Me hace gracia -tiene que hacérmela- que se cuestione el

valor de los álbumes; y sobre todo que se haga una bajada de línea que,

directamente, separe la idea de disco del circuito de música urbana global. No

hay otra cosa que reírse cuando, en medio de ese discurso, aparece una

figura como Sr. Chen con un ejercicio complejo, ambicioso, polifónico,

poliédrico y casi performático: una hora y cuarto de música en 29 cortes de los

que no todos son canciones, pero todos componen un mensaje global, el de “4ever

Domingo”.

No tiene la trascendencia de muchos de los nombres

centrales de la música urbana estatal, pero Martí Mora Julià, nombre real que,

más que esconderse, se proyecta bajo el álter ego de Sr. Chen, es una de las

figuras capitales de la música urbana catalana. No solo porque ha trabajado con

nombres que sí conocerás como Toteking, Elphomega, Izah o Bearoid; ni tampoco

porque haya producido uno de los álbumes esenciales del nuevo urban catalán

como el “Flors mentre visqui” de Lildami del año pasado; sino porque Sr.

Chen tiene todo para convertirse en una figura trascendente hacia afuera como

hacia adentro: donde le dé la real gana.

Y si bien ha permanecido más como una figura de culto, “4ever

Domingo” está concebido casi como una miniserie en varios movimientos: él mismo

crea separadores donde hace repaso de una suerte de tareas que tiene que

cumplir a lo largo del día; se da la licencia de samplear tanto a Los Simpsons

como a su abuela; crea un crisol de colaboraciones tanto del circuito urbano como

del electrónico, el del reggae o el alternativo (de PAVVLA a Sr. Wilson,

Guillamino, Demmy Sober o Lildami, entre otros); pero, sobre todo, firma un

repertorio bestial y prácticamente infalible.

Basculando en un discurso entre sarcástico y psicodélico,

dejando recados a Kidd Keo o C. Tangana, pero también construyendo un discurso

sólido tanto lírico como a nivel sonoro, es imposible aterrizar en una parcela

el universo de Sr. Chen. Se puede decir que, sobre todo, explora las

fronteras invisibles del r&b más líquido, repleto de texturas y una

producción que no se limita a los clichés ni del rap ni del trap, sino que

no se corta a la hora de utilizar formas heredadas de la indietrónica, la

cultura rock, la vaporwave, el jazz o el dub más cósmico. Hay que empezar a

mirar más hacia Sr. Chen y menos los followers de sus contemporáneos.

Alan Queipo