落后与妻子谈论雨季，偶尔酗酒
但没有写诗

在过去的二十个月里，我学习蔬菜的名字
我已熟悉了菜心、菜苔、芦笋与香椿
熟悉它们在冰箱里存放的时间
我学会礼貌地拒绝邀请，适时生病
我也学会了谄媚
用昨晩剩在瓶中的啤酒浇灌绿萝
——它很茂盛，我想，它喜欢啤酒的味道

昨晩，我仍然睡得很晩，没有做梦
我在中午一点醒来，发现
雨早就停了（它下了多久？）
我牵着狗走过秋天的校园，看陈旧的树叶落下
风在摇，新闻在阴影中移动
水滴悬在蜘蛛网上；但雨早就停了
一只风筝拉着小孩子的手，告诉他奔跑

人到中年，万事哀休，颓丧和虚无成了精神的“进行曲”。“不想再做人，不想再忙碌，不想再思想，不想理解需要理解的东西”，有时候，放弃也是一种选择，相对于一切都要攥在手里，沾沾自喜的成功者来说，“不想”未尝不是一种“高贵的消极”。

进行曲

作者：韩东 读诗：廊桥

不想再做人
不想再忙碌
不想再思想
不想理解需要理解的东西

也不试图转移
我不想抓住
那拉你推你的力量
顿时变得虚无
有一些东西簇拥着你
但很快超出了
我丢下一切
让它们自由
后来，一些事物参加进来
就像有一个坑要用东西填平
人们行走其上，唱着进行曲
那些爱我和不爱我的事物和
另一些爱我和不爱我的事物
汇合

“让时光匆匆流过……”

红尘隐

作者:白落梅 朗读:廊桥

是为了避雨，才走进寺庙的。 日子在悠闲中已飘然入秋。踏进槛内的一瞬，我回首看了来时那座青石小桥。桥的对岸已是昨天。这桥有着云烟般的名字，它沉睡着，也许只有在雨中才会醒来。 烧香的人带着一颗很窄的心来了。在匆忙间，他们将灵魂藏在某个有莲花的角落，又悄然离去。我的思绪就被这钟鼓声催醒，天色已近黄昏，该是他们诵晚课的时间了。 在不经意间，我来到一间僧房的门口。门虚掩着，好奇的我很想推开它，看看那些僧人过着怎样一种简单的生活。是否如想象中那样——摆放一张木床，木桌上摊开一卷经书。一方木鱼、一盅茶、一盏香油灯。抑或是在墙壁上斜挂一管紫竹箫，在窗下横放一把绿绮琴。 房内一定是整洁素净，还溢满着清幽的檀香。但最终我没敢打扰，寺中有太多的清规戒律，而我只是个凡人。 走到院落，有鸟栖息在大殿的檐角，以一种安详的姿态眺望远方。湿软的梧桐叶疏落在石阶上，我有些不忍心踩过去。一座高墙就让人远离滔滔尘寰，养在深院的雨也有着一种隔世的凄清。走进这肃穆庄严的宝殿，谁还会把罪恶与肮脏携带在身上？即使曾经走过迷途，丢失过善良，此刻，也无须计较了。 有的时候，年轮不是距离，哪怕在千百年后某个瞬间的片段，也依然会清晰如昨。 踏出槛外，雨已停息。寺庙的门口摆着许多卖香烛的小摊。路边还有许多为人相面的江湖术士。我没有再去凑那个热闹，因为我知道，一切自有因果。

仓促的到了中年

作者 :汪国真 朗读:廊桥

恍如一梦，梦中你还是挺拔少年娇俏少女，梦醒时却匆匆步入了中年。上有老下有小，只是，你再也找不到了自己。
生命过了青春，变得从容清澈起来
像被河水冲刷的船，你仓促地到了中年，体态、面容、眼神、心境都被盖上了中年的印戳。
回头望去，乌飞蝉噤、红枯绿瘦，青春已溜得不见踪影；向前看去，鹤发鸡皮、枯萎蹒跚正在逼近。
中年和正午有些相似：凝重、深邃、空旷，是生命曲线上的一个极点。
站在这儿，来路一览无余，去路上能搅出的动静也大致不出其右了。人生像魔术师抖开了他的包袱，不会再有太多的神秘可言了。

人们赋予这个年龄的关键词是“成熟”，可生活仍会硌疼你：
家人生病你担心，孩子不听话你生气，工作出错你沮丧，没钱了你发愁……只是你学会了警惕这些灰色霉菌，不再给它们发酵生长的机会了。
在你这个年龄，左手要拽着孩子，右手要搀着父母，你成了他们两边的家长，女儿刚踏进青春期，像一只迷乱的羔羊，背上还驮着10斤重的书包。她还那么脆弱，说话稍不对劲就会戳伤她。
父母呢，个头缩得那么矮，走路一摇三晃的，你还忍心对他们发牢骚吗?爱人跟你一样，也在中年的河流上忙着捕捞。

所以，你得有自我疏通和修补的能力。
你得维护你一贯的形象：大大咧咧，乐乐呵呵。这些年来，你受到岁月和生活的双重镂刻，内心也在不停地改变。沧海桑田，有的地方已经变硬了，有的地方却柔软了。
从前你是树叶，环境是风，它一吹你就动。
你跟着别人赶东赶西去上补习班，今天英语，明天文秘，后天管理，像猴子掰包谷。宴会上硬着头皮喝酒，却让胃痉挛不止。你在外边温文尔雅，在家里龇牙咧嘴，长着一身倒刺。
你只想让社会接纳你，却不清楚自己要什么。

那时，你生活的姿势是引颈远眺。
上学的时候盼毕业；女儿小的时候巴不得她长大；工作的时候想退休；在乡野时憧憬都市，追到了都市又怀念乡野。
总之真正的生活在山的那一边，而下巴颏儿下的生活不过是一段歌剧的序曲，一座港口的栈桥。
现在你却后悔自己错过了好些生活。
因为生命里的每一片草地、每一条溪流、每一块山丘都是只此一次的相遇。在日历被撕了一大半后你才学会了调整焦距，对准眼前。

于是，你能听进父母的唠叨了，愿意陪他们散步了，也知道了拉他们去吃这吃那。
发了奖金不再直奔化妆品柜台，而是会给爱人买一双柔软的鞋子。
你会带女儿奔到海边看一回大海，冲到上海去看一场F1比赛，在她最想圆某个梦而你又有能力的时候帮她圆了，因为梦也会凋谢。
你学着把菜炒香，把汤熬得很鲜，你通过这些小事去传递爱。

你知道，也许过不了多久，今天还围着餐桌的父母将无踪可觅。女儿很快也会张开翅膀去寻找自己的天空。她将不会再每天一回家就拽着你的衣襟给你“播报”班上的新闻，也不会再往沙发上一躺，就把臭脚丫往你怀里塞了。
幸福在流逝。相应的，有的东西却在不经意间被抽离了。
不再想通过变换外形修改自己了，自己接纳了自己不就等于让世界接纳了自己吗？

现在，你会把一件衣服穿好几年，把一部手机用到无法再用，你想在这套旧房子里一直住到老。越来越多的同事已经开着自己的车上下班了，你却干脆连班车也不坐，改成了跑步上下班。
由此你获得了一种自由和力量，你依赖的东西原来很少，生存其实并不困难。
生活就是这样，当你退到了潮流的边缘，潮流反而成了不相干的背景。

你也能和自己的工作和平相处了，不像以前那样蚂蚱似的在各个行当里乱跳了。因为你明白了无论什么工作，都像一块布，各有其细致明艳的正面，也有粗糙暗淡的背面。
到了中年，生命已经流过了青春湍急的峡谷，来到了相对开阔之地，变得从容清澈起来。
花儿谢了不必唏嘘，还有果实呢。

墨西哥有这样一则寓言：一群人急匆匆地赶路，突然，一个人停下脚步。旁边的人好奇地问道：为什么不走了？停下的人一笑：走得太快，灵魂落在后面，我要等等它。如诗中所言：“走得太快的人/有时会走到自己前面去”。

走得太快的人

作者：李元胜  读诗:廊桥
 
走得太快的人
有时会走到自己前面去
他的脸庞会模糊
速度给它掺进了
幻觉和未来的颜色
 
同样，走得太慢的人
有时会掉到自己身后
他不过是自己的阴影
有裂缝的过去
甚至，是自己一直
试图偷偷扔掉的垃圾
 
坐在树下的人
也不一定刚好是他自己
有时他坐在自己的左边
有时坐在自己的右边
幸好总的来说
他都坐在自己的附近

在我们的时代，放眼望去：马路上、地铁站，到处行色匆匆，人们面无表情、执着前路，这种现象似乎是一种心境的外化，人们从小即被提醒要比别人更“快”，才会获得更多，才不至于被淘汰，于是我们不断强迫自己加快速度，如同一个上满发条的机器，却因此失掉了生活最可贵的光晕。