Escuchamos el campo desde el estreno de As bestas, de Rodrigo Sorogoyen y Olivier Arson; en El hombre tranquilo de John Ford y Victor Young; y en El manantial de las colinas y La venganza de Manon, de Claude Berri y Jean-Claude Petit. Nos sirve de guía la melodía No more auction block en las voces de Paul Roberson y Odetta y la versión que Bob Dylan tituló Blowin' in the wind. "

En esta segunda entrega dedicada a Pasolini nos acercamos a su concepción musical para su película de 1964 El evangelio según Mateo, con Blind Willie Johnson, los cantos del Congo en la Misa Luba, Johann Sebastian Bach y su Pasión según san Mateo, Mozart y su Música para un funeral masónico, las canciones escritas junto a Luis Bacalov y cerramos con Odetta.

Pasolini según Morricone (I). Escucharemos algunas películas de Pier Paolo Pasolini en el centenario de su nacimiento. Y lo veremos a través de Ennio Morricone en sus músicas para Pasolini, un delito italiano, Teorema, Las mil y una noches, Pajaritos y pajarracos y por Johann Sebastian Bach en Accattone.

Otro año más os presentamos algunas músicas relacionadas con este festival en torno a nuevos proyectos de directoras cinematográficas. Hemos seleccionado para escuchar, de las 15 secciones, estas películas: Cerdita, de Carlota Pereda (música de Olivier Arson); Wir könnten genauso gut tot sein, de Natalia Sinelnikova (Maxi Menot); Klondike, de Maryna Er Gorbach (Zviad Mgebry); Cosas que nunca te dije, de Isabel Coixet (Alfonso de Vilallonga). Y nos acompañará durante el programa la voz de Agnès Jaoui"

Ponemos el oído para ver manos que protagonizan algunas películas: Garras humanas (Philip Johnston & Big Trouble), El ángel exterminador (Fryderyk Chopin), La bestia con cinco dedos (Max Steiner), Las manos de Orlac (Claude Bolling) y Manos: hands of fate (Russ Huddleston/Robert Smith Jr. y Nicki Mathis).

Escuchamos nuevas partituras compuestas para grandes clásicos del cine mudo: Brais González y Caspervek para La pasión de Juana de Arco, de Dreyer; James Bernard para Nosferatu, de W. F. Murnau; y Joe Hisaishi para El maquinista de la general, de Buster Keaton"

Reiniciamos la temporada recordando a Irene Papas, Vangelis y Theodorakis. Y seguimos con nuestra tercera selección de bandas sonoras que pasaron a las salas de conciertos en formato sinfónico: Woman, para piano, arpa, percusión y cuerdas, de Joe Hisaishi, La barrera del sonido de Malcolm Arnold, el poema sinfónico Tomorrow, de Korngold, la Passacaglia para orquesta de Waxman y The piano concerto de Michael Nyman"

Escuchamos la evolución de las vampiras en el cine a través de las partituras que escuchamos en: El ansia (Dúo de las flores -Lakmé, Léo Delibes/Howard Blake); The addiction (Concierto para dos violines y orquesta, RV. 522, Vivaldi/Avron Coleman); Byzantium (Javier Navarrete); Cielo rojo sangre (Dasha Dauenhauer); enmarca el programa Basilio Martí con Nosferatu's Carnival y Transylvania"

"De vampiros, dráculas y nosferatus: vampirización. Hoy veremos vampiros que no chupan sangre, aunque también te quitan la vida. Lo escuchamos en Balas sobre Broadway (Toot, tootsie, goodbye, Al Johnson); Fedora (Miklós Rózsa); Tacones lejanos (Ryuichi Sakamoto); Persona (Concierto para violín, BWV 1042, Bach); Quién te cantará (Alberto Iglesias); y cerramos con el tema RH Negative, de Basilio Martí."

Los mordiscos vampíricos en el cuello y los escotes decimonónicos desataron las fantasías de muchos directores y guionistas. Las vemos con nuestros oídos en estas películas: Sangre y rosas de Jean Prodromidès, El castillo de las vampiras de Philippe D'Aram, Las amantes del vampiro de Harry Robertson, y Somos la noche de Heiko Maile. Y cerramos con Iris, de Basilio Martí de su grabación Transylvanian Suite."