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【藝能現場 Ep.31】出道5年才不向家裡拿錢，當編劇莫非真要「人選之人」？ 來賓：簡莉穎
編劇簡莉穎讀大學時便立志做劇場，卻困惑為何總是演出國外翻譯劇本 ？後來她發現癥結在於台灣歷經多次殖民與隨之而來的語言斷裂，進而造成失根的劇場文化。簡莉穎對自己的生長地充滿好奇，想透過劇本創作找答案，「若只做翻譯劇就是阻止自己發問」，她便決定著手做在地原創故事。
但曾在一年內做了6部戲的她，如何不被創作掏空？又2009年出道的她，在2011、12年起接連獲選《PAR表演藝術》雜誌「十位表演藝術新勢力」與「戲劇類年度風雲人物」，卻直到2014年才經濟獨立，不需家中接濟，到底劇作家怎麼養活自己？ *節目中口誤為2010年
02：58 大學立志做劇場，卻困惑為何一直演翻譯劇本
13：12 與固定劇團合作練成「剪接」劇本創作模式
14：48 凝練好奇、具體提問，是寫出好故事的前提
17：20 認同政確也要看見人的極限，才能使筆下角色立體
22：23 決定不接委託創作，職涯反而更開闊
27：31 身為量產劇作家，靠換跑道蓄能
主持人：ｙ
來 賓：影視／劇場工作者、大慕影藝內容總監 簡莉穎
製 作：姚立儷、姚立強（包子）
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By 沃時文化
編劇簡莉穎讀大學時便立志做劇場，卻困惑為何總是演出國外翻譯劇本 ？後來她發現癥結在於台灣歷經多次殖民與隨之而來的語言斷裂，進而造成失根的劇場文化。簡莉穎對自己的生長地充滿好奇，想透過劇本創作找答案，「若只做翻譯劇就是阻止自己發問」，她便決定著手做在地原創故事。
但曾在一年內做了6部戲的她，如何不被創作掏空？又2009年出道的她，在2011、12年起接連獲選《PAR表演藝術》雜誌「十位表演藝術新勢力」與「戲劇類年度風雲人物」，卻直到2014年才經濟獨立，不需家中接濟，到底劇作家怎麼養活自己？ *節目中口誤為2010年
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13：12 與固定劇團合作練成「剪接」劇本創作模式
14：48 凝練好奇、具體提問，是寫出好故事的前提
17：20 認同政確也要看見人的極限，才能使筆下角色立體
22：23 決定不接委託創作，職涯反而更開闊
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