沃時教教Podcast：接案人生不焦焦

野孩子肢體劇場團長姚尚德一開麥克風便說：「我也不知道為什麼要工作。」但看在外人眼中，他其實很多工。

3年前疫情期間，學校時常被迫停課，也讓說故事Podcast趁勢而起，成為爸媽們的育兒神器；如今走過疫情，不少說故事Podcast已經養成一票忠實的親子聽眾，但市場競爭也更形激烈。各自林立山頭的說故事哥姐叔姨們，怎麼「出一張嘴」養活自己？

聲音工作者「維多」鄭哲偉因為熱愛廣播，大學順利轉讀新聞系後，便以「不用給我薪水也沒關係」的氣勢（孩子不要學）自薦進入地方電台實習，至今任職過多家知名音樂與綜合商業電台。25年的廣播資歷，打磨他集企劃、製作、主持、行銷等多樣技能於一身。

還在報社工作的日子，每當有師長輩的受訪者得知主跑教育線的陳怡靜也兼跑漫畫線時，第一反應往往是：「都大人了還看漫畫？」從小愛漫畫，還為此與父母歷經許多爭執的她卻總在心裡反問：「大人為什麼不看漫畫？」至今陳怡靜不但仍是漫畫重度讀者，更持續以採訪寫作、錄製Podcast等方式，推廣台漫，只因漫畫曾陪伴她度過許多生命低谷。

資深記者陳怡靜2002年入行，當時她有兩個目標：一個是成為專寫人物故事的記者，一個則是深入了解熱愛的漫畫與其背後的產業運作。為何是人物記者？向來務求工作保有新鮮感的她說，自己是個好奇心強烈的人，總想知道一個人如何過生活，即便對方不是名人，「未必要在受訪者身上找新聞點，但希望聽到他能說出一句重擊我的話。」她相信，作一名記者所丟出的每個問題，其實都是對自己人生的問號。

台北金馬影展執行委員會執行長聞天祥與導演侯孝賢導最早因執行台北電影節而共事。2009年，侯導擔任金馬執委會主席，再度邀請聞天祥加入團隊並成為首任執行長；原先，聞天祥認為金馬已經做得夠好了，無意接任，卻被侯導一句「來做些改變吧」而「上賊船」，晃眼15年。

高中寫影評、大學辦影展，台北金馬影展執行委員會執行長聞天祥看似從小就在替自己的「從影」事業鋪路。他笑說做這些事都是因為「好玩」，但當你真心熱愛它們，持續做下去，一切自然水到渠成。

愛說故事、愛問問題的簡莉穎卻從小有語言障礙，說話會口吃。她曾土法煉鋼，以背誦〈長恨歌〉自救，而既然無法動口就動筆，愛說故事的欲望冥冥中也引領她走向編劇一職。

編劇簡莉穎讀大學時便立志做劇場，卻困惑為何總是演出國外翻譯劇本 ？後來她發現癥結在於台灣歷經多次殖民與隨之而來的語言斷裂，進而造成失根的劇場文化。簡莉穎對自己的生長地充滿好奇，想透過劇本創作找答案，「若只做翻譯劇就是阻止自己發問」，她便決定著手做在地原創故事。

很多有志於成為VTuber的年輕創作者以為這份工作不需露臉，入行成本與進入門檻較低，但若細究VTuber產業會發現，由於其背景文化奠基於日本、韓國，若要全方位經營一個成熟的角色，背後所需要的支援與資源非常龐雜，舉凡塑造角色的繪師、建模師和應用程式等技術團隊，加上經紀人、詞曲創作乃至舞蹈編排等，某種程度而言，類似傳統娛樂產業經營偶像一般，並非易事。