藝所當然

第十八屆新人新視野其中一個戲劇作品是翠斯特（孟昀茹）的《千面湧現》。翠斯特有客家與原住民血統，是劇場編導，也是搖滾樂團主唱。深受動漫與網路次文化影響的她，關注個人私密經驗與整體社會狀態的關係，與演員一同發展新的表演方式，詮釋這個時代的人們，如何被數位介面、社群影響、改變。

本集重點：

★關注私密經驗與整體社會的關係。

★夢核（Dream Core）是這次主要的視覺意象，探討數位原住民的鄉愁。

★發展情感豐沛卻異常冷靜的身體表演方式。

★不喜歡高冷的劇場，所以還是放了很多可愛的東西。

第十八屆新人新視野，五月中開始陸續會在國家兩廳院實驗劇場、衛武營繪景工廠、臺中歌劇院小劇場上演，一樣有三位青年藝術家參與。創作者陳聖文omo以及行政製作人小得，分享了omo這次的作品《愚歌》。一起聽聽omo如何從自身經歷延伸出對於無家者議題的探討，過程中又有哪些有趣的挑戰。

本集重點：

★omo推薦所有人去澳洲打工度假。

★「理想國的劇團」如何誕生？

★《愚歌》源自對家庭的怒氣，延伸至無家者議題。

★想要「揭開所有人心中，那個不能說的羞恥的恐懼。」

飛人集社劇團今年有個經典復刻演出計劃《小飛飛的天空》，這是荷蘭藝術家Damiet van Dalsum（大咪·凡·戴爾桑）1992年的作品，飛人集社獲得授權演出，三月將赴荷蘭與高齡82的大咪一起工作，4/17-4/26在台北偶戲館黑箱劇場演出。《小飛飛的天空》1998年鞋子兒童實驗劇團曾邀請來臺製作，這次就邀請當初中文版首演製作人鄭淑芸（Spica），以及經典復刻要一人分飾十三角的演員陳韻如（好好），分享這個很特別的作品。

本集重點：

★Spica與偶戲、與大咪的相遇。

★今年是好好的偶戲第十年，就要一人飾演13角，一小時。

★34年前的作品《小飛飛的天空》厲害之處？

★大家心臟都很大顆？

★大咪的偶，很不一樣。

動見体《美好如此，美好》，3/14-3/29號在水源劇場演出，編導王靖惇、演員蔡佾玲（小俏）除了分享這齣戲如何用輕盈、喜劇的手法講述人生最後的道別議題，更珍貴的是他們也分享了在面對與自身經驗相近，甚至重合的題材，如何讓自己理性地運作感性。

本集重點：

★從《如此美好》、《美好如此》，到《美好如此，美好》。

★與自身經歷高度重合，小俏排練時「靈肉分離」。

★演員的自制與不自溺。

★生命中一定有一些時刻讓你覺得：我是被愛的。

★原來創作真的可以是一種陪伴。

大家稱他為小冬老師的施冬麟，我第一次私下見到他，是《粽邪3》的拍片現場，但沒敢跟他打招呼，因為他得躺在那六個小時做特殊化妝，那次他演的是大魔王。小冬老師常常演這種身體要求很高的角色，雖然年紀不小，都是還做得到！他的獨角戲《籠子裡的白狐》即將重演，來聽聽「挖坑給自己跳」的他，如何思考、詮釋這齣戲，以及獨角戲。

本集重點：

★從小就喜歡成龍電影，翻來翻去好帥，所以大學去學京劇。

★自認天賦不是很好，但「我是很容易專心的人」。

★在金枝演社待了20多年！

★《籠子裡的白狐》來自：來寫一個動物園裡的鬼故事好了。

★獨角戲，體能不見得是最可怕的，而是意志力與專注度。

夾腳拖劇團致力於母語創作，新作《鰇魚糜ê滋味》（魷魚粥的滋味），有華語、河洛語、客語，其中一場還有全程手語翻譯，將二二八受難者及家屬李瑞漢律師及邱己妹女士的故事搬上舞臺，夾腳拖劇團團長吳易蓁除了聊這個作品，我也很好奇，她為什麼那麼醉心於母語創作。

本集重點：

★「魷魚粥的滋味」起心動念在於，如何跟孩子說二二八的故事？

★一字一字用台文寫劇本，無償提供給台語工作者使用。

★易蓁從小就很喜歡奇幻題材、「不是人」的角色？

★「就有一個力量一直在叫我這樣做，我也不知道那是什麼。」

40歲時因為遭遇情感創傷，玉蓮發現，「不知道自己是誰」。在大自然中，她開始探索、尋找自己，也開啟了她成立「賣夢工作室」以及各種體驗與創作的契機。她創作詞曲，2023年出了音樂專輯，2024年製作了音樂讀劇會，今年推出《找自己音樂讀劇會2.0》，票早已售罄。她與演員郭耀仁互為對方的貴人，耀仁也擔任讀劇會的製作統籌與演員，這次就邀請他們彼此，以及與音樂、音樂劇的緣分。

本集重點：

★耀仁協助玉蓮完成家族音樂劇。

★40歲遇到的人生難關，是大自然撐起了玉蓮。

★玉蓮小時候深愛歌仔戲，還會廟宇寫過劇本與歌詞？

★透過《找自己》，「帶著勇氣，不離不棄的愛著」。

在台灣，佛朗明哥是很小眾的舞蹈，但對於喜歡的人來說（像我），就是有獨特的魅力。學習佛朗明哥二十多年，曾旅居越南、西班牙的劉純純Tricia，兩年前回到台灣，除了教舞，也將她的老師，現居巴塞隆納的佛朗明哥編舞家暨舞者José Manuel Álvarez請來台灣，除了將作品《身影賦格》（Captura y Fuga）原汁原味在台灣搬演，也將開設工作坊。一起聽聽純純的分享。

本集重點：

★精品業主管被佛朗明哥舞衣吸引，從此離不開了。

★到西班牙，第一個就報名José Manuel的課。

★疫情期間老師帶領的創作課，做出自己的作品。

★《身影賦格》向一位攝影師致敬，也訴說人性。

★從學生身上獲得很多成就感。

曉劇場20週年作品《憂國》1/23-1/25將在萬座曉劇場上演，距離上次的演出已是七年前。《憂國》改編自三島由紀夫同名短篇小說，也即將前往日本東京下北澤演劇祭演出。連日本都沒有人敢改編的這齣作品，伯淵如何在不能更動任何文字的限制下詮釋，又想要透過這齣作品提出什麼詰問？

本集重點：

★20年，好快又好慢。

★曉劇場與日本的連結很深，怎麼開始的？

★《憂國》畫面很美，靈感竟然來自《超級變變變》？

★哪一件事情是你在生命的這個階段，願意放下一切去追尋的？

★我要怎麼做關於臺灣人的《憂國》？

2012年欣怡成立了以學齡前幼兒為主要對象的創作團體「不想睡遊戲社」，以往的作品以三到六歲為主，這次首度推出寶寶劇場《陽光隱身術》－－新生命就像陽光般耀眼，照顧者有時則像是強光下過曝的存在；但如果想成隱身術，一種技法，或許也是如魔法般的存在？

本集重點：

★大學參加話劇社，遇到風格迥異的老師，也開啟自己對劇場的想像。

★與姊姊一起創立「不想睡遊戲社」，動機是想做戲給外甥看。

★做戲給小觀眾看，首先要誠實。

★新生命像陽光般耀眼，照顧者好似過曝隱身。

★想通了一件事：無論什麼階段，都可以進劇場。