Un compositeur de choix, Clint Mansell, qui nous entraîne dans le requiem pour un rêve, mais aussi des bonus, nécessaires, pour ce dernier volet de la saison.
[« Twin Peaks, Fire Walk With Me – Questions in a World of Blue » – Hommage à Julee Cruise]
Elle était une partie de l’âme musicale de Twin Peaks, série comme film, de la première à la dernière saison, la chanteuse Julee Cruise nous a quitté ce 9 juin à seulement 65 ans… Nous n’oublierons jamais sa voix si envoutante et si profondément indélébile à la série la plus inclassable de toute l’Histoire de la télévision… Merci pour tout, Julee, vous allez nous manquer…
[« SérieFonia : Season IV : Opening Credits » – Jerôme Marie]
[Extrait Sonore « The Fountain »]
[« Requiem for a Dream – Summer Overture » – Clint Mansell]
Bonjour à tous et bienvenue dans la dernière de la saison 4 de SérieFonia. Un ultime numéro avant la pause estivale, que j’ai eu envie de consacrer à celui qui est devenu le compositeur-complice du réalisateur Darren Aronofsky, Clint Mansell, depuis qu’un beau jour de 1998, il se sont trouvés autour de ceci…
[« Pi – 2-pi-r » – Clint Mansell]
Premier film de l’un. Première bande originale de l’autre. Pi est un formidable thriller psychologique tourné à la façon néo-noir, qui s’est fait remarquer au prestigieux festival indépendant de Sundance en remportant le Prix de la mise en scène. En cette fin des années 90, le compositeur britannique né en 1963 à Conventry a déjà une petite carrière dans la musique électronique derrière lui mais décide de tenter l’aventure à New York. Il s’y installe donc et ne tarde pas à être présenté à Aronofsky par un ami commun. Pi est entièrement financé par les membres de la famille du metteur en scène pour un budget total de 68 000 dollars. Les deux hommes se rendent très vite compte qu’ils partagent la même passion pour la musique de John Carpenter et il n’en faut pas plus pour qu’ils décident de s’associer. Le film prend le monde par surprise et offre soudain au musicien une perspective de renouveau à laquelle il n’avait jamais vraiment songé auparavant et qui fait des étincelles dès leur projet suivant…
[« Requiem for a Dream – Lux Aeterna » – Clint Mansell]
Des étincelles, que dis-je ? Sa partition pour Requiem for a Dream fait l’effet d’une bombe. Restant très attaché à ses racines électro-rock, il continue de s’en nourrir pour mieux proposer un son à la fois hybride et unique au sein de l’industrie. Initialement, la partition du film est imaginée autour de couleurs hip-hop, mais Clint Mansell s’entoure finalement du fameux Kronos Quartet et conçoit, pour ce qui n’est que son second long-métrage, un score d’une formidable ampleur mélodique et émotionnelle. Il se fait aider aux arrangements par le compositeur new-yorkais David Lang et, bien au-delà de son seul contexte filmique, le morceau Lux Aeterna, que vous venez d’entendre, suscite un engouement général bien mérité et se retrouve en accompagnement des bandes annonces des plus grandes productions du moment… Da Vinci Code, Je suis une légende et, surtout, celle du second volet du Seigneur des Anneaux : Les deux Tours, pour laquelle une nouvelle version, avec des chœurs et un orchestre au grand complet, a été tout spécialement assemblée… Avec Darren Aronofsky, il signera encore The Fountain en 2006. Un chef d’œuvre, ni plus ni moins…
[« The Fountain – Finish It » – Clint Mansell]
Là encore, il faisait appel au Kronos Quartet, mais aussi au groupe Mogwai. A qui on devait la série Les Revenants… Puis, vint The Wrestler, l’année suivante…
