大家好，这是一期关于4月25号上映的匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂的新作《寂静的朋友》的影评播客，欢迎大家收听～
本期主播/大纲撰写/剪辑：银河
BGM：Neu!——《Seeland》
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内容简介：
00:00——08:33：本期节目基本信息说明——《寂静的朋友》在威尼斯与在中国大陆院线
08:03——15:58：导演伊尔蒂科·茵叶蒂及其前作简介
15:58——23:34：2020年—疫情与繁殖
23:34——30:39：1908年—女性与摄影
30:39——36:21：1972年—嬉皮与实验
36:21——39:08：植物/自然的包容与恒久
39:08——43:12：对比《植物学家》再看《寂静的朋友》之无限性
陈英雄——《三轮车夫》
德斯汀·克里顿——《尚气与十环传奇》
吉姆·贾木许——《父母姐弟》
贝拉·巴拉兹
阿基·考里斯马基——《希望的另一面》
沃尔克·施隆多夫——《重返蒙托克》
刘健——《大世界》
保罗·范霍文
香特尔·阿克曼
简·坎皮恩——《犬之力》
史蒂芬·戴德利——《时时刻刻》
押井守——《攻壳机动队》
维姆·文德斯——《爱丽丝城市漫游记》
景一——《植物学家》
阿巴斯·基亚罗斯塔米
努里·比格·锡兰
这是黑甜一枕的第一张全长专辑，一张关于偏执与脆弱、关于潮湿与干燥、关于逃跑与坠落的专辑。
那些游走在凌晨三点的偏执眼光、玻璃罐里破碎的微光，从童年深处伸出的彩色手掌、梦里飞出的纸鹤——它们交织成这张专辑的底色，像一座不断生长、又不断崩塌的红色山体。
黑甜一枕首张全长专辑《我看见红色山体》，由乐队主创赵一样担任词曲创作与编曲，与鼓手比耶、贝斯手野穆寺共同构建出这片潮湿而锐利的声音地貌。主创赵一样将这张专辑的诞生过程称为“闭门造车”：歌曲的所有编曲和人声录制都在她小小的工作室内完成。在深夜反复推倒重来的痕迹被忠实地保留在每一轨音频里，每一处呼吸的褶皱与神经末梢的颤栗都实打实存在在这张专辑中。
「专辑的大部分歌曲创作于2025年6月至12月，制作于2026年1月至2月。在各时期demo的统一、各种各样现实问题面前，坚持的意义似乎显得很小很小。鼓手比耶在录制时突然说起的一句话又似乎让我找回坚持的意义——“这张专辑跟上一张EP简直不像一个人写的东西，感觉你进化了。”」
在气质与表达上，整张专辑与乐队在24年发布的首张EP相比确实“进化”了。
十一首作品，十一次潜入红色山体的洞穴探险——
《我看见红色山体》以合成器铺底的暗涌拉开序幕，人声在副歌处炸裂，如同行驶在山路一般游走在高亢与低沉之间。
这趟探险先是前往冰冷、机械、带有工业质感的暗色岩层。这片岩层有在房间里来回踱步却始终无法踏出门的杀手背影，也有如呓语般的哼唱层层堆叠出在梦境中捣蛋的妖们，还有无数的合成器音色构建出在彩色手掌通道中狂奔的景象。
这趟探险也不乏如山谷与盆地般幽暗的所在，如同山间索道滑行至山谷渐渐平缓。《救护车》中警报般的合成器信号由远及近，像一场没有终点的电子疾驰；《沙丘》中军鼓松散如沙粒流动，合成器与人声吟唱交织，构建出西域深处荒芜沙丘静谧的凝视。
似是终于在山中发现一股清澈的泉，《苹果》或许是这张专辑最温柔的瞬间。终曲《纸鹤》里的单音重复落下，像水滴，像脚步。“纸鹤都飞走了”，这场洞穴探险也终于行至终章。
「红色山体」究竟是什么？是视觉皮层在黑暗中受击后残留的成像，是灰质褶皱里沉积的沟壑。每个人都在红色山体里看见自己的倒影——既是受害者，也是施暴者；既讨厌跟着自己的影子，又跳下悬崖与它一起融化。
十一首歌在这座山体内部凿出十一条裂隙。缝隙里或许有自创作期间便存在的来自主创纠结/无奈/头疼/难听/嘲讽自己的各种负面情绪，但在这座红色山体间往外发着光的，也是由这些负面情绪催生的对“闭门造车”的坚定，和来自黑甜一枕构建的这片潮湿而锐利的声音地貌。
“我不觉得这是好的音乐。但我喜欢闭门造车。”
黑甜一枕诞生于「东江头」的杭州（东江头是乐队对包邮区的爱称），在技术焦虑与技能局促不安的浪潮中，他们组建了这支乐队。
黑甜一枕：赵一样：主唱、吉他、合成器；贝斯手：ABa；鼓手：比耶熊。
在数码时期的阴影下，光照不进“包邮区”。「黑甜一枕」选择以首张EP《按兵不动》来诠释他们的孩童性在梦魇般的场景中踱步的心境。这种状态是矛盾和对立的，对人与物的关系杂糅出一种暧昧的态度，并时刻展开自我审视和批判。
毕竟，在躺下之前，谁也不知道身下是丝绒枕头还是黑色布丁。
