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本期节目时长：55分钟
本期节目录制主播：阿甘，李屏宾（摄影师：《童年往事》《女人四十》《太阳照常升起》《花样年华》等）

前言：
究竟怎样的一部电影会被称为好电影，你问多少人就会得到多少种答案。但如果是从电影最直接的外观层面来说，一部电影能够烙印于观众脑海之中，最常被忽略，却也最关键的角色就是摄影师。而说到华语电影摄影师中的天花板，毫无疑问就是李屏宾。作为侯孝贤横跨30年的御用摄影师，李屏宾除了是7度金马奖得主，更拍摄过《女人四十》《长江图》《太阳照常升起》这些在国际影展大放异彩的电影。同时，他也是21世纪最重要的电影之一《花样年华》的摄影师。
非常有幸，借着2023年中国电影青年导演扶持计划，也就是影迷口中经常提起的青葱计划提供的机会，阿甘有幸可以和李屏宾老师坐在一起，聊聊他理解中电影的本来与未来。

中国电影导演协会CFDG携手香奈儿支持青葱计划，于2022年共同创办“成为导演之前”电影大师班及主题影展。双方以“代际沟通”为宗旨，以电影大师班和主题影展为载体，邀请导演、剧作、视觉、表演等创作领域的资深电影人和行业先锋，将电影艺术核心理念与技巧的阐释与分享，引导未来影像创作者的视觉思维与文本透视，为新生代电影人提供交流机会，激发更多创作可能，共同赋能中国电影的未来。

以下为本期节目问题提纲：
1、您参与青葱计划这个项目的动力是什么？您现在是怎样选择工作的？

2、这一次青葱计划也就是中国青年电影导演扶持计划的主题叫做电影的本来与未来，您是怎样理解这次的主题？这一次青葱计划，又是想寻找并帮助怎样的导演呢？

3、这次青葱开幕活动上郭帆导演等人曾经做过一个论坛，令我的印象非常深刻，在那次论坛中，郭帆导演讲述了ai参与进电影创作后产生的影响。这令我巨大的忧虑，甚至是恐惧。现在的科技越来越发达，您是如何看待ai技术参与电影制作这件事呢？
再有就是，作为经历过特效技术，3d技术等科技手段从无到有进入电影的从业者，您认为ai技术和特效技术，3d技术对于电影而言有什么不同？

4、刚才我们聊到了新技术对电影行业可能出现的冲击和机会，您认为这对新导演的创作会起到怎样的影响？

5、我们竟然聊到了新人进入电影行业的单元可以回望一下过去聊聊您是如何进入到电影行业的吗？那个时候的电影创作又是怎样的呢？和现在有什么区别？

6、作为华语电影中的摄影大师，您其实合作过很多在华语影史上，非常重要的导演，比如侯孝贤，王家卫，许鞍华等等。您认为这些导演他们创作中的共性与不同都是什么？
您认为侯孝贤导演对您而言是一个怎样的存在？而他的电影又代表着什么？

7、我第一次看《童年往事》是在大学，这部电影中有一场阿嬷带阿孝寻乡的戏，当年我在看到这场戏的时候并没有太大感触，去年我机缘巧合又重看《童年往事》，再看到这场戏的时候整个人就控制不住的痛哭。因为我想起自己小的时候，有一年我奶奶带我去离家一公里以外的一个水房去看水闸，当时我生活在北京郊区的农村，水闸定期放水给农田作灌溉。一公里的路，我和奶奶步行了好久。因为水闸要开几个小时才能把水送满农田，奶奶就带了一些包子做食物，还买了一个西瓜放在水渠里冰着吃。这件事情我已经忘记很多年了，去年我奶奶摔了一跤，整个人的精神就不是很好，春节和我讲想早点看到我成家。所以在端午的时候我带我老婆，那时候还是女朋友第一次回家，我奶奶突然在饭桌上提起这件事。没有人知道，只有我和奶奶记得，这是我的童年往事。
8、所以再看到《童年往事》中这场戏的时候我整个人就崩溃了，当时您用了一个固定机位的景深长镜头拍摄演员从远处向镜头走来，随后机位固定镜头开始移动，跟随演员去拍摄，阿嬷和阿孝发现芭拉，阿嬷给他表演杂技。这些场景那么日常，那么平实。但对我而言就是幼年和奶奶那次水闸之行的重现，甚至我现在回想起那次和奶奶走过的路，都会代入《童年往事》那场戏的天光和音乐。这种最隐秘的情感被捕捉，最不经意但又最重要的时刻被记录重现的感觉，就是侯孝贤和您所制作的电影给我带来的感受，咱们今天对话的主题叫电影的本来与未来，我认为这可能就是电影“本来”的一种表现形式。所以我想问您在拍摄候导电影的时候，您二位是怎样用影像呈现人和环境的关系，怎样去表现刚才我所说的捕捉情感，纪录时刻又重现呢？

9、您这几年帮助了好几位新导演完成了他们的处女作，比如《不能说的秘密》、《失孤》、《长江图》、《后来的我们》。因为你合作过很多资深的导演，相比而言，和新导演的合作有什么不一样？

10、可以向我分享一场您在曾经参与过的电影中最满意或者最喜欢的戏吗？为什么？这场戏拍摄时是怎样的？

11、您自己为什么没有尝试过去做导演呢？

12、近年来，电影的放映媒介也有了更多选择，您如何看待流媒体电影与传统院线电影在未来的发展？

最后一个问题，彩蛋私人问题：据说您和杨德昌导演的关系很好，为什么没有和杨德昌导演合作过？

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节目关键部分时间轴：
（1）时长92钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:15开场 使用音乐《哏儿》
（4）01:20节目前言，从最近一周五月天的疑似假唱新闻风波开始聊起，谈谈本期节目制作初衷
（5）07:15本次五月天疑似假唱风波事件时间线梳理，两位主播对演唱会假唱是什么态度
（6）32:15两位主播分享这些年看过哪些绝对真唱的演唱会或者现场演出（那些亲眼见证的翻车现场）
（7）74:15有哪些拒绝假唱的案例：
刘德华18年香港喉咙发炎唱不出声，现场痛哭并取消后续演唱会
薛之谦因为身体不适取消演唱会并退钱，还退差旅
郑钧夫妻参加湖南卫视元宵喜乐会，全程持麦站立，刘芸自己和其他几对夫妻唱完全程
（8）83:45谈谈为什么国内有这么多假唱？
1、“假唱”，很多情况是主办方的指定要求。
2、可能因为场地的音响效果达不到要求，可能为了方便流程和避免意外。
3、为了保护身体，因为安排的商演太多

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本期节目时长：107分钟
录制主播：阿甘，AD钙奶

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节目关键部分时间轴：
（1）时长109钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:30开场 阿甘介绍本期节目缘起
（4）01:30-08:15主播进行影片信息介绍并进行简评
（5）08:15-74:50剧透环节 两位主播结合原著内容通讲本片剧情，梳理时间线，并对剧情进行分析（此处有对删减情节进行的脑补猜想）。
（6）74:50-106:15结合影片剧情进行影片优缺点分析：优点部分（对原著剧本的高级再创作如何将原著中的逻辑漏洞进行补全，主创们的表演着重点评黄渤周迅，片中角色的立体塑造为什么说这部电影中的人物是国产院线犯罪片五年未曾见过的挣扎，影片的镜头技法是曹保平导演从影最佳等）缺点部分（逻辑不够巧合来凑，主创团队对二次元文化的刻板印象，电影中出现的疑似因删减导致的剧情跳跃，金陨石是否存在“愤怒值”早泄的问题，海外戏份遭遇大量背景事件的模糊化处理导致日本警视厅成为背景板）
（7）106:15影片总结评论

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节目关键部分时间轴：
（1）时长91钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-00:58开场 阿甘介绍上期节目获奖名单
（4）00:58-08:45前言，嘉宾介绍，两位主播介绍近期可推荐的影视作品《涉过愤怒的海》《刀尖》《拾荒者统治》
（5）08:45-12:52两位主播介绍本期节目缘起并对电影《我本是高山》进行简评。
（6）12:52-57:05两位主播结合现实生活中的原型人物张桂梅老师真实事迹通讲影片剧情，并针对片中优点与高光场面进行分析
（7）57:05-60:30缺点部分（57:05影片为了塑造情绪牺牲叙事的表现手法主播难以认同，61:45两位主播对网络中対该片的几个争议进行讨论：1、男导演不能拍好女性题材2、片中女性高光篡改成男性高光，65:45主播认为影片对张桂梅建设华坪女中的初衷进行改编是败笔，74:35关于酗酒家长的性别争议，76:00对于海清与刘雅瑟表演的讨论，以及对应电影本身存在刻意煽情的讨论，83:15影片将华坪女中“衡水一中”化是否合理）
（8）85:20两位主播进行收尾

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节目关键部分时间轴：
（1）时长79钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:13开场 阿甘念白《涉过愤怒的海》原著节选
（4）01:13-05:45前言，嘉宾介绍，主播分享本期节目缘起，如何接触到《涉过愤怒的海》原著
（5）05:45-45:15《涉过愤怒的海》原著剧情通讲。
（6）45:15-52:45原著内容简评。并分析几个细节点
（7）52:45-58:15本案与江歌案是否存在改变关系？
（8）58:15-尾声 两位主播分析电影改编后与原著的不同处，与可能会遭到删减的部分，随后进行收尾

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节目关键部分时间轴：
（1）时长90钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶，老V，yiteng
（3）00:00-00:45开场 阿甘念白
（4）00:45-10:05前言，嘉宾介绍，主播分享本期节目缘起，如何接触到《繁城之下》与简述该剧观感
（5）10:05-33:30《繁城之下》主创信息介绍，与剧情简略通讲。
（17:15开始有两位主播关于该剧中人物身份背景设定进行史料调查后的讲解，28:55开始是剧情部分）
（6）33:30-54:00剧中人物陆直部分
（7）54:00-60:30剧中人物宋辰部分
（8）63:30对于剧中男主曲三更和林妈妈两位角色扮演者的演技大吐槽
（9）69:10两位主播聊自己观剧过程中发现的几个bug情节或设定
（10）77:30查漏补缺，两位主播补充刚才未提及的剧中精彩桥段，并进行总结分析，收尾节目