En este capítulo explico las ventajas de saber hacer un buen análisis armónico, los tres pasos para realizarlo, y cuáles son las funciones que podrán desarrollar todos y cada uno de los acordes que encontremos en una obra de armonía tonal o de armonía tonal extendida.

Una intro muy particular para un capítulo que es casi un trabalenguas. Con esto completamos los doce acordes mayores con séptima menor que funcionan como dominantes en la armonía tonal.

Sospecho que existe tal cosa como la buena música (y la mala música).

Comienza un segunda serie.

Expandimos la armonía tonal con acordes no diatónicos de función dominante (y algunos otros de función subdominante) y conocemos primero a los disminuidos de paso - los séptimos de - y los dominantes secundarios - los quintos de - y algunos posibles escoltas subdominantes.

Tonalidad menor: las cinco escalas que utiliza, los acordes que produce, las funciones armónicas de esos acordes y la diferencia fundamental entre esta tonalidad y la tonalidad mayor.

Asomamos la cabeza por fuera de la armonía tonal y lo primero que encontramos son cadencias inconclusas, modulaciones y composiciones con un solo acorde. Entonces vemos algunos ejemplos y doy una explicación sobre cada punto, antes de adentrarnos en los disminuidos de paso, los dominantes secundarios, los sustitutos tritonales y los intercambios modales.

El tema de las funciones armónicas tonales, y las cadencias que surgen de alternarlas, es sin dudas central para estudiar y entender cualquier obra musical compuesta en occidente en los últimos siglos y en tiempo presente.

Los acordes diatónicos de la escala mayor son el inicio del campo armónico de la tonalidad y los generadores de las funciones armónicas tonales.

¿Qué significa eso?

Un capítulo para ir introduciéndonos en el análisis armónico de las funciones tonales no puede no comenzar con las funciones melódicas.