人生は１つの選択肢しかない／人生の分岐点は、後からしか分からない／高畑勲監督の『かぐや姫の物語』について／月九のドラマ『プロポーズ大作戦』は過去に遡るコメディ／朝井リョウ『武道館』にあるセリフ「正しい選択なんてこの世にない。たぶん、正しかった選択しかないんだよ。何かを選んで選んで選び続けて、それを一個ずつ、正しかった選択にしていくしかないんだよ」／ドラマ『セクシーボイスアンドロボ』における名シーン／8月30日に、シナリオライターの利波創造さんをお迎えし、イベント「5,000人に教えた脚本家の『シナリオ術』～分岐のあるシナリオの作り方～」を開催／題材は映画『カッコーの巣の上で』

◆5,000人に教えた脚本家の『シナリオ術』～分岐のあるシナリオの作り方～ https://www.codate.jp/post/scenario20260830

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帰省をする小林、帰省をしない高達／お盆のお墓参りは特別な体験／長野のお墓参りでは、「かんば」を焚く風習がある／帰省しない人もドラマになるのか？／お盆は亡くなった人が戻ってくるという設定（？）は秀逸／浅田次郎の短篇小説『うらぼんえ』は傑作／ディズニー映画『リメンバー・ミー』では、日本のお盆そっくり／『リメンバー・ミー』や『ズートピア』の脚本家に直接取材した小林雄次／お盆は再会と別れがあり、終わりがある／お盆に限らず、季節感や自分の地元もインスピレーションの元になる

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クリエイターはインフルエンサーになれるのであれば、なった方が良い？／声優のキャスティングには、フォロワー数も影響する／デビューするときには、SNSが武器になる可能性も／インフルエンサー的な能力があれば、仕事が継続的できるかどうかは別問題／SNSをやっていないクリエイターであっても、作品を通して影響力を持つ人もいる／SNSを通して仕事につながることは皆無／クリエイターは作品を届けるのを主眼におくべき／クリエイターの実力とSNSのバズる能力は別／作品を世に出して、作品で繋いでいくのがクリエイターならでは／ツッコミを受ける投稿はバズりやすいが、意味はあるのか／クリエイターは様々な形でインフルエンスすることが可能／まずは身近な人たちに発信する

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アイデアと企画はどう違うのか？／アイデアと表現は異なる／アイデアは著作権では表現されない／「『デスノート』のノートに名前を書かれた人は死んでしまう」はアイデアに過ぎない／『デスノート』のアイデアは、コメディにもなる／秀逸なアイデア「5億年ボタン」＋キャラクターで表現になる／プロの脚本家は、前提条件があるが通例／何もないところで企画を出すのは、プロでも不安に思う／企画を人に見せると新たな発見があることも／シナリオランドでは「シナリオランド夏の企画会議 書きかけのアイデアを企画に育てる公開講評会」を開催予定

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松岡圭祐さんは「映像が生まれる前と後で小説の書かれ方が変わった」と語った／小説は映像的で良いのか？／小林雄次はノベライズで、あえて映像にはできない描写を入れた／メディアが進化すると、物語の作り方も変わる／『ルパン三世』のように、昔のアニメは毎回顔が違った／特撮も近年、リアリティが高まっている／アニメ脚本は、以前よりト書きを詳しく書く必要が出てきた／ドラマの部分も、リアリティが求められるようになった／テレビや映画など、メディアによってお話し作りは変わるのか？

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『王様のレストラン』と『グランメゾン東京』は料理をテーマにしているが、近年の『グランメゾン東京』の方が圧倒的なリアリティがある／昔のドラマは昔の画質にあった物語だった／時代劇は古びないが、現代劇は古びる可能性／ドラマ『ナースのお仕事』は、現代だと少し厳しい／マーシャル・マクルーハンの「メディアはメッセージである」／内容よりも形式の方が影響力がある／テレビは標準語を定義した／高画質映像前提のドラマ作りが求められる

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高達は債権のファンドで赤字が出ている／NHKドラマ『監査法人』を書いたときに投資に興味を持った理由の一つ／投資を通じて経営学なども学べた／投資でお金が掛かっていると真剣になる／暴落を経ても、市場は拡大し続ける／AIに投資のポートフォリオを分析させる／脚本家は未来を予想しながら投資をするのか？／宝くじやパチンコは胴元が儲けるシステム／フリーランスは小規模企業共済なども検討するのが良い／結論としてクリエイターは投資をすべき？

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脚本家・小林雄次が投資を始めたキッカケは？／脚本含め、クリエイターの仕事は不安定なので、長期的にお金を増やすことを目指した／短期ではなく、長期で資産を増やしていく／高達俊之が株式投資に目覚めた出会い／いすゞ自動車やエプソンが最初に買った株／購入している投資信託の種類は？／買った投資信託が終了してしまった／仕事もポートフォリオが大事／投資や仕事でうまくいかない場合は？

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昔と今の映画におけるテンポの問題／昔の「劇場版ドラえもん」は、話しがなかなか本題に入らない／『プレデター』や『ジェラシックパーク』の一作目は、ミッドポイント以降に物語が動き出す／昔と今は怪獣の登場の仕方が違う／小林雄次の作劇は、どのポイントから始めているのか？

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映画のシナリオ理論「SAVE THE CATの法則」にある「ミッドポイント」とは何か？／映画の折り返し地点がミッドポイント／続きを見たくなるか？が大事／『パラサイト』のミッドポイントは秀逸／『カメラを止めるな！』の前半と後半は劇的に変わる／『ターミネーター2』のミッドポイントは？

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